文章首發(fā)公號(hào)：分派電影，每日推薦告別劇荒！ 如果你曾被《冰血暴》中那片白茫茫的冰雪世界與刺骨寒意震懾，那么這部新片將帶你墜入更深的寒冷與恐懼—— 北明尼蘇達(dá)，大雪紛飛，冰湖寂靜，林海蒼茫。 一場(chǎng)暴風(fēng)雪無(wú)聲掩至，天地間只剩凜冽與孤獨(dú)。

這不是《冰血暴》，而是最讓人屏息的驚悚電影《冬日之死》。 《冬日之死》 Dead of Winter

主角芭布（艾瑪·湯普森 飾）是一位滿頭銀發(fā)的老太太，她獨(dú)自駕車(chē)在這暴雪將至的山林中，只為了前往冰湖上一座被遺忘的漁場(chǎng)。 暴雪突至，道路消失，絕望中她瞥見(jiàn)林間有座木屋，微光閃爍。 開(kāi)門(mén)的是個(gè)男人（馬克·門(mén)查卡 飾），裹得密不透風(fēng)，只露出一雙深不見(jiàn)底的眼睛，渾身散發(fā)古怪的氣息。他沒(méi)有為難芭布，指路后任她離去。

芭布終于抵達(dá)漁場(chǎng)。冰面如鏡，回憶翻涌——這里，是她與已故丈夫在幾十年前第一次約會(huì)的地點(diǎn)。

突然，一聲凄厲的尖叫劃破寂靜。 一個(gè)年輕女子（勞雷爾·馬斯登 飾）從林間沖出，身后有人持槍緊追，芭布迅速藏身。 樹(shù)林里樹(shù)枝被風(fēng)吹得啪啪作響，追擊者的靴子踩在雪地上發(fā)出嘎吱嘎吱的聲音，芭布看見(jiàn)逃跑的女子摔倒在冰面上。追擊者提槍趕來(lái)，一把抓住她的頭發(fā)將她往回拖。

這個(gè)追擊者正是為芭布指路的男人。 好在男人并沒(méi)有發(fā)現(xiàn)在附近的芭布，徑直將女子向小屋方向拖拽。 雖然擔(dān)心自己落入危險(xiǎn)，但芭布無(wú)法放下那個(gè)被綁架的女子。她試圖用老式手機(jī)求救，但暴風(fēng)雪切斷了所有信號(hào)。 在恐懼與良知之間，這位老人選擇了戰(zhàn)斗——芭布決定返回小屋伺機(jī)開(kāi)展?fàn)I救。 她悄悄返回小屋，卻震驚地發(fā)現(xiàn)：男人并非主謀，他只是聽(tīng)命于妻子紫夫人（朱迪·格里爾 飾）。

紫夫人因藥物導(dǎo)致肝衰竭，急需器官移植，那名女子就是她選中的“祭品”。 然而，芭布遺落的一只紅手套讓這對(duì)夫婦意識(shí)到行蹤暴露。

兩人本想在暴風(fēng)雪中神不知鬼不覺(jué)地進(jìn)行綁架，誰(shuí)知芭布的出現(xiàn)破壞了他們的計(jì)劃。兩人頓時(shí)起了殺心，平靜的冰湖，瞬間變成獵殺戰(zhàn)場(chǎng)。 自知力量懸殊，芭布沒(méi)有硬拼。她在垂釣屋前設(shè)下致命陷阱——當(dāng)男人持槍追來(lái)，一腳踏進(jìn)偽裝的冰窟，刺骨湖水瞬間吞噬了他。

趁紫夫人救夫之際，芭布潛入小屋解救女孩。 男人很快被紫夫人救了上來(lái)，但冰冷的湖水讓他面臨失溫，延緩了二人的追擊。 芭布沒(méi)能找到打開(kāi)女子手銬的鑰匙，時(shí)間緊迫，她冒險(xiǎn)用車(chē)載無(wú)線電發(fā)出求救信號(hào)。槍聲響起，紫夫人已經(jīng)追來(lái)，子彈擦過(guò)她的手臂，但她成功逃脫。

援軍將至，希望似乎就在眼前。 殊不知，這才是真正噩夢(mèng)的開(kāi)始。 紫夫人以牙還牙，設(shè)下更殘忍的陷阱，兩名獵人瞬間殞命。她冷笑著告訴芭布：為免拖累，她已親手了結(jié)無(wú)用的丈夫。

面對(duì)這個(gè)為活下去不擇手段的瘋子，一個(gè)手無(wú)寸鐵的老人，一個(gè)被銬住的女孩，她們能在這片白色地獄中殺出生天嗎？

懸念留待電影里揭曉。 雖然這部作品在人物動(dòng)機(jī)上略顯薄弱，但影后艾瑪·湯普森貢獻(xiàn)了精彩的表演，非常抓人。 你以前從未見(jiàn)過(guò)這樣的她，留著短發(fā)，穿著厚厚的灰色工裝，看起來(lái)是個(gè)能被一秒干掉的老嫗，實(shí)際是一個(gè)充滿生活智慧的生存者。當(dāng)芭布在慌亂中依靠和已故丈夫的回憶給自己打氣，艾瑪·湯普森的表演一秒就讓你相信這個(gè)老太能行。 作為一個(gè)66歲的老人，在這部電影里她經(jīng)歷了被槍擊、被砍傷、自己用線縫合傷口、浸入冰湖等“非人待遇”。看的人想給導(dǎo)演喊話，別再虐待老人了。

艾瑪·湯普森在接演電影時(shí)說(shuō)：“我不想像‘老太婆’那樣退休，我仍能推車(chē)撞人”。而電影中她確實(shí)也演出了這種歲月沉淀的力量感，當(dāng)她不再能靠速度擊潰對(duì)手，生活賦予的經(jīng)驗(yàn)就成為她的武器。 她的對(duì)抗沒(méi)有特別的武術(shù)動(dòng)作炫技，而是依靠人物的本能。

芭布沒(méi)有超能力：她擁有的是人性和過(guò)去的經(jīng)驗(yàn)。影片中的其他人在某種程度上都在與自己交戰(zhàn)，只有她將自己完全交給當(dāng)下，與明尼蘇達(dá)的冰湖和大雪塑造出來(lái)的氛圍融為一體，似乎她本身就應(yīng)當(dāng)生活在那里。

電影的導(dǎo)演是曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)劇集《豺狼的日子》、《權(quán)力的游戲第一季》等作品的布萊恩·柯克。此次回歸驚悚生存題材，他選擇雪原、孤屋、寒風(fēng)作為核心元素——用極少的臺(tái)詞、極簡(jiǎn)的場(chǎng)景，提煉出“生存”的根本。 影片終場(chǎng)時(shí)，觀眾才終于理解了一直驅(qū)使芭布向前的是正義和愛(ài)。這不僅是一部綁架救援片，更是對(duì)“喪失”“重生”“年齡”“孤獨(dú)”幾大命題的解讀。 藍(lán)調(diào)的冰面之下，是溫暖的血液在流。芭布帶著丈夫遺愿踏上旅程，她既是在履行承諾，也在與自己對(duì)話：我能活下去嗎？我還能挺起腰嗎？ 最后，影片將“救援”與“自救”合二為一。芭布救陌生的女子，也是救自己；她的旅程不只是完成他人遺愿，也是對(duì)自己遺愿的交代。 這種力量，不是氣勢(shì)，而是韌性。

圖源于網(wǎng)絡(luò) Herring/ 作者