簡明日本A片衰亡史，從“東京熱”涼了說起 作者|張家欣 編輯|李春暉 東京熱老板跑路了，帶沒帶著小姨子不知道，反正扔下了3792部文藝工作者嘔心瀝血之作，和中日宅男的一聲嘆息。

無論在中國還是日本，搜索“東京熱”，都會收到監(jiān)管的善意提醒：Yahoo Japan會提醒你“成人向內(nèi)容受到了限制”，微博更是直接“未予顯示”。 這也算是對東京熱影響力的一種變相肯定吧。 東京熱（Tokyo-Hot）成立于2003年，是一家老牌日本AV片商，主打高清無碼、硬核色情。而從東京熱出品AV片頭的FBI警告，我們可以看出這又是一家出口轉(zhuǎn)內(nèi)銷、打監(jiān)管擦邊球的日本AV廠商。 東京熱注冊地在美國，但旗下合作女優(yōu)2536名，其中日本人2480名，占比達97.8%。它針對的用戶也是亞洲男性。根據(jù)其官網(wǎng)顯示，東京熱目前擁有AV成品3792部，平均每月產(chǎn)出21部作品。 然而，就是這樣一家提起名字就能讓宅男抖三抖的行業(yè)老司機，年剛過完，就被爆料老板失聯(lián)跑路：

嚇得硬糖君趕緊到日網(wǎng)去求實錘，但卻沒能發(fā)現(xiàn)相關(guān)報道。看來礙于行業(yè)的特殊性，此等重磅消息也沒能獲得多大的傳播性。 而繼蒼老師和沖田杏梨等一代傳奇女優(yōu)嫁做人婦，“東京熱”也涼了，難免讓國內(nèi)宅男都有青春已逝，時代變幻之感。 表面上看，近年來日本政府對成人電影的監(jiān)管收緊，是導致東京熱老板破產(chǎn)跑路的直接原因。但從產(chǎn)業(yè)深層分析，不管東京熱老板跑沒跑路，高產(chǎn)的東京熱，甚至整個日本AV行業(yè)都在走向不可避免的衰落。這里面既有行業(yè)極盛而衰的自然法則，更有市場環(huán)境的人心不再，而監(jiān)管收緊，不過是壓死駱駝的最后一根稻草。 一般認為，1981年是島國AV元年。 《成人雜志的封面女郎·窺視深處》和《OL裂縫白皮書·成熟的秘園》，都是那一年5月問世的作品。一種區(qū)別于院線播放的桃色電影的新色情影像形式，開啟了它影響日本乃至亞洲性文化的歷程。 在這期間的代表人物，就有后來創(chuàng)造出“adult vedio（成人影片）”一詞的小路谷秀樹導演。 當時的AV業(yè)界，與我們對它的印象一樣，是被暴力包圍的隱秘世界。而它開始真正市場化健全化的改革，還要等到90年代后半期。 而要討論AV的發(fā)展史，硬糖君傾向于順著女優(yōu)的時代變遷來梳理。時代審美在變遷，AV女優(yōu)的風格也隨之改變。只是這種改變，???時候并不是看臉。 1984年末到整個1985年，是被日本AV業(yè)界稱為“第一次美少女熱潮”的時代。早川愛美、永井陽子、森田水繪等人氣模特相繼下海，一改AV誕生初期蠻荒重口的風格。 此前，“本番”，即“真做”是最大的賣點。但這一時期涌現(xiàn)了一批“不做本番”的女優(yōu)，如小林瞳、麻生澪等。以開放的性愛著稱的“miss 本番”吉澤有希子，也改名為“早見瞳”開始拒絕本番。“這種事只跟自己喜歡的人做比較好”，她說。

以“美少女＋本番”為起爆劑，引爆了大眾認知的AV。這時候卻選擇性地單方面放大“美少女”要素。是不是真做不重要了，這是一個看臉的時代。 “疑似本番”的拍攝方式出現(xiàn)，真刀真槍的演出衰退。也是在這一階段，“AV女優(yōu)”概念成型，專指那些“在AV里演戲的人”。 但很快，觀眾們再次審美疲勞。這股“美少女熱潮”被黑木香的《我喜歡SM》橫空攔截。1986年10月，這部傳說中的AV登場，再次讓“本番”具備了強大的影響力。不過，這時的“美少女們”已經(jīng)不愿去遭那個罪，一些顏值不高卻愿意拍攝過激鏡頭的女優(yōu)們就獲得了市場。人們的稱呼很直接：淫亂女優(yōu)。

黑木香 美少女的軟色情和“本番”的硬核，這兩種路線逐漸確定下來。隨著黑木香等人頻繁在電視上露臉，AV女優(yōu)開始進軍演藝圈。 上電視有很多限制，軟色情路線的高顏值女優(yōu)因此占據(jù)上風，淺倉舞、伊藤真紀等美人輩出。而1992年出道的飯島愛，就是這一類型的巔峰。

