與以往異世界穿越相同，都有泥頭車(chē)，都有被泥頭車(chē)創(chuàng)飛的穿越主人公，這種設(shè)定爛俗到一旦出現(xiàn)，觀眾就能腦補(bǔ)出主人公是在現(xiàn)世如何不如意，卻在異世界獲得能力或天賦，然后死宅翻身做主角并大收后宮的后續(xù)展開(kāi)，但本作《中年大叔轉(zhuǎn)生惡役千金》給主人公加了一個(gè)新奇的設(shè)定——中年社畜大叔外加資深老二次元。 同為穿越為惡役千金，《中年大叔》擺脫了以往惡役千金番劇的固有印象，即諸如避免BE的生存策略，從被動(dòng)到主動(dòng)的掌握感，轉(zhuǎn)生后配角變主角等；但本番與其說(shuō)是擺脫了這種設(shè)定，不如說(shuō)是選擇性跳過(guò)了上述的套路，轉(zhuǎn)而聚焦在中年大叔與反派千金的反差設(shè)定上，以及大叔在捍衛(wèi)原著CP 主線時(shí)被誤解從而攻略他人的喜劇當(dāng)中。 作為日常向番劇，《中年大叔》顯然是優(yōu)秀的，它拋棄了宏大的世界觀構(gòu)筑以及復(fù)雜人物關(guān)系的確立，從而直接轉(zhuǎn)向溫馨的日常展開(kāi)，在及格線以上的故事情節(jié)以及有趣的人設(shè)設(shè)定既讓觀眾足夠輕松也不會(huì)過(guò)于枯燥乏味，而優(yōu)秀的節(jié)奏把控也讓日常情節(jié)加分不少。同時(shí)主人公大叔擁有其他穿越主人公所不具有的特質(zhì)——“父母心”和社畜。這兩點(diǎn)讓主人公在“捍衛(wèi)原著”與維持惡役人設(shè)的過(guò)程中屢屢“碰壁”，不斷收獲其他角色的好感度提升：這是本番的一大看點(diǎn)，反差。于是在這種幽默反差中番劇的笑點(diǎn)和爽點(diǎn)自然而然地產(chǎn)生了；而主人公大叔不爭(zhēng)不搶不求當(dāng)主角的佛系老二次元本質(zhì)，也讓番劇的人物關(guān)系都變得平淡但溫馨。 不得不提的是本作還將異世界與現(xiàn)實(shí)通過(guò)galgame的方式進(jìn)行連接，這種觀影式的呈現(xiàn)方式可以說(shuō)與《異世界舅舅》有異曲同工之妙，兩者在現(xiàn)實(shí)的部分都扮演著場(chǎng)外吐槽役以提供笑料，但本作《中年大叔》將家庭這一要素融合進(jìn)來(lái)，營(yíng)造出一種二次元三口之家共同攻略galgame的溫馨場(chǎng)景。 但出于篇幅和節(jié)奏掌控等原因，《中年大叔》在最后幾集頻繁拋出伏筆和懸疑設(shè)定后卻戛然而止，例如女主（格蕾絲）和女二（安娜）的母親的身份，格蕾絲原來(lái)的人格，等等番劇都沒(méi)有進(jìn)行深入探討，同時(shí)劇中人物人設(shè)臉譜化、功能化的特點(diǎn)也讓本番在中后期有些許乏力，最后包出來(lái)的便是這樣一盤(pán)好吃但沒(méi)什么回味的日本壽司。