《古相思曲》收官，但陸鳶和沈不言的故事又將繼續開始……這個結局對我來說是圓滿的，因為我知道，在陸鳶和沈不言心中，這份愛永遠純粹而美好。作為一個非常現實的成年人，其實明白長久在一起并不一定是感情最動人的模樣，遇到一個雙向奔赴的人，彼此留下溫暖而熱烈的記憶，未嘗不是一種幸運。所以越到劇情的后期，我想要的影調風格越明亮，最后一場戲更是想傳達溫暖又美好的感覺。 很久之前和三千魚聊天，我們都認為在那個時代，有無數如同陸鳶一般的女子，可能終其一生都不知道自己想要什么，她們只是誰誰誰的女兒、誰誰誰的妻子、誰誰誰的母親，但她不是她自己。而陸鳶就是陸鳶，她有自己的理想和追求。 沈不言和陸鳶的每次相遇都在春三月，是萬物復蘇、花朵綻放的日子，沈不言的每次穿越，就像見證了陸鳶的盛放。但沈不言不是陸鳶的全部，在沒有他的那些歲月里，陸鳶也盛放的很好。 另外很多人認為陸鳶等了沈不言一輩子，而沈不言只是一段短暫的時光，于是替陸鳶不值。可陸鳶知道有個人在未來等著她，余生還有所期盼，沈不言則是再也見不到陸鳶了。他們的思念是對等的，只是以不同的形式纏綿在了他們的日日夜夜。 《古相思曲》因為篇幅有限，很多故事只能留白處理，所以非常期待大家的同人創作，二創永遠有無限魅力！

我的CP背影都這么般配！

古相告以段落，文章標題借用了《詩經·蒹葭》中的句子來做總結，因為作為非科班出身的理科生，拍戲對我來說，一直是一件逆流而上的事。女性、非科班、脾氣好、沒什么作品簡歷，這些標簽在劇組簡直debuff拉滿，以及非常野路子的風格喜好和拍攝，分不清是自己的優勢還是缺點，但可以肯定的是，自己還有很長很長的路要走，非常感謝這一路信任我的平臺、幫助我的朋友和包容我的觀眾，感恩。 說回劇，最初我在給平臺的導演闡述里說到，想把古相做成一個有《詩經》氣質的片子，并建議在劇中用上《小雅·采薇》：“昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏”這首詩，因為它不僅唱起來很美，而且是以出征士兵久戍歸來的口吻寫的，有渴望和平、反戰的內涵，非常貼合陸鳶的外貌形象和內在追求，她就是一個如同詩經一般美好的姑娘。

元啟十五年 陸鳶寢殿桌上的《詩經》 ，是特意讓道具老師幫我放在場景里的小彩蛋

于是后來和編劇鶴鶴、超超一起弄劇本的時候，大家就開始不斷添加詩經元素，除了顯而易見的音律密碼本、楚同裳的名字來源、蠟燭投影道歉等內容以外，我自己還非常喜歡第一集水月亭初見（沈不言開始以為的初見），那場戲是在一個下雨天，《鄭風·風雨》里寫到，“風雨如晦，雞鳴不已；既見君子，云胡不喜。”講述的是一個女子思念她的丈夫，思而不見使她孤獨又悵惘；而此時，久別的丈夫突然歸來，使得女子滿心欣喜……

除此之外，劇中還有不少意向化的表達，比如鏡花樓、水月亭、南夢湖、琉璃谷、彩云郊這些名字，取自鏡花水月、南柯一夢、彩云易散琉璃脆，我們編劇鶴鶴雖然是男生，但他非常細膩，我們審美總是很契合，所以我也會在劇本中添加折柳相送、觸不到的衣領、碰不到的竹葉等等細節，因為我們都想做一個含蓄且古樸的風格，就像陸鳶和沈不言的感情，不是直給的，是克制內斂但可以細細回味的。 編劇超超則是一個超級可愛的女孩子，她經常會提出很棒的想法，每次在情感問題糾結的時候，我和超超總是站在同一戰線，用一票之差力壓鶴鶴哈哈哈！超超會幫我們和平臺溝通反饋各種意見，還會給我們準備好吃的，全能奶媽一般的存在。 和合拍的小伙伴一起創作的過程超開心，會因為突然想到一個點子而大家一起嗨，也會因為卡殼而一起嚎叫，我們時常會冒出一些有趣的點子，但因為逆穿的結構，有些劇情反過來看就容易出現bug，最后不得不忍痛放棄。

