《藍(lán)調(diào)之歌》走的是那種“多人物 多線索就等于厚度”的當(dāng)代安全牌，可惜最容易滑成流水賬，線頭一根根排隊(duì)上場，交叉剪輯，按時(shí)結(jié)算，像在做情緒的表格管理，人物不是被編織進(jìn)彼此，而是被堆疊在同一張敘事清單上，所以每一次所謂轉(zhuǎn)折都更像流程節(jié)點(diǎn)，而不是生活里真正會(huì)噎住人的復(fù)雜。 更讓我氣笑的是，到了2025還能看到“絕癥梗”這樣赤裸的重錘，仿佛編劇在最后一刻按下應(yīng)急按鈕，用一種最省力的方式把重量塞進(jìn)故事里，電影自己也像知道這招太舊，所以趕緊把金曲推到前臺(tái)，試圖讓旋律替它完成深度，讓副歌替它完成撫慰，讓觀眾把“熟悉”誤認(rèn)成“共鳴”。 如果我愿意裝作很學(xué)術(shù)，我當(dāng)然也可以把它拔高一下，甚至開個(gè)玩笑，說這是一種更普遍的現(xiàn)象，搖滾樂在電影里被反復(fù)調(diào)用，早已變成一種可攜帶的情緒裝置，用來給單薄敘事快速上色，快速統(tǒng)一觀眾的感覺譜系，這種“通用化”本身就值得寫一篇論文，但說實(shí)話，我更像是在用學(xué)術(shù)腔給自己的失望找個(gè)體面出口。 因?yàn)橛捌嬲膯栴}不在“是否俗套”而在“它把俗套當(dāng)捷徑”，把音樂當(dāng)遮羞布，把歌的力量當(dāng)成情感的替身，歌當(dāng)然還是會(huì)好聽，歌當(dāng)然還是會(huì)擊中人，但在這里它們更像隔音棉，幫電影掩住空洞，也幫觀眾躲開那種更難面對的事實(shí)，這些人物本可以更具體，更尖銳，更不那么順滑，但是電影選擇了最通用的那條路，然后期待我們?yōu)樗耐ㄓ酶袆?dòng)買單。 我的原文：https://boxd.it/cF6Q21