Ⅰ. 前言 不知不覺2023年已經(jīng)過去了10個月，今年的恐怖片看了不少，題材也很廣泛。 驅(qū)魔片：【驅(qū)魔人：信徒】【教皇的驅(qū)魔人】 AI失控：【梅根】 吸血鬼德古拉：【得墨忒耳號的最后航程】 外星人入侵：【孤立無援】 溫子仁恐怖宇宙流水線產(chǎn)品：【修女2】【潛伏5】 這些恐怖片都有著各自的問題，共同的缺點是：不嚇人或者嚇人的手段非常低級。【蛛網(wǎng)男孩】稍微好一點兒，詳見影評：【2023年，溫氏恐怖依然不過時】。 11月初，【死亡修女】悄然上線，本以為又是一部類似修女2的劣質(zhì)恐怖片，沒想到這是一部優(yōu)秀的宗教恐怖片，而且充滿了文藝氣息。

Ⅱ. 劇情簡介（怕劇透可跳過） - 圣女 - 故事主角是一位小時候看見“圣母”的女孩：Narcisa，還上過報紙，被大家稱為“佩羅布拉斯科的圣女”，很多人慕名而來，向她求教。 10年后，她成為了一名見習修女，來到一個被戰(zhàn)爭蹂躪過的女修道院，現(xiàn)在這里被改造成了收容邊緣少女的學校，她負責給孩子們上課。修道院里還有幾位老成員：院長和Julia修女。 自從兒時看到“圣母”之后，Narcisa再也沒見過一丁點兒神跡，即使她日復一日地祈禱，鞭笞自己也無濟于事，她開始迷茫、懷疑。一天，她在房間里發(fā)現(xiàn)了一個盒子，里面有上一任修女的信件和已故修女Socorro的照片，在走廊的墻上發(fā)現(xiàn)一幅小人上吊的簡筆畫，隨后在一個小球的引導下，找到了一件失蹤多年的圣物，院長說這是圣母在指引她，難道“神跡”再次出現(xiàn)？ - 被她寫下名字的人 都會受到詛咒 - Narcisa開始被噩夢纏繞，同時簡筆畫中的小人多了一條腿，各種詭異現(xiàn)象接踵而來。從學生Rosa口中得知，曾經(jīng)有一個小女孩在修道院中死去，她的鬼魂在院中游蕩，被她寫下名字的人，都會受到詛咒。上一任修女就是因為不信邪，在簡筆畫上添了一筆，被鬼魂寫下名字后離開。 不久后，課堂的黑板上憑空出現(xiàn)了Rosa的名字，Rosa落荒而逃。Narcisa為了看見小女孩的鬼魂，和Rosa一起在簡筆畫上又添了一筆，隨后Rosa失蹤，最終被發(fā)現(xiàn)吊死在懺悔室內(nèi)。 - Socorro修女 - Narcisa為了追求真相，間接造成了Rosa的死亡，只能離開修道院。在她離開時，突發(fā)日蝕，她張開雙臂直視太陽，一切都和童年的“神跡”那么相似。在被Julia修女觸碰的瞬間，她回到了西班牙內(nèi)戰(zhàn)時期的修道院，看到了當時發(fā)生的一切，暴徒們將修道院洗劫一空，燒殺搶奪，無惡不作，還有一位修女被QJ。 被救回后，Narcisa雙目失明，她說出自己看見的景象，但被Julia修女矢口否認。Narcisa想起了Socorro修女的照片，拿起照片后，逐漸明白了：被QJ的修女就是Socorro，后來她誕下一女，這里就是她的房間。隨后，Socorro的鬼魂終于現(xiàn)身，Narcisa和Socorro雙手相握，真相揭開：Socorro的女兒發(fā)高燒，Socorro堅持帶她去醫(yī)院，但是院長和Julia修女為了修道院的名聲，將Socorro關(guān)起來，給小女孩進行物理降溫，在掙扎中小女孩被誤殺，Socorro悲痛欲絕，上吊自殺。 Narcisa感受到了Socorro的悲傷，為Socorro的鬼魂開啟了復仇之門。Socorro的鬼魂殺死了院長和Julia修女，最后，Socorro抱起復活的女兒，得到釋懷。這時Narcisa才發(fā)現(xiàn)，Socorro抱起女兒的場景，和兒時所見的“圣母”畫面一模一樣。 Ⅲ. 影像風格 - 4:3畫幅，方形的畫面讓影片顯得嚴肅，莊重（為提升閱讀體驗，部分配圖按16:9裁剪）。 - 影片開頭，使用放映機風格的畫面展示女主兒時目睹神跡的場景，頗有偽紀錄片的感覺。 - 大部分時間使用自然光效，搭配白色調(diào)，簡約但不單調(diào)，復古但不失精致。

