不上網(wǎng)查資料真不知道，尼日利亞每年拍攝的電影已超越了好萊塢，僅次于印度，成為全球第二大電影工廠，亦享有諾萊塢（Nollywood）的美譽(yù)。但在我印象中，非洲電影始終有點(diǎn)陌生和距離感，我們習(xí)慣于把目光過多地投在美國(guó)大片、日韓和歐洲藝術(shù)片之時(shí)，無意中忽略了第三世界的影像，偶爾轉(zhuǎn)動(dòng)一下眼珠子，往往會(huì)有驚喜的發(fā)現(xiàn)，這部尼日利亞影片《這是我的愿望》就是一部低調(diào)的佳作。這部由艾里·厄斯利與楚可·厄斯利兄弟兩人合導(dǎo)的長(zhǎng)片處女作，講述在尼日利亞首都拉各斯生活的墨菲和羅莎兩人，他們對(duì)歐洲新生活的渴望。 影片的敘事結(jié)構(gòu)較為特別，兩段式再加一段尾聲，分別從兩個(gè)角色的視角拼湊出尼日利亞底層小人物向往移民歐洲的夢(mèng)想。兩段毫不相關(guān)的人生，導(dǎo)演卻安排了一場(chǎng)在醫(yī)院的戲，讓兩個(gè)角色同場(chǎng)出現(xiàn)，這種昆汀式的時(shí)空銜接手法道盡了蕓蕓眾生里小人物之間彼此暗中聯(lián)結(jié)的艱難際遇。前面一段墨菲的故事較為引人入勝，鏡頭始終對(duì)準(zhǔn)他在煩躁的工作壓力與突如其來的家庭悲劇里徘徊向前，在艱難的生活軌跡里碾壓出不屈不撓的個(gè)性。相比之下，后半段羅莎的故事較為松散，過多的情節(jié)套路險(xiǎn)些淪為非洲當(dāng)代女性的刻板印象描摹。

幸好，導(dǎo)演沒采用過分獵奇的賣慘視角，而是冷靜無奈的旁觀，注視著這些小人物意外地卷入不幸與困境之中，卻依然咬緊牙關(guān)面對(duì)，刻畫出人性中的堅(jiān)韌，更偶爾流露出肯·羅奇和達(dá)兄弟作品的味道。盡管劇作上仍擺脫不了情節(jié)劇的種種俗套，但是這部處女作有別于那種苦盡甘來的“勵(lì)志”移民故事。兩組角色最終都沒能實(shí)現(xiàn)移民歐洲的夢(mèng)想，卻在原有的環(huán)境中找到生存下去的方向和動(dòng)力，沒在常見的劇作思路中陷入資本主義全球化的批判，帶來一點(diǎn)意想不到的驚喜。 新現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的敘事與平易近人的美學(xué)風(fēng)格相得益彰，16毫米膠片攝影與高飽和度色彩突顯出拉各斯這座大城市的生命力，從大街小巷到市集，從高級(jí)酒店餐廳到貧民家庭，浮游著各種不起眼的色彩，與人物內(nèi)在的頑強(qiáng)生命力產(chǎn)生共振。透過靜態(tài)和移動(dòng)的鏡頭，不動(dòng)聲色地捕捉到人物的困境和情緒變化，開場(chǎng)一幕的電線箱畫面：紅、綠、黑色的電線亂糟糟地搭在一起，暗示著男主角將要面對(duì)一籌莫展的各種困境，而結(jié)尾一幕采用同樣的策略，男主角邊打電話邊收攤，電話內(nèi)容透露出他與家人關(guān)系的和解，以及他的創(chuàng)業(yè)發(fā)展。前路茫茫，但生活在繼續(xù)，這種頑強(qiáng)不息的姿態(tài)令人動(dòng)容。