歡迎關(guān)注公眾號“影探” 總評 《某種物質(zhì)》太tm 惡心了，不管是心理上還是生理上。 盡管天生喜歡變態(tài)重口片，“靚女”一杯都毫無壓力，但還是被惡心到了。

幕后照片

它跟《索多瑪120天》《下水道美人魚》《隔山有眼》《致命彎道》《斷魂小丑》那種惡心還不一樣。 除了表層的視覺沖擊，更多的是深層次的心理上令人作嘔。 造型上，仍是《撕裂人》《變蠅人》《怪形前傳》的水平，但真正達(dá)到了讓人抵觸和反胃的效果。

幕后照片

《變蠅人》《撕裂人》《怪形前傳》

前面有多性感妖嬈，后面就有多惡濁污穢。 它諷刺的除了男性凝視，更是原始的、被欲望奴役的本我，對于現(xiàn)實自我的剝離和抵觸，對于客觀規(guī)律的無效抵抗，對于欲望的野蠻放縱，和對于虛榮的無休止的貪戀。 最終，毀滅在黑洞一般的空虛中。 折騰一生，用生命換來的好萊塢星光大道上的那顆星，從熠熠生輝，到無人問津。 到頭來，名和利，不過一場空。

開頭和結(jié)尾的呼應(yīng)

幕后 >>>>1.義胸假體 年輕版女主由瑪格麗特·庫里（《好萊塢往事》中的吉普賽女孩）飾演，拍攝時她29歲。 全裸鏡頭中并非她的真胸，而是貼了假體。

《某種物質(zhì)》

《好萊塢往事》

>>>>2.Pierre Olivier Persin 假體由法國藝術(shù)家Pierre Olivier Persin制作。 他一直致力于為明星化妝，和為非數(shù)字特效作品制作假體，在將近30年的職業(yè)生涯中，他已經(jīng)為130多部影視作品做過化妝或假體。 其中包括《權(quán)力的游戲》中的異鬼。

拍攝于其工作室

>>>>3.黛米·摩爾 年老版女主（設(shè)定50歲）由黛米·摩爾（《人鬼情未了》）飾演。 剛開始她對于全裸鏡頭有很大的心理負(fù)擔(dān)，因為拍攝時她已經(jīng)61歲了。 當(dāng)她知道瑪格麗特·庫里也將拍全裸鏡頭時，她才有些釋懷。

《人鬼情未了》1990

>>>>4.全裸鏡頭 黛米·摩爾自爆，在拍攝照鏡子的全裸鏡頭時，幾乎每個鏡頭都要拍至少15條才能過，拍了一天之后她整個人都麻了。

>>>>5.《道林格雷的畫像》 影片靈感源自小說家奧斯卡·王爾德長篇小說《道林·格雷的畫像》。 《道林·格雷的畫像》于1890年開始連載。 講述的是道林·格雷是一名俊美的貴族少年，他向自己的畫像許愿希望永葆青春，所有的歲月滄桑和罪惡都由畫像承擔(dān)。 隨后，他的俊美的樣貌不再變化，而畫像卻日漸丑陋……

>>>>6.《象人》 《巴黎圣母院》 導(dǎo)演科拉莉·法爾雅稱。 大衛(wèi)·林奇的《象人》（1980）和維克多·雨果的長篇小說《巴黎圣母院》（1831）也是她的靈感之源。 《象人》講述的是一個天生畸形患者一直在馬戲團中被利用，被當(dāng)做瘋子，直到他遇到一個同情他的醫(yī)生的故事。 同樣。 《某種物質(zhì)》中的年老版的女主，不認(rèn)同甚至抵觸衰老的自己，同樣是一種“心理畸形”。而她也一直被公司利用，當(dāng)做賺錢的一個棋子而已。

《象人》

《象人》

《巴黎圣母院》中的卡西莫多（Quasimodo）是一個悲劇人物。 他是個孤兒，奇丑無比，同時也是圣母院的敲鐘人。

“那四角的鼻子，那馬蹄形的嘴巴，那豬鬃似的紅毛底下小小的左眼，那完全被一只大瘤遮住了的右眼，那像城垛一樣參差不齊的牙齒，那露出一顆如象牙一般長的粗糙的嘴唇，那分叉的下巴，尤其是那一臉輕蔑、驚異和悲哀的表情……”

但他又渴望浪漫美好的愛情。 同樣，變成怪物的女主，外表丑陋，但她依舊渴望鏡頭的聚焦和觀眾的喜愛。

《巴黎圣母院》1939中的卡西莫多

影片中怪物厚重的駝背，歪斜嘴臉，胸前的牙齒和臀部的人臉，都受了以上作品的影響。 導(dǎo)演想要最后的怪物和苗條纖細(xì)的芭蕾舞女演員形成鮮明對比。 “我希望它會掙扎，會跌倒”導(dǎo)演說。

而與之對應(yīng)的“完美物質(zhì)”Sue，則是一個身心受到外部評價騷擾的產(chǎn)物。 “她是通過男人看待女人的方式來塑造自己的”，導(dǎo)演說。 她所做的，都是迎合鏡頭。 也就是迎合鏡頭背后的觀眾。