聊了一天劇本，我和超超找了個舒服的地方癱著，鶴鶴用ipad畫的火烽堡地圖

劇本開發的同時，也在和主創們一一對接，我們的主創都非常給力，比如造型指導譚莉敏老師，是制片人蔡蔡刷臉請來幫忙的，特別用心負責，不僅審美好，專業知識還特別過硬。我將想要的造型風格和參考發給她之后，很快就做出了很完整的方案，整體形制有參考魏晉風漢服，雖然不完全還原，但保留了漢服的大放量和中式裁剪，不追求修身，整體更古意。定妝時也是試了很多發型，不厭其煩的修改，最終呈現出我們都很喜歡的效果。譚姐還經常寄好吃的投喂我，愛死！

陸鳶和沈不言服裝顏色相逆

美術指導李小軍老師，是一個很和藹可愛的叔叔，我經常超出原計劃額外麻煩他，比如原本沒有節度使府這個場景，因為鶴鶴寫場景總是很克制，生怕多花一分錢，景平三十年李擁和陸鳶的戲份原本都在城墻上，但我非常厚臉皮的臨時問軍哥，能不能免費多加一個場景，軍哥依然爽快的說他的口頭禪——“好的導演”；還有原本我們的朝堂、藏書閣、元啟皇帝寢殿都在同一個地方，后來也為了更合理拆開了。在劇組，不管我提啥要求，軍哥總能很快執行下去，非常安心！

每天給軍哥提要求的日常，軍哥的口頭禪“好的導演”

攝影指導李德成是我們全劇組最養生的人沒有之一，因為幾乎天天熬夜，成哥每天都在泡他的中藥茶，還時不時打一套八部金剛功法，作為一名學中醫出身的攝影師，他還擅長書法，朋友圈除了工作，就是養生和練字。最喜歡成哥的一點是，他完全沒有攝影老大的架子，其實一般劇組職能劃分很清晰，每個人干好自己的活就很不錯了，通常不會管別人的事。但成哥會為了效果好，和我一起去徒手拔草，一點點裝飾畫面；會去搬很重的道具，讓畫面更對稱舒服；會在臨時缺毛筆字道具時，挽起袖子干道具的活……真的非常感謝每個在全力以赴的工作人員，期待和大家的再次合作！

拿著鋤頭的成哥，一起將光禿禿的地面，布置出野花野草

另外劇中不少鏡頭都是用索尼微單拍攝的，比如大量的打戲，還有大量的空鏡。為了不耽誤進度，經常我在拍對話時，就讓工作室的小伙伴在場景里多拍些空鏡備用。因為自己是自媒體出身，所以沒有那么多劇組的條條框框，小微單的使用頻率很高，有些大機器拍起來麻煩的鏡頭，就直接用它解決了。這里也給業內的朋友們一些參考，其實肉眼看不出什么畫質的區別。

一個后拉鏡頭，按正常劇組流程，鋪軌道架機器少說十幾分鐘，但微單 穩定器，兩分鐘拍完

天快黑了，著急趕天光，等不及架大機器，于是自己上手用微單拍

只有小微單才能放進這個門框里，最終拍出我想要的畫面

然后最近很多人問我是如何選角的，這個主要靠我的老鐵健陽，去年籌備期間不方便線下，所以選角工作主要在線上完成，健陽給我搜刮來非常多資料，可以說看到眼花繚亂，同時我也找了之前合作過的朋友們，一個一個將迦南小雞蛋小全莊叔小黃定了下來；而陸鳶一直沒找到合適的人選，有天我突然想起看過《一寸相思》這部劇，女主蘇云落雖然人設與陸鳶截然不同，也不太像大家最初對陸鳶的印象，但我覺得陸鳶一定也是有這樣堅韌的特質，于是趕緊讓健陽去聯系試戲。后來在杭州的我，和在武漢的雅欽，大家約著在北京見了一面。雅欽本人比視頻里更瘦更美，臉更小，我們一起聊對陸鳶這個角色的看法，最終拍板定了下來。