- 幾段室外場景使用柔光濾鏡，看起來溫暖又美好，和室內(nèi)的清冷陰暗形成鮮明的對比。

- 構(gòu)圖大量使用門元素，營造神秘感，產(chǎn)生窺探欲；同時和長廊等其它宗教場景配合，使方形畫面看起來更加狹窄，增強修道院內(nèi)壓抑不適的感覺。

“人人平等”

Ⅳ. 敘事風格 影片采用經(jīng)典的三段式結(jié)構(gòu)，分別以Narcisa修女、小女孩的鬼魂和Socorro修女為線索展開，結(jié)構(gòu)緊湊，節(jié)奏穩(wěn)定。情緒變化過程：懸疑 —> 恐怖壓抑 —> 悲傷憤怒 —> 情緒釋放，獲得平靜。 故事以Narcisa修女為主視角娓娓道來，能感覺到時間在緩緩流淌。復古的畫面、人物面部特寫、從容的運鏡方式……無不彰顯著導演的低調(diào)和沉穩(wěn)。扎實的敘事風格支撐起了一個真實可信的壓抑宗教環(huán)境。 另外，不得不提到女主的精湛演技，13分鐘在懺悔室內(nèi)的一場哭戲?qū)⒔巧拿悦！o助演繹地淋漓盡致。第三幕，得知Socorro修女的悲慘遭遇，從悲傷、崩潰到憤怒，情緒轉(zhuǎn)換流暢自然。

Ⅴ. 恐怖表現(xiàn) 不同于其它宗教恐怖片，本片既沒有兇神惡煞的惡魔，也沒有怪力亂神的邪教元素，甚至連Jump Scare都沒有。而是通過沉穩(wěn)、扎實的敘事風格和視聽語言，營造宗教式恐怖。 恐怖段落主要集中在第二幕： - 女主的噩夢和幻象：品嘗糕點吃出眼球、禱告時看見自己被獻祭、婚紗窒息。 - 懺悔室內(nèi)出現(xiàn)大量眼睛和手。

婚紗窒息，緊張又唯美

其實這些段落單獨拿出來未必有多恐怖，但是代入到影片寫實、神秘、壓抑的宗教氛圍中，就會產(chǎn)生一種非常詭異的恐怖效果。尤其是懺悔室那段，宗教式恐怖到達巔峰。

Ⅵ. “雙時空”復仇 第三幕，鬼修女的復仇段落非常新穎：鬼修女在過去的時空復仇，會對當前產(chǎn)生影響，兩個時空交叉剪輯，快感x2。個人認為這一段足以載入恐怖片史冊。

鬼修女好像一座飄浮的雕像，手捧菊花，端莊又詭異

Ⅶ. 人文關(guān)懷 控訴戰(zhàn)爭 影片開頭，Narcisa修女緩緩走進修道院，在柔光濾鏡的襯托下，修道院顯得無比圣潔。下一個鏡頭轉(zhuǎn)到墻壁，上面布滿彈孔，仿佛戰(zhàn)爭就發(fā)生在昨天，打破剛剛產(chǎn)生的美好氛圍。

這里的戰(zhàn)爭指的是發(fā)生在1936年~1939年的西班牙內(nèi)戰(zhàn)，這場戰(zhàn)爭以交戰(zhàn)雙方虐殺戰(zhàn)俘聞名，士兵外的平民也常因為宗教信仰之不同而互相殺害。當時天主教與共和政府對立，于是政府開始強力干涉天主教會：禁止傳教、限制財產(chǎn)、取締耶穌會，甚至放任極端反天主教人士攻擊修道院和教徒。 第三幕，女主回到了內(nèi)戰(zhàn)時代，暴徒們的罪行被赤裸裸地展現(xiàn)出來，他們燒殺搶奪，奸淫擄掠，無惡不作。這段歷史不僅是宗教的恥辱，更是國家的恥辱。正如Julia修女所說，再多的石灰也無法掩蓋那段不光彩的歷史。

宗教與人性 如果說在戰(zhàn)爭中被QJ產(chǎn)子，給Socorro造成了無法挽回的傷害，那么女兒的死亡，則又給了她致命一擊。 第三幕，代入Socorro的視角，可以清晰地感受到她的悲傷和絕望。即使女兒的死是意外，也無法原諒。她的復仇對象不僅是院長和Julia修女，還有宗教和傳統(tǒng)觀念對人性的壓制。

復仇之后，Socorro抱起復活的女兒，女兒撫摸她的臉頰，畫面神圣美好。在那一刻，也許Socorro才是真正的圣母，人性的光輝終將戰(zhàn)勝一切。