可笑的是，這部劇播出之前我還在勸別人：對(duì)大秦系列寬容一點(diǎn)，不要?jiǎng)硬粍?dòng)就說不如前作，不要先入為主，不要墨守成規(guī)。 結(jié)果它就這么打我臉。 看得我如坐針氈，如芒在背，如鯁在喉…… 我冷靜許久，確信自己的判斷沒有錯(cuò)，于是有了這個(gè)長(zhǎng)評(píng)。 接下來，我會(huì)從編劇的角度，系統(tǒng)性地分析這部劇存在的問題。 首先要講在前面的：服化道不等于衡量標(biāo)準(zhǔn)。 很多人在夸這部劇的服化道很精美。 但是，一部劇的服化道，它應(yīng)該合適，而不是精美。 什么叫合適呢？就是有利于表達(dá)編劇想要表達(dá)的內(nèi)容。 比如《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》，那里面人人灰頭土臉。臟亂不堪。槍也是臟的，鞋也是破的。這就叫合適。從他們身上，你可以看到家國(guó)淪喪是什么景象，連國(guó)軍都已經(jīng)成了這副模樣。 如果這些人衣冠楚楚，畫面濾鏡開得干干凈凈，你會(huì)覺得這部劇好看嗎？你覺得真實(shí)嗎？ 同理，《大秦帝國(guó)》第一部，開場(chǎng)就是戰(zhàn)爭(zhēng)廝殺。人人臟亂不堪，滿臉都是血和土，沒有那些光鮮亮麗的濾鏡，像有硝煙撲面而來。那樣的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，比第四部的開場(chǎng)更有鐵血、蒼茫的氣息，一下子就把人帶回到了那個(gè)【編劇想要表達(dá)的內(nèi)容】里。 很多抗日神劇、磨皮劇為什么一看就low呢，就是畫面太干凈了，心里卻空無一物。 所以啊，這部劇的服化道是遵循了兵馬俑的發(fā)型，還是參考了《竹書紀(jì)年》《武經(jīng)總要》什么七七八八的史實(shí)……這些相較于【編劇想要表達(dá)的內(nèi)容】而言，都是細(xì)枝末節(jié)，發(fā)個(gè)微博裝個(gè)逼還可以，它有利于宣傳，但絕不能代表全部。難道【編劇想表達(dá)的內(nèi)容】就是幾個(gè)盔甲幾個(gè)戰(zhàn)陣？那你應(yīng)該去給博物館做PPT，寫啥電視劇劇本啊。 服化道太精致，未必是好事。 劇中，嬴政幾次和呂不韋、李斯他們跑到郊外，還搞起B(yǎng)BQ了。那景色好看，可是有什么用呢，它告訴觀眾什么內(nèi)容了？如果秦始皇他們要出去搞BBQ，我覺得“八百里分麾下炙”的沙場(chǎng)氣象更合適，美景郊游不合適。這種“美景式拍攝”，它比較適合酷愛藝術(shù)、軟綿綿、毫無鐵血戾氣的宋徽宗。 所以，這所謂的精致，它其實(shí)并不合適。 服化道不能作為內(nèi)容的擋箭牌，不能作為一部劇的衡量標(biāo)準(zhǔn)。觀眾是來看劇情、看內(nèi)容的，不是來逛博物館的。 所以大家的討論核心，必須是劇情和內(nèi)容。 接下來就來說一說這部劇的劇情問題。 第一個(gè)問題：解決問題，從來不靠智慧，而是靠嘴炮。 華陽太后讓優(yōu)伶模仿趙姬，羞辱趙姬，嬴政拔劍而起殺了優(yōu)伶。此時(shí)的秦王嬴子楚毫無辦法，只能將他們母子二人收押。華陽搞政變。 這是第十一集的開頭。 華陽當(dāng)著滿朝眾臣干這個(gè)事，一副惡婆婆嘴臉，所有人都知道是她的陰謀……把陰謀全都擺在明面上，弄得跟陽謀似的，也是夠絕了。 緊接著，華陽太后放出風(fēng)聲，說嬴政是呂不韋之子。這個(gè)事情，任誰一聽都知道是華陽干的。怎么謠言早不來，晚不來，偏偏等到華陽關(guān)押了嬴政母子之后？誰聽了，都不會(huì)相信，擺明了是華陽干的好事。 結(jié)果，嬴政他居然信了。