感傷主義三部曲之一 2018年男女主締結婚姻，2021年兩人女兒出生，2024年因感情不合女主提出解除婚姻。男主抗拒以死相逼，隨后意外為救女主車禍（1）昏迷。因罹患精神分裂癥且長期拒絕治療，男主在昏迷期間妄想分裂出A視角和B視角： A視角是男主分裂出的“女主”視角，始于車禍（1），包括兩條線——A（靈魂）和A（身體）。 A（靈魂）魂穿畫中世界古代王妃，最初目的是穿回現代。初遇形似現代丈夫的古代王爺時“似曾相識”，在經歷相知拉扯、再次魂穿（性別魂穿）、魂穿回來、相愛共事業、為愛留古代、隔閡嫌隙、認清“男主”后，通過自盡離開“男主”回到現代節點車禍（2）。車禍（2）指發生在車禍（1）之后另一場未遂的車禍。 與之并行的是A（身體）的現代線。“她”在車禍（1）昏迷后全失記憶，醒來便活在丈夫編織的以愛為名的謊言牢籠中，被灌輸虛假記憶，被哄騙長期服用精神類藥物導致記憶隕亂，沉浸在虛幻幸福婚姻中，直到車禍（2）。 車禍（2）是先前并行的A（靈魂）和A（身體）收束的節點。找回真實記憶的A發現丈夫隱瞞婚姻破裂真相，找到還未簽字的離婚申請，并發現長期被丈夫下藥控制，極其失望、當面對質。 B視角是男主分裂出的“男主”視角，始于畫中世界古代初遇“女主”。“他”沒有現代記憶，腹黑且有強烈控制欲，但潛意識里對“母妃”強烈執念實則是現代妻的映射。在經歷與“女主”魂穿換身來回、拉攏寵愛、利用復仇、登位異化過程中逐漸萌生病態愛，妄圖軟禁控制不放手，終永失所愛、抱憾終身。 男主醒來。 性別魂穿突出A視角和B視角的不穩定性，也消解了畫中世界的真實性和邏輯性，為結局男主精神分裂埋下伏筆。 因此整部劇都是男主在昏迷期間的想象，女主（即現實中妻子）除了在車禍（1）被男主救和結局收到簽了字的離婚申請之外并未參與任何劇情。 A視角“念君所思、體君所感”與妻共情，B視角是“舊時的自己”病態偏執走向毀滅。“再見，也是再見”——通過夢境再一次看到、也是告別情陷于執的“故我”，選擇放下。 “流逝時光不可追，最好的救贖就是放開你。”男主最終醒悟、同意中止婚姻。 —————————————————————— “畫像”作為執念的隱喻同時也是離開的鑰匙，表達了只有直面執念才能真正放下。“性別互換”是共情和尊重的具象化體現。“蘋果”則為情愛原罪根源的象征。 后現代碎片化、時空詭計、自指性藝術中的反浪漫敘事。 現代線描述了一段始于相互慰藉青春真意、共情溫暖救贖熾熱的親密關系中信任、尊重、甜蜜是如何被執念、控制、自我傷害而蠶食殆盡的，空留苦痛、感傷、缺憾，表現了現代都市情愛的脆弱和易變。 同時，通過詳細描繪相知相愛、直到隔閡破碎，始于工具理性，過程半真半假，敗于謊言、猜忌、控制、算計、權力、不平等的古代情感線，解構了愛作為賦予全部價值和最終目的、超越時間和過去的崇高感。 表現了放棄主體、自愿獻身的白磷型愛意的自噬性悲劇，也批判了更加病態的無法自拔、偏執瘋狂的自我投射型愛意的侵略性，更借配角線強烈控訴了古代父權君權以愛為餌荼毒女性，棄若敝履，無半點真情實感，用謊言編織的幻夢，壓榨、物化生命、剝離記憶、濫用信任卻規訓灌輸價值的愛情陷阱。 表達了健康的愛不應讓渡自我主體而因建立在共情尊重之上，和破執斷妄、告別過去、回歸現實的生命智慧。也有追憶往昔韶華，體知失去，愛因缺憾而美的感傷悵然。兩者在“畫境”內外共同啟發了一種復雜的人類情感與理性平衡流動的生命體驗。 權謀線一塌糊涂。 “再見，也是再見。”——告別昔日舊愛，于探視子女之際再次見到你。戲言耳！