《The Messenger—Requiem for the Lost Souls—》（地獄使者/迷惑靈魂的安魂曲）北村龍平導演 影片在細節上的運用相當出色，帶有編劇高津隆一所喜歡的魔幻色彩。在鏡頭切換上的流暢感以及其主觀色彩，也使得故事的節奏得到了好的控制。 故事的內核，是在對所謂“運命感”予以揭示，同時是對“惡”以及世界的一種預示……這樣清晰地編排世界的法則（或者說羅列世界本已擁有的法則）并相信救贖的力量——“地獄使者”的作用，其實是向那些不相信自己“已經死亡”這一即成事實的幽靈揭示他們已死的信息，并把他們的靈魂帶往另一個世界……然而“讓生命消失，卻也像生活本身一樣難”……又有什么人在做“地獄使者”的指引人呢？——殺死與拯救，本身也很難分開。《拳玉》（Kendama）筱原哲雄導演 “拳玉”是一種很普通的玩具，而影片的開場則展示了一種生活化的場景。這樣平淡的樣態以一個巧合的切入來加以編排，作為發生于生活中的插曲的契機。 “拳玉”里藏有一張機票，被誤得到“拳玉”的男主角所發現，從而引發了男主角和女主角對于生活現狀的對話。隨著一些小細節（買洋蔥）在影片中串聯了節奏，這個短片輕松有趣的一面得到了最好的呈現。 影片有一種恬妥而智趣的氣息，是一部適于觀賞的生活短劇。該劇原著及改編皆為渡部貴子。女主角筱原涼子這些年出演的日劇都很不錯，男主角山崎將義負責了影片的錄音，曲式輕快自然，漫溯著愜意的膩味。《冰凍》 （Cold Sleep）坂田讓治導演 影片的開場是大澤隆夫演的冰凍人在學校的音樂室中醒來后看見了許多荒誕不經的事件……而實際上這是在一個距離地球有20光年的星球之中，這些人已是“最后的人類”。 這一切都是一個老科學家所做的布置，他懷有一個無聊的想法：讓聰明人變笨，讓人類回到愚笨的時代——因為聰明致使人類自己毀滅了自己，是聰明導致了所有的戰爭與不平等——老科學家給了自己的女兒（最后人類的一員）以“傻子精子庫”，讓她在另一個星球生下許多的傻子，讓人類愚蠢而幸福的繁衍。 影片講述的故事悲傷荒誕，想處理的搞笑，但手法上并沒有細膩地體現出其該有的那種揮灑自如的嘲諷感覺，編劇做的并不算好。惡搞歸惡搞，惡俗就不對了。《Pandora—Hong Kong Leg》望月六郎導演 影片講述了一個患有香港腳的女子求醫的故事（吉本多香子很漂亮，演起來對比上比較參差）……后面的做法讓人有點汗：即用舌頭舔腳，通過藥與唾液結合的方式醫治腳氣。過程上比較平滑地順接了情節（本身也不需要起伏），結局收的也很仔細。影片在手法上一些淡化意象的片段相當不錯。《鹿尾菜》（HIJIKI）堤辛彥導演 從色調上就可以猜出故事應該有的走向……所以當看到劫匪被人質所恐嚇以及驅使，竟然沒有太多的突兀感。拍攝方式是溫情與搞怪并行，感覺上和刻意地使之粗糙。結局上很老套。整部短片很沉悶，但沉悶的與導演意圖、影象色調又沒有太大的關系。《Justice》正義行定勛導演 這個少年青春期故事在一開頭用跳躍的手法和音樂營造黑色幽默氛圍。妻夫木聰看女生看到流鼻血這種情節也是青春期詼諧劇才會有的特質，文藝作品中常以這種弱智的夸張來表述高中生活（行定勛也是一個小想法諸多的人啊）。女主角是最近大紅的綾瀬はるか。《Arita》阿麗塔巖井俊二導演 巖井俊二拍短片出道，其作品均有一以貫之的巖井俊二風格。《Arita》一打頭就是輕柔的Piano，勾兌出溫情的懷舊氣氛，講述一個成長故事。影片中所采用的一些單副片段拼貼蒙太奇的手法，使畫面顯得童趣。 廣末涼子演出一個對畫有夢的女孩。她自小便喜歡一個名為“Arita”的虛構人物，她在每一個地方都畫上她的Arita，并且認為“每一個人的生活中都有Arita”，這樣直到發現“也許有的人生活中沒有Arita”以及“只有我的筆記本上有Arita”。 帶有意象的是，“Arita”這個人物再少女的生活中是真實存在的——而少女想要證明的又恰恰是這一點。這個舉動傷害了Arita（和我們本身傷害自己，傷害身邊人的方式何其相象），失去Arita的少女陷入深深地自責與無盡的內疚之中，她想“或許Arita是我的靈魂”。 亮色而更有無限想象的結局則是：少女通過網絡尋找到了Arita的網站，發現許多人和她一樣，擁有并且和Arita一起生活著。 Arita是什么呢？