>>>>7.用男凝諷刺男凝 男性凝視是一種社會現(xiàn)象，是指在男性主導(dǎo)的社會中，女性被弱化為第二性。 男性則是觀看和凝視的第一性，并享受凝視和窺視的愉悅。 滿足男性欲望，成為女性的負(fù)擔(dān)，而男性，則享受這種欲望帶來的快感。 許多觀眾并沒有意識到“男性凝視”，包括女性觀眾，因為縱觀歷史，男性凝視都一直占主導(dǎo)地位，并被自然化。 導(dǎo)演試圖用大量的男凝鏡頭來諷刺當(dāng)下的男凝，比如許多人一幀一幀觀察女主的屁股。 甚至比一般作品中的鏡頭更加肆意妄為，鏡頭全是女性三點（雙乳和生殖器部位）的特寫。

然而，導(dǎo)演用男凝諷刺男凝的邏輯卻有些矛盾和荒唐。 它用大量的男凝鏡頭吸引達(dá)到了更多的關(guān)注，它是男凝利益的即得者，卻又厭惡男凝。 就好比為了諷刺小偷，我就去偷東西；為了諷刺殺人，我去殺一個人。 《某種物質(zhì)》既是諷刺者，也是被諷刺者，既是受害者，也是加害者。 最終，為了諷刺一個東西，自己恰恰成為了那個東西。

>>>>8.三點六萬加侖假血漿 影片最后一場戲，用掉了36000加侖的假血漿（信息來自《Entertainment》）。 約是13.6萬升的水，也就是6813桶大桶水（參考人體內(nèi)的血液約1.5加侖）。 為影史之二。 目前最多的是2013年的《鬼玩人》，用掉了7萬假血漿（單最后一場戲就用掉5萬加侖）。

《閃靈》（1980）中經(jīng)典的電梯飆血場景用掉了200加侖假血漿；《鬼玩人崛起》（2023）用掉了超過1700加侖的假血漿，也就是1133個成年人的血量；《僵尸玩過界》（1992）用掉超過1000加侖的假血漿；《食人魚3D》（2010）中食人魚血洗沙灘的戲，用掉7500加侖假血漿；《佛萊迪大戰(zhàn)杰森》（2003）用掉了300加侖假血漿；《魔女嘉莉》（1976）中倒了一桶“豬血”，由糖漿和食物色素調(diào)制而成；《殺死比爾》兩部加起來用掉了450加侖假血漿。以上數(shù)據(jù)來自Screenrant、Film等

幕后照片

臺下的每一個觀眾幾乎都沾滿了女主伊麗莎白的鮮血。 意味也很明顯： 臺下的每一個觀眾，都是殺死伊麗莎白的兇手。

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破碎的伊麗莎白，最后跌跌撞撞的走上舞臺，說明她已經(jīng)被不再和丑陋的自己做斗爭了。

“她不再以任何規(guī)定的美麗標(biāo)準(zhǔn)來看待自己”，

導(dǎo)演科拉莉·法爾雅如是說。 最后怪物的爆炸，和噴涌的鮮血則是一種宣泄和爆發(fā)。 社會所制定的美麗的標(biāo)準(zhǔn)，和對肉體以及外表美麗的迷戀，其實是一種無聲的暴力。 最終，伊麗莎白選擇用暴力——自己的內(nèi)臟和血液，來對抗這種暴力。 所有看這場秀的觀眾，都應(yīng)該為這次爆炸而負(fù)責(zé)。

>>>>9.戛納最佳編劇獎 影片獲得第77屆戛納電影節(jié)最佳編劇獎，首映禮過后觀眾起立鼓掌長達(dá)13分鐘，是本屆戛納電影節(jié)最長時間的起立鼓掌。 >>>>10.致敬自己 庫布里克 片中Sue戴了星型的耳環(huán)，是對導(dǎo)演之前作品《復(fù)仇戰(zhàn)姬》的致敬。 《復(fù)仇戰(zhàn)姬》講述的是女主被男友朋友強暴后，男友并沒有幫她，而是把她推下懸崖，幫朋友毀尸滅跡。 女主奇跡生還后復(fù)仇的故事。

《復(fù)仇戰(zhàn)姬》2017

《某種物質(zhì)》很多鏡頭都致敬了這部作品，包括對女主臀部的特寫，以及服裝。

《某種物質(zhì)》

《復(fù)仇戰(zhàn)姬》2017

除了致敬自己，影片還致敬了庫布里克的多部影片。

>>>>11.Mubi 環(huán)球影業(yè)本來是這部影片的發(fā)行商，但中途退出，因為“擔(dān)憂這部影片的影響”。 后來在戛納電影節(jié)首映之后，Mubi買下了影片全球發(fā)行權(quán)。

Mubi被稱為獨立電影界的網(wǎng)飛，主打國際和獨立電影的視頻點播服務(wù)，常為用戶提供精選的小眾藝術(shù)電影。 《某種物質(zhì)》是Mubi發(fā)行的電影中收益最高的影片。