說完女優(yōu)，AV本身作為商品的歷史也值得一提。20世紀90年代，此前主流的租借AV被售賣AV所取代，AV從“作品”向“商品”轉(zhuǎn)變，提高銷售額成為主要行業(yè)目的。 這對AV的風格產(chǎn)生了重大影響。此前創(chuàng)作者喜歡將AV與電影相提并論，最初的AV甚至強調(diào)自己的紀錄片意義，它作為“作品”的要素比較強烈。 而成為“商品”之后，就成了只為滿足用戶需求的存在。制作方開始抑止作品的創(chuàng)造力和表現(xiàn)力。這一產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)變，直到現(xiàn)在都有人感到惋惜。 但不管怎樣，這種商業(yè)模式的變化，最終塑造了我們現(xiàn)在所看到的AV。 工資減半，衰退難救 經(jīng)歷過大風大浪，見證日本社會變遷的AV產(chǎn)業(yè)，終于迎來了衰落。據(jù)說，現(xiàn)在女優(yōu)的酬勞已經(jīng)跌到只有10年前的一半。“異常事態(tài)”，業(yè)界是這么自評的。 現(xiàn)在，容姿端麗的有名藝人出演AV，是非常有商品力的企劃，比如48系偶像。“下海”這個詞讓人很有畫面感，強調(diào)的是原本在“岸上”的藝人，進入AV行業(yè)的珍貴性。

但這種珍貴性越突出，也就證明了AV已經(jīng)不可能再有突破。無論從表演形式還是本番方式，甚至拍攝手法，似乎都已經(jīng)被開發(fā)殆盡，最后只能依靠出演者本身自帶的噱頭。而不管開多高的價，又有幾個48系級別的偶像愿意下海呢？ 有人說，日本AV在2005年就已經(jīng)讓用戶徹底滿足了，用戶早就審美疲勞了。像東京熱這樣努力的從業(yè)者，在行業(yè)自我改善的道路上不斷提升難度，最終玩過了頭，“過早讓用戶的滿足度到達了極限”，這是日本人自省總結(jié)出來的關(guān)鍵原因。與此同時，網(wǎng)絡的發(fā)達以及用戶的高齡化，也被認為是AV衰落的重要原因。 根據(jù)日本矢野經(jīng)濟研究所發(fā)布的《2017年御宅族市場調(diào)研》，御宅族所關(guān)心的15個分類中，AV和成人游戲（黃色游戲簡稱黃油）的市場規(guī)模正在連年下滑。

AV的市場份額從2015年度的504億日元下降到492億日元，下滑了2.38%，規(guī)模只剩偶像市場的四分之一。偶像的玩法還很多，行業(yè)剛剛進入所謂的“戰(zhàn)國時代”，而AV行業(yè)卻如那些老去的女優(yōu)們，已經(jīng)進入了發(fā)展階段的尾聲，只能或嫁作商人婦，或硬盤空憑吊。 男人不行，片兒也不行 “別和我談性，我是日本人”。BBC 2017年7月播出的紀錄片《Sexless in Japan》提到，目前18歲到34歲的日本年輕人當中，43％從未有過性經(jīng)驗，64％沒有交往對象。 他們不光是缺乏戀愛技巧和撩妹的勇氣，而是從根本上就對現(xiàn)實中的異性失去了興趣。根據(jù)日本家族計畫協(xié)會(JFPA)的長期調(diào)查，對房事沒興趣的日本男性比例，從2008年的8.3%上漲到2014年的21.6%。 日本經(jīng)濟的長期低迷和女性地位上升，生生造就了一批“沒有欲望、沒有夢想、沒有干勁”的“三無男性”。從剛開始帶幾分新鮮感的“草食男”，到被美學化的“性冷淡”，再到被當做病癥的“無欲癥候群”。 但與此同時，他們卻對性之外的東西傾注了所有的熱情，2015年，日本Cabinet Office對7000名20歲～30歲日本人進行的一項調(diào)查顯示，40%的人表示在20代時不想談戀愛，更愿意花時間在自己的興趣愛好上，尤其是男性。 而根據(jù)《2017年御宅族市場調(diào)研》數(shù)據(jù)顯示，日本御宅族總數(shù)有1724萬人，男女比例約為6比4，其中單身狗過半數(shù)。御宅，單身，性冷淡，形成了自我循環(huán)。直接以性為賣點的AV，當然山河日下。 隨著東京奧運的臨近，日本政府再次收緊了打擊色情產(chǎn)業(yè)的大網(wǎng)。從今年1月開始，日本連鎖便利店MINISTOP旗下的2200家門店就開始停止銷售成人雜志。靜態(tài)的雜志都不能賣，別說動態(tài)的AV了。 雖然AV的發(fā)展一直在與日本政府斗智斗勇。但以AV目前本已柔弱的體質(zhì)，每一次打擊都將成為動搖根基的重錘。

東京熱老板的疑似跑路，只是一個縮影。不跑，難道等著被抓嗎？另一島國無碼視頻網(wǎng)站負責人，就在沖繩旅游時被逮捕歸案。 樹倒猢猻散，興趣轉(zhuǎn)變的用戶，四散逃跑的業(yè)者，正讓日本AV產(chǎn)業(yè)成為一個空殼。40年日本A片史，或許到了立傳的時候了。 題外話：不止是av萎縮了，就是原先在便利商店就能買到的某類雜志也在奧運風潮治下消失不見了。 附錄：av女優(yōu)年表