以一個城市為背景邀來一眾導演拍短片是近期挺流行的方式，比如那套我非常喜歡的《巴黎，我愛你》，還有我正期待的《紐約，我愛你》。最近，意外看到一部以東京為背景的三導演短片集《東京！》，構思巧妙，個人化風格濃厚，看著實在有趣。    有趣的是，三位參與的導演倒沒有一個日本人，但是名聲都不小，其中，最為中國觀眾熟悉的應該是韓國導演奉俊昊，他那部《殺人回憶》在我看來放在世界影壇都能在犯罪片，黑色電影領域排在前列，何況他還有部知名度很高的《漢江怪物》。還有法國導演卡拉克斯（Carax），《壞血》和《新橋戀人》都是知名文藝電影。另一位岡瑞（Michel Gondry）名聲小些，但是也有《暖暖淚含光》和《科學睡眠》這樣的知名度不小的作品，實力自不必說。看得出，拍這套短片集的時候，三位導演估計也沒什么商業(yè)壓力，所以他們拍的很放松，很盡興，很自如，一不小心就倒騰出這么有趣的作品。片中，你可以看到一個女人如何變成一把椅子，一個男人如何在東京地下潛伏并突然躍上地面用暴力成為人們的偶像，還有很日本風格的宅文化，雖然這樣的文化已經(jīng)在世界流行，但是猛的看到一個人能宅十年還是讓人驚愕。    在我看來，三位導演盡管各自選取了不同的角度展現(xiàn)東京，卻正好展現(xiàn)了大都市中的三種情緒。在Gondry拍的《室內(nèi)設計》一段是最契合他天馬行空想象力的一段，它表現(xiàn)了大都市對人們的感召和拋離，片中，一對戀人，弘子和阿明來到東京尋找夢想。和千千萬萬告別家鄉(xiāng)的人一樣，他們對大都市心懷夢想，相信憑借自己的打拼，能創(chuàng)造美好生活，能打造自己的幸福家庭。然而，現(xiàn)實總是打磨這城市中漂泊的人們的理想，他們試圖融入這個城市的生活，卻發(fā)現(xiàn)步履維艱，成功的只是少數(shù)，那份艱難與失落只能自己吞咽。終于，阿明那充滿Cult風格的電影引起人們的注意，弘子卻感覺與男友漸行漸遠，城市就是這樣的場所，它總是讓未進入的人感覺自己應該可以成為那在其中光鮮成功的一員，卻在進入后很快被拋離出中心。在跌跌撞撞中，弘子上演了神奇的一幕，她慢慢四肢變成木頭，然后身子逐漸縮小，最終變成了一把椅子！這是神奇的變異，當我們?yōu)楹胱喻鋈簧駛杏X這是她的悲劇時，卻發(fā)現(xiàn)變成一把不起眼的椅子后，她反而獲得了意想不到的自如。椅子不起眼之下，卻又是人們不可或缺的室內(nèi)設施，于是弘子成了可以在人形和椅子間自由變化的人，最終，她被一個男子揀入家中，伴隨著他吃飯、辦公、看電視，平靜的享受她的生活，很多時候，被拋離并不意味著失敗，放下追逐成功的那份疲憊也是一種享受，或許，導演讓弘子變成一把椅子，也是在提醒我們，忙碌了這么久，也該好好坐下歇歇了。    Carax演繹了一段瘋狂東京，一出名為《梅爾德》的狂想曲。片中梅爾德是一個生活在地下的異類，就如他名字的含義“糞便”一般，當然只能在地下。與他同時在地下的還有一段日本昔日的歷史，我們可以隨著梅爾德看到，那是二戰(zhàn)的兵器，甚至包括南京大屠殺的符號，這些歷史隨同梅爾德一起被埋藏在地下，與地面的東京繁華顯得相映成趣又格格不入。梅爾德時常到地面騷擾人們的正常生活，慢慢的越積越多，他終于在一天躍出地面，用二戰(zhàn)的炸彈制造了21世紀的城市慘劇，但是，當他被審判時，激起的確是城市中強烈的狂熱氣息，到了被行刑的時刻，他卻突然不見蹤影。看這段的時候，我突然想到了今敏的《妄想代理人》，與其相似的是，現(xiàn)代社會看上去那么有序，那么文明，仿佛過去的狂熱與血腥不會再現(xiàn)，卻輕易的就被一個人攪的大亂。秩序的失范是末世電影常見的背景，而本片中，梅爾德就如同日本二戰(zhàn)那段狂熱巔峰歷史的化身，他潛伏于地下，讓生活在太平盛世的人們感覺不到，認為那只是“歷史”。但是，這樣的癲狂總是會不是浮現(xiàn)，如同梅爾德不時騷擾市民一般，如奧姆真理教，如右翼軍國分子不斷的鼓噪，終于有一天，他可能從地面一躍而出，造成一場更大的災難和狂躁，讓人瘋，讓人傻，讓人狂，讓人慌，當然，也會讓人死。但是，當一切漸漸平靜，你準備將之清算時，梅爾德卻突然不見了，那種狂熱卻突然消失了，但是，請注意，他還在那兒，還潛伏于地下，隨時可能重來，作為也有過很多段狂躁歷史的中國，梅爾德也值得我們警惕。    與兩位歐洲人天馬行空，熱鬧非凡相比，奉俊昊的《震動東京》要顯得內(nèi)斂和溫情很多，本來嘛，片子講述的是宅男的故事，他們本來就是內(nèi)斂的一群人，但是實際上又有著豐富的內(nèi)心，需要一點震動，才能噴發(fā)出來。片中的宅男境界很高，十年零十個月不出門，靠叫外賣披薩餅度日，以至于家中披薩餅的盒子都堆積如山。他甚至都不會與送外賣的人有眼神交流，直到一天，他突然看了送外賣的女孩一眼，這一眼，天搖地動，東京地震。其實，這場地震也是蘊含著對一個孤獨的人與外界交流的那一剎那間的隱喻，面對昏倒的少女，他的驚慌失措和無助正表現(xiàn)著現(xiàn)代人對交流的惰性和恐懼。常常，在平時生活中，我們總是感嘆人心的冷漠和勢利，非要到了如瘟疫、地震等災難來臨時，卻才放心我們原來可以靠的那么近，團結的那么緊，融合的那么深。當宅男走出那已經(jīng)藤蘿叢生的屋子時，才發(fā)現(xiàn)地震的一刻，那么多宅男宅女們都走了出來，但是片刻又回到屋中。而他卻不能再呆在屋中，他要走出去，尋找那個送披薩的女孩，那是生活中美得象征，值得走出自己的空間，去奔走，讓這個城市更有活力。    三部短片中，城市都不是那么完美的意象，它顯得充滿誘惑又常常冷酷的將人拋離；它顯得井然有序又常常癲狂的那么可憎；它顯得人流如織卻讓每個個體孤獨的害怕陽光。東京有東京的煩惱，其它城市也自有其它城市的困惑，但是，這終究是那么多人生活的城市，所以大家總會以自己的行動讓它充滿人的氣息，而非鋼鐵混凝土怪獸。哪怕變成一把椅子，也是有靈性的椅子；哪怕狂熱彌漫城市，也有消散的一天；哪怕我曾經(jīng)不敢對你開口說聲“你好”，也可能在有一天熱情的把你尋找。正如片名《東京！》后面那個驚嘆號，這就是城市，它有無奈和感傷，也充滿了驚喜和活力！http://hi.baidu.com/doglovecat/blog/item/9cd94390689e3084a877a41b.html