（原載于虹膜公眾號） 網(wǎng)上有一個梗，62年出生的星爺，在62歲這年的6月2日，「更新」了。 眾所周知，抖音「九五二七劇場」終于推出的新作兼首作，是《金豬玉葉》這部微短劇。當(dāng)天上線一集，六分鐘長度，一小時內(nèi)播放量就破了100萬，可謂大熱。第三集今天上線后，截止前日發(fā)稿時間，總播放量超過7600萬，位居抖音短劇榜首。

有這個成績，顯然需要把許多非短劇觀眾給吸引過來，要說很大程度是看在周星馳面子上，可謂沒有異議。這也確實是資方和主創(chuàng)最想倚靠的招牌。 那么，這是十幾年間對周星馳這塊金字招牌的又一次刷臉，還是周星馳這些年在創(chuàng)作上的的又一次尋求突破？答案恐怕是兼而有之，但是內(nèi)耗依然不少。 歸根結(jié)底，這要視乎《金豬玉葉》的質(zhì)量，哪怕周星馳只是個積極參與創(chuàng)作過程的出品人。這部作品，體現(xiàn)得更多的是監(jiān)制易小星、導(dǎo)演馬史的意志，特別是，哪怕是跟周星馳相關(guān)，采摘的只不過是些致敬、復(fù)刻式的戲耍，真要說「星味」的話，其實主要是易小星的味道，整體屬于內(nèi)地常見的瘋鬧喜劇。

而他們的這次創(chuàng)作，跟去年有過一定話題度的《鸚鵡殺》，撞了個「殺豬盤」的題材。 這里沒有任何既生亮何生瑜的意思。客觀層面是這個理應(yīng)引發(fā)普遍警惕的社會現(xiàn)象，有力的報道和揭示都還少之又少，放在創(chuàng)作環(huán)境里，自然是與泛濫無關(guān)。主觀層面則是，兩部都在消費(fèi)這個題材的時候，做了些頗為淺薄、刻板，甚或堪稱不合時宜的動作。 當(dāng)《鸚鵡殺》過分浪漫地把戀愛腦搓碎撒到已然造成實質(zhì)傷害的殺豬盤，已經(jīng)引發(fā)過諸如文藝病態(tài)、輕薄作態(tài)的質(zhì)疑和嘲諷，那《金豬玉葉》作為喜劇，更加不會太過正視這種現(xiàn)象背后不斷起著連鎖反應(yīng)的人性弱點與社會癥候。 葉小茴被詐騙的經(jīng)歷，甜蜜時是青春偶像劇拍法，美得一絲不茍，到察覺被騙，要跳樓了，也還是青春偶像劇拍法，美得一絲不茍。會讓人激發(fā)任何憐憫甚或悲慟嗎？不會。更何況，很快她就會依然美得一絲不茍地躺在醫(yī)院床上……是的，當(dāng)然沒死，人家是純正喜劇。

這開門見山地給《金豬玉葉》定了調(diào)，即給觀眾一次通俗但安全的喜劇體驗。 「殺豬盤」的出現(xiàn)，就是用以引出葉小茴的同胞妹妹葉小萊去尋找元兇，結(jié)果發(fā)現(xiàn)「兇手」竟然是被盜用身份的受害者，于是二人陰差陽錯地聯(lián)手追查，締結(jié)為歡喜冤家，奔向最終的浪漫。 當(dāng)然不能要求這類喜劇有什么現(xiàn)實擔(dān)待，在萬物皆可娛樂的時候，能夠挖掘并放大殺豬盤這件事里的「糊涂」，還能「安全」地轉(zhuǎn)化成笑料，那已經(jīng)是頂要緊的功課了。 主創(chuàng)就像公關(guān)團(tuán)隊，只要確保沒有實質(zhì)傷害，比如雖然心傷自殺，但是沒有死亡，比如雖然身份被盜，但是同樣沒有死亡，那就還好，指不定還更接近我們生活的本質(zhì)——只要還有一口氣，那就活在喜劇里。

但是，《金豬玉葉》的一切都是兒戲而沒有表達(dá)嗎？也不是。從全局看，它就跟國內(nèi)所有犯罪題材一樣，需要賦予男女主角追兇的崇高使命，再讓真兇等待法律制裁，如此這般，就可以肆無忌憚地推進(jìn)故事了 從局部看，徐志勝飾演的阿綠，又明明在以一種坦蕩揭露秘辛的方式，披露想要諷刺的訊息。 比如男領(lǐng)導(dǎo)山姆與女下屬木村有染，并且狼狽為奸，可以說是針砭職場不公，不過也顯然，大眾喜聞樂見，甚至可以說是非常喜聞樂見的辦公室桃色新聞和權(quán)色交易、霸總模式、男強(qiáng)女弱的依附位置，有被突出。 還有就是，這兩個人分別是美國和日本背景，于是從他口里蹦出的所謂高能段子，是回應(yīng)「誰家里難道沒點事嗎」時，說「去年木村家里排核廢水」和「山姆家那么多槍擊案」，他們都沒有回去，都在默默承受。