>>>>12.肉體恐怖 《某種物質(zhì)》是第一部在越南放映的“肉體恐怖片”（body horror）。 肉體恐怖，又稱為“生物性恐怖”和“組織器官恐怖”。

主要來源于人類對自身形體的破壞或肉體衰退、生理上的變異所產(chǎn)生的恐懼。這類型的作品經(jīng)常會有肉體上的疾病、腐爛、衰敗、寄生、破碎、改造、突變等題材的描述。

比較有代表性的導(dǎo)演如大衛(wèi)·柯南伯格，代表作《變蠅人》； 弗蘭克·亨南洛特，代表作《科學(xué)怪姬》； 斯圖爾特·戈登，代表作《活跳尸》。 《某種物質(zhì)》也深受這些作品影響。

《科學(xué)怪姬》1990

《某種物質(zhì)》作為肉體恐怖片，雖然在造型上沒有太大突破。 但在心理是可以說是非常成功的。 它將人們對于肉體和器官衰老的焦慮轉(zhuǎn)化為恐懼，讓人從意識和心理產(chǎn)生生層次的、強烈的抵觸和厭惡。 最終，從表層的視覺厭惡達(dá)到了深層次的生理厭惡。

在越南上映時，《某種物質(zhì)》被刪了3分鐘。

結(jié)語 作為一名女性導(dǎo)演，科拉莉·法爾雅對于凝視鏡頭運用得駕輕就熟。 她的鏡頭，甚至比普通作品中的凝視更加肆無忌憚。 上面提到，用男凝諷刺男凝，本身的邏輯就是矛盾和荒唐的。 而且，造成女主伊麗莎白慘劇的，是來自外界的男性凝視，還是來自她自身的貪戀的欲望？ 這些邏輯上的紕漏，都讓影片反男凝的效果大打折扣。 懲罰應(yīng)當(dāng)是凝視者，而讓女主變成怪物來懲罰凝視者讓其無法凝視，無疑是傷敵一千，自損一萬。 影片最后的接受和反抗，接受自己，毀滅自己，讓鮮血射中每一位觀眾，也顯得單薄和羸弱。

老板哈維影射的是現(xiàn)實中的哈維·韋恩斯坦

女主是凝視的受害者。 因為凝視者喜歡更年輕，更性感，更美好的肉體。 年老的她焦慮、沮喪、暴躁。 她進而抵觸和否認(rèn)年老色衰的自己。 但她也是凝視的享受者。 她喜歡鏡頭和聚光燈的聚焦，享受觀眾對她目不轉(zhuǎn)睛的注視。 她不是傳統(tǒng)意義上的“服美役者”（為了迎合大眾的審美和社會對外貌的要求而做“美的服役”，比如節(jié)食）。 卻又是更加瘋狂的“服美役者”，她為了迎合大眾審美不惜吞噬和榨干自己。

結(jié)果，最后毀滅的，還是她。 而那些規(guī)則的制定者，和鏡頭另一邊的觀眾和凝視者，沒有受到任何傷害。 女主死去之后，老板會反思么？觀眾會反思么？ 也許會，但他們會很快尋找和凝視下一個Sue。 而死去的女主，真的是被社會所制定的娛樂和美麗標(biāo)準(zhǔn)（≠男性凝視）綁架么？ 還是被自己貪戀的欲望所裹挾？

男性凝視不是原罪，貪婪的欲望才是。 女主伊麗莎白有名有利，已經(jīng)達(dá)到常人無法企及的高度。 但她卻內(nèi)心空虛，抵觸衰老，厭惡自己。 她想永葆注定短暫的青春和性感。 她想忤逆這個世界的客觀規(guī)律。 即便她所在的社會沒有男性凝視，她也會因為自己的欲望，而無限迎合另一種凝視，并最終毀滅。 她對于欲望的野蠻放縱，和對于虛榮的無休止的貪戀，才是她走向毀滅的根本原因。

別忘了。 男性凝視并不是個貶義詞，而是種社會現(xiàn)象。 男性凝視也不光只是男性凝視女性，還有更高一級權(quán)力的男性對于權(quán)力少于他的男性的凝視。 擁有名利之后的她完全可以過上衣錦富足的生活，但她卻選擇擁抱凝視。 而且。 不管是男性主導(dǎo)的社會還是女性主導(dǎo)的社會，凝視都是與生俱來的。 我們存在于這個世界上，凝視就已經(jīng)存在了。 只要有眼睛，就有凝視。 無關(guān)性別。 關(guān)注我，不會錯過更多精彩解讀 【死侍與金剛狼】最全彩蛋＆梗深度解析 【河邊的錯誤】他才是兇手——深度解讀 【異形：奪命艦】彩蛋＆梗全解析 【咒】深度解析 你不知道的10件事 有關(guān)【瞬息全宇宙】的熱門問題 全上帝視角看懂《信條》：尼爾才是男主最偉大的鉗形攻勢 文/女神的秋褲 2024.10.14/青島 歡迎加我，拉你入電影群