除了女主很漂亮，這部乃至洪尚秀的所有電影，到底好在哪？ 簡單隨意不做作嗎？這顯然只是必要而非充分條件，換句話說，口水詩人人會寫，憑啥是烏青楊黎冒出頭來呢？對男人這種動物不留情面的解剖？諷刺意味自是洪氏標(biāo)簽的一部分，但要比振聾發(fā)聵，怕是本國的李滄東就夠他喝一壺了吧？推拉鏡語有特點？風(fēng)格自然有風(fēng)格，但阿巴斯還不是也不用正反打？達(dá)內(nèi)婁燁還手持到底呢。退一步講，搞點快速剪切之類的花里胡哨，難道洪尚秀的作品就會打折扣嗎？ 所以，問題的關(guān)鍵到底是什么？就拿《惠媛》來說說看。 先說內(nèi)容，洪的電影故事一向簡單，這部尤其好歸納，概括下來，就是女主人公的三篇日記。 第一篇，惠媛和即將移民的媽媽共度了在韓國的最后時光，而后，心情低落的她約了自己的老師兼導(dǎo)演兼已經(jīng)分手的戀人李成俊見面，因為關(guān)系的復(fù)雜微妙加之李已成家，兩人的交往難免遮掩躲閃，去燒烤店喝酒時偏偏還碰上了同學(xué)，更讓兩人的相處變得尷尬而曖昧。 第二篇，李約惠媛登南長城，說是有些話要說，卻在惠媛提及兩人分手后她還曾和一個同學(xué)有過交往而大發(fā)雷霆，兩人不歡而散。 第三篇，惠媛錯過上課時間，趕去圖書館看書，卻趴在桌子上睡著了，還做了一個長夢。夢醒時分，影片結(jié)束。 顯而易見，如果非要從影片里尋找所謂的表達(dá)意圖和作品意義，第三篇的夢不可回避。事實上，夢境與現(xiàn)實確實有著高度重合，它有非理性的東西（比如美國教授的意念打車）存在，但整體而言，仍可視作女主對自己的困境現(xiàn)狀的一次精神釋放，比如：夢里的姐夫說自己在堅持鍛煉身體和現(xiàn)實中的李教授登山時兩腳顫抖對應(yīng)，夢里的姐姐愛上有婦之夫和現(xiàn)實中的自己的愛情現(xiàn)狀對應(yīng)，夢里的美國教授對自己的一見鐘情與現(xiàn)實中的李教授對自己的猶豫不決對應(yīng)，現(xiàn)實的秘密與曖昧和夢里的訴說（她將兩人關(guān)系告訴了同學(xué)和姐姐，他也告訴了妻子）與光明正大對應(yīng)，此外，還有打電話、爭吵，在景區(qū)吃泡面，隨身聽里播放的貝多芬《第七號交響曲》，甚至那個如上帝般存在的好大叔，各式相同的道具、人物及事件經(jīng)過，穿梭于現(xiàn)實與夢境之間，更使得二者真真假假，虛實莫辨。至于姐夫和李教授認(rèn)識而裝作不認(rèn)識的關(guān)系，姐夫和姐姐的貌合神離，更讓這個夢充滿神秘而深邃的魅力，建議對弗洛伊德有研究的同志們拿出分析《穆赫蘭道》的勁頭，來全面細(xì)致解讀下這個惠媛夢。 值得注意的是，夢境蘊含著女主潛意識的期待和壓抑良久的爆發(fā)，但結(jié)果卻和現(xiàn)實一樣，終歸于一場突如其來的爭吵，最后的不歡而散更是如出一轍。也就是說，這個夢其實是從好的初衷出發(fā)，甚至帶有改編修正現(xiàn)實的意味，最終卻南轅北轍，難如人意。由此觀之，愛之無奈無能無力無助，無論是對懦弱的男人還是勇敢的女人，無論是在現(xiàn)實還是夢境，均是殊途同歸，概莫能外。這種無聊背后的無望，瑣碎之后的虛無，恰是洪尚秀電影的一貫主題，而形式上，導(dǎo)演在作此表達(dá)注腳時，技巧之羚羊掛角，更是不可不提。 比如惠媛在媽媽面前學(xué)模特走貓步那段，媽媽叫她再走一遍，她卻沒有遵命，而是淘氣地小跑起來，繞著石雕轉(zhuǎn)了幾圈，那是女主在影片里少有的歡樂時刻，照說大有文章可作，可鏡頭既沒有近景，也沒有推拉，更不用慢鏡，還沒用配樂，僅此一處的不落窠臼，即能看出洪尚秀對自己極簡主義的自信滿滿。又比如對音樂的單調(diào)處理，影片里幾次用到李導(dǎo)演的隨身聽放出貝多芬《第七號交響曲》，那也是為數(shù)不多的抒情點，慣常處理自然是讓隨身聽里的音樂順延，在音響音效上將其切換為電影配樂使用（畢竟隨身聽的音樂顯得單薄難聽），洪尚秀卻都是固執(zhí)地止于一種視角所見，不做絲毫藝術(shù)加工處理。有趣的是，越是這樣真實客觀，反而越能產(chǎn)生白日夢般的虛幻感，而這種恍惚間的迷離失重，自然而然的恰到好處，恰是洪尚秀的拿手好戲。此外，結(jié)構(gòu)上洪尚秀也慣用對應(yīng)，眾所周知，對應(yīng)能深化戲劇效果，卻也難掩主題先行刻意做作的短板。那洪尚秀又是如何巧妙規(guī)避這種設(shè)計感呢？首先他的對應(yīng)是不工整的，這體現(xiàn)在時間長度和敘述方式等方面，好比李安在《少年P(guān)I》里講的兩個故事，二者頭重腳輕，卻缺一不可，具體到本片內(nèi)容，兩次登南長城，有相同的部分，也有不同的部分，但同與不同的界限并不分明，更像是一種擦邊球式的處理方式，比如李導(dǎo)演背對鏡頭坐在那里痛哭的鏡頭，前后兩次姿式相同，畫面相似，但背景卻并不一樣，前次有夕陽，后次雖然也是天色將晚，卻沒有夕陽點綴。其次，這種對應(yīng)是模糊混淆的，結(jié)尾男人在樂曲聲里痛哭哀嚎，女人靜靜坐在他的身邊，叫他不要哭，再等等，會變好的。鏡頭隨即毫不停留，轉(zhuǎn)眼跳回現(xiàn)實，一個女主趴在桌上沉睡的鏡頭，配出畫外音：醒來后想想，夢中的大叔，就像之前見到的好大叔。至此戛然而止，終結(jié)于這個妙不可言而欲說還休的“像”。試想想，如此手起刀落的情感處理，較之慣常男女二人抱頭痛苦一場的灑狗血，孰優(yōu)孰劣真是云泥之別啊。 最后推薦豎的一首口水詩，因為在我看來，對洪尚秀電影最貼切的類比就是好的口水詩。 《廣州賽馬場》 對面 是上回我上車的地方 我們就下了 記得 那回有廣州賽馬場 而現(xiàn)在突然不見了 我不敢保證 前面這條燈火輝煌的路 還是不是石牌東 第二天早上 我特意去看了看 廣州賽馬場 還在那兒