等到第三集，還會有老兵為了當(dāng)年救過自己命的長官，千里迢迢從臺灣來到成都送上骨灰，完成落葉歸根的夙愿，然后是舉家磕頭下跪，潸然淚下，承擔(dān)了教化作用。 單是彈幕，已經(jīng)有很多人為此叫好，說會表達(dá)，有升華。 這一波熱浪，足見《金豬玉葉》團(tuán)隊掌握了流量密碼，對這些大眾情緒和熱搜規(guī)則，玩得頗為嫻熟，并且知曉如何定時投放，而這似乎很難不在資本參與的角度，想到一些「殺豬盤」的法則。 回落來看，對這些流量密碼的把控，本身就是這些平臺以及短視頻、微短劇需要遵從的第一準(zhǔn)則。對殺豬盤的獵奇、對美女犯蠢的暗喜、對日美的奚落、對歸鄉(xiāng)的意愿，都是符合主流或曰大眾的表達(dá)。

加上稍微迷影一點的元素，譬如男主朱浩從事殺豬工作，能讓人在職業(yè)、形象和運(yùn)鏡上，探尋到《國產(chǎn)凌凌漆》的些許影子，而他的手機(jī)尾號是9527，更是直接連通《唐伯虎點秋香》里唐伯虎混在華府里的仆人編號，這些操作，算是往影迷這邊伸出橄欖枝。 《金豬玉葉》作為非日更的微短劇，需要在很長一段時間的擠牙膏里，持續(xù)吸引受眾關(guān)注，顯然有一定難度。不過目前看來，它還可以，第二集播出后，能夠引來更多流量，這跟話題、段子的接受與傳播有著很大關(guān)系。 反正能在第一集拉攏基本盤，之后暫時不用十分出圈都沒有關(guān)系。事實上，第二集已經(jīng)是在借用信息不對稱產(chǎn)生誤會的經(jīng)典橋段，構(gòu)建男女主角初次相遇的喜劇場面，到第三集，則是用相似的形式，營造一個恐怖喜劇的基調(diào)，帶出一些不同類型的呈遞。

也可以看到，《金豬玉葉》本質(zhì)上是抖音短劇夾雜抖音形式，于是主線之外，每一集都在用短視頻思維方式創(chuàng)作。比如說，短短幾分鐘時間里，要足夠通俗易懂，要夸張喧鬧，要在迅速達(dá)成的閉環(huán)里反復(fù)強(qiáng)調(diào)中心意旨，要不斷抖包袱維系觀眾注意，要不斷遞交刺激大眾G點的元素。 通俗至此，完全可以不必掛礙劇集標(biāo)準(zhǔn)，遑論電影要義，所以稍微「精致」一些，比如妝容保持偶像風(fēng)范，場景不太臟亂差，臺詞都能說得清楚，甚至能夠有些段子，那已經(jīng)顯出了所謂誠意。 這樣的微短劇，口碑兩極不是太難遇見的場面。有爭辯，確實也是一部作品活力的展現(xiàn)。 但必須為它說一句話，就是我們這些受不了庸俗、算計的觀眾，以及非抖音用戶、非短視頻愛好者，根本不是其目標(biāo)用戶。所以很重要的一點是，對這無法「進(jìn)入」的作品進(jìn)行分析，是一件相當(dāng)興致闌珊的事情。

星爺?shù)淖髌罚軌虮某鲈S多意想不到的段落。《金豬玉葉》也不是沒有，從個人角度看，就是沒想到即便做好差的思想準(zhǔn)備，成品仍能低于預(yù)期。 這有點吻合他后期的喜劇創(chuàng)作特色，比如跟流量明星（內(nèi)地為主，臺灣為輔）與當(dāng)紅喜劇團(tuán)隊合作，喜劇品味也從黃渤、白客與孔連順、王寶強(qiáng)轉(zhuǎn)向開心麻花、「一喜」，與其說發(fā)揚(yáng)無厘頭，不如說是在各種團(tuán)隊里展現(xiàn)通俗但不再深邃的逗笑方式，不會再有余韻，而且愈發(fā)吻合短視頻、段子思路。 所以周星馳自己的味道，已經(jīng)洗到了幾乎沒有。不能逮到一回瘋鬧，就貼到所謂無厘頭的軌道上。

這次，牽涉兩岸三地的影視工作者，拍了臺北姑娘前往成都，再跟東北小伙結(jié)伴尋求真相的故事，但是，偏偏沒有香港特色。說白了，它其實就是一部內(nèi)地喜劇，僅此而已。 那周星馳是否終究被同化了？ 關(guān)于這個問題，如果說《少林足球》《功夫》摸索到了雜糅的開闊，那么到了《長江七號》，就已經(jīng)開始讓渡給另一套創(chuàng)作思維，再之后，我們在《西游降魔篇》《美人魚》的優(yōu)異票房成績，以及爛得叫人目瞪口呆的《新喜劇之王》里，「失去」了周星馳。 并且，也漸漸習(xí)慣了失去。

奈何事到如今，我們還是會興嘆大不如前，甚至一蟹不如一蟹，唯一的變化是，早年拿來縱向?qū)Ρ鹊氖撬饲暗慕?jīng)典，現(xiàn)在比較的，已經(jīng)是后期那些逐步乏善可陳的產(chǎn)物了。 于是對很多影迷來說，星爺新作，從「非常期待」早已滑落到「可有可無」。自然，我還是會喜歡周星馳，會希望能夠持續(xù)喜歡周星馳，也會繼續(xù)看他的作品，但不太會再高山仰止地去共情，乃至懷緬。 至于諂媚、雜亂的《金豬玉葉》，盡管私人并不希望出現(xiàn)在他已夠詭異的創(chuàng)作序列上，但它已在微短劇這個新賽道上一炮打響，又似乎能長線飄紅，除了恭祝，又能怎樣？