第一次和雅欽見面

拍攝時演員們都非常給力，現場大家會不停的溝通這場戲的人物狀態和心境，會為了一句臺詞細摳很久，制片人則會每天耳提面命，不能超期不能超期一定不能超期……于是頂著巨大壓力，最多的一天拍了16.4頁紙（好萊塢劇本格式，換算成普通劇本8.2頁左右）。周期趕但又不想將就，為了兼顧效率和效果，只能肝起來，甚至自掏腰包多加了一臺阿萊mini和幾個攝影助理，為的就是挪動機位再快一些，省出時間能讓我再來一條。 那會每天最怕的事就是演員副導過來跟我說，演員要超時了。記得有天下雨，我們把通告上的戲份全拍完，我聽著屋檐滴答滴答的落雨聲，突然來了靈感，想額外加一場戲。那會已經很晚，雅欽和迦南困得不行，我還是狠下心，火急火燎掏出手機，臨時在備忘錄里寫下了陸鳶用碗敲擊音樂那場戲。道具現場找，臺詞現場編，后來剪出來，真的很喜歡，因為沈不言聽懂了陸鳶的音樂，呼應了結局陸鳶說“有一人懂，便足矣”，大家熬的夜值了～！

拍攝時還有不少現場冒出來的靈感，比如第七集沈不言陸鳶回到南湖夢打掃屋子那場戲，原本是沒有的，當時口頭和三位演員說了下內容，大家就現場發揮起來，效果很自然很喜歡。甚至打掃完清潔，沈不言提到院中要是能多棵花樹就好了，這段詞也是我現場編的，想為后面陸鳶猜到逆穿做鋪墊。

后來讓置景把這棵玉蘭樹搬到水月亭旁（26歲）

還有鏡花樓旁（21歲）

痛苦又快樂的拍攝結束之后，便開啟了漫長的后期過程，這里要辛苦我們鶴鶴，用極低極低的費用，接下了剪輯指導 剪輯師的活，用他那臺2019版的筆記本電腦，剪完了一整部劇，創造了非常多神來之筆，也在剪輯時又做了不少創作，至今剪輯合同還被他用相框裝裱起來，擺放在他的電腦桌旁，以此作為紀念。我常常說，工作這件事，錢和愛有一樣就夠了，兩者兼得太難，所以我們拍《古相思曲》肯定是有很多的愛吧~

劇本定稿當夜的星空，廣袤又璀璨，雖然手機拍不出來

寫到這里發現自己居然啰里八嗦了快四千字，幕后的故事還有太多，圖文總是不足以表達，今天在微博發了一個花絮，是我和鶴鶴超超在龍塢閉關時隨手錄的視頻，之前鶴鶴在他的文章里說我笑聲魔性，我還不以為然，直到自己點開了那段視頻……哈哈哈哈哈哈哈，有空剪個vlog吧～ 最后的最后，再次感謝三千魚的原創故事，感謝平臺信任我們將這個故事改編拍攝出來，感謝蔡蔡的幫助，感謝所有一起努力的小伙伴們，最最感謝觀眾！目前的口碑的確是我們未曾想到的，也清楚地知道是大家的包容。我還不是專業導演，現在拍戲對我來說還是興趣愛好，不是主業，但希望自己能不停進步，永遠保持一顆年輕且熱血的心。 永遠記得—— 逆水行舟，不進則退。 溯洄從之，道阻且長。 2023年7月12日 知竹