沒有疑問，沒有思考，他斬釘截鐵地瘋了似的去質(zhì)問呂不韋，拿著把劍激動(dòng)得不行不行的，說出“如果你真是我父親，我愿意離開秦國(guó)和你浪跡天涯，也不愿意做一個(gè)連親爹都不知道是誰的畜生。”（大意。為了我的健康請(qǐng)不要強(qiáng)求我回去再看一眼。） 這句話，本身就有邏輯問題……你不知道誰是親爹，怎么就是畜生了？這又不是你的錯(cuò)，你爹生了你卻不管你那才是畜生吧。 爹崽私奔，頭回聽說。恐怕呂不韋都會(huì)心說：你愿意浪跡天涯我也不愿意啊，好好的相國(guó)不當(dāng)了，我跟你私奔？ 而且從人設(shè)角度來看，這是嬴政該說的話么？編劇你想體現(xiàn)什么？渴望父愛？那嬴政立刻打算把嬴異人拋到腦后這怎么算，養(yǎng)恩大過生恩吧，嬴異人對(duì)你不好么，怎么你就要跟呂不韋跑了？這里的嬴政又有一點(diǎn)腦子嗎，直接就要私奔那不管他娘了嗎，我請(qǐng)問你們一家三口怎么私奔？真要想自保，難道不是應(yīng)該留在秦國(guó)，死不承認(rèn)這事，才最安全嗎。 嘴上死不承認(rèn)，心里埋下了疑影，擔(dān)心自己的身世，擔(dān)心自己其實(shí)根本沒有資格繼位，這個(gè)陰影讓他一直到繼位成為秦王之后都影響了他的性格，讓他有點(diǎn)陰郁，有點(diǎn)暴躁，但一直用超凡的智慧忍耐著……你大可以這樣塑造人物，為什么要搞一場(chǎng)狗血戀愛劇一樣的質(zhì)問與哭喊？你以為觀眾很喜歡看這種？？ 做編劇的，應(yīng)該讓人物的每句話都符合他自己，這樣人物才是活的。 妄想迎合市場(chǎng)，卻被市場(chǎng)罵翻，不可笑么。 總之，是哪位寫出這句臺(tái)詞的，是編劇，還是導(dǎo)演，還是哪位天才的臨場(chǎng)發(fā)揮，你自裁謝眾吧，真的。 其實(shí)，只是這一句話吧，我也可以當(dāng)做只是一句臺(tái)詞的問題，還可以忍受。 但是接下來…… 呂不韋：“要不你殺了我吧，殺了我，王室的血脈就清白了。”（大意） 這又是什么邏輯？我覺得殺了你才不清白了，如果真是光明正大的，為什么要?dú)⒛惆　槭裁床蛔凡樵熘{的人，不嚴(yán)禁臣民議論王族之事，而是把你殺了？呂不韋作為大政治家、大商人的智慧呢，頭腦呢。 看到這里，我感到智商被按在地上狠狠摩擦。 然后嬴政呢，他跑了……他在雨中飛奔，在風(fēng)中哭泣，那一瞬間我仿佛看到了剛被混賬老爹抽了一頓的依萍，只是沒有一個(gè)騎自行車的何書桓與之偶遇。 但是不要緊，沒有何書桓，有呂不韋。 呂不韋追出去了，他追啊追，追上了。然后我又看到了鳴人，鳴人總能開起無敵嘴炮，把敵人說得一敗涂地。但鳴人好歹是一邊打架一邊說的，但呂不韋他不，他直接祭出了法寶——六世余烈牌雞湯、統(tǒng)一天下牌大餅。 嬴政吃得別提多受用了。然后又是熱淚盈眶慷慨激昂催人尿下地一拱手：“請(qǐng)相國(guó)輔佐我成就什么什么什么什么大業(yè)。” 然后爹這事就不提了，這事就過去了。 ……好，結(jié)果已經(jīng)很明白了，請(qǐng)大家注意，這不是一句兩句臺(tái)詞的問題，而是整個(gè)這一幕戲都有問題—— 編劇違反了劇本寫作的基本原則：解決問題，必須讓主角靠自己的能力、靠實(shí)際行動(dòng)辦到，不能靠法寶、天命、他人幫助等外力。 你這可倒好，一切問題都靠嘴炮解決，沒有智慧，沒有計(jì)策，你連宮斗都不如。宮斗下藥打孩子什么的雖然無聊，但它最起碼是符合劇本創(chuàng)作原則的、那些女人是在主動(dòng)做事情的。你這個(gè)呂不韋和嬴政，遇到事就是燉雞湯畫大餅，然后自己把自己說得特感動(dòng)，我作為觀眾只能覺得呵呵。 再說趙姬和公子溪的那場(chǎng)戲……大伯子聽弟媳婦講了十分鐘的愛情故事，莫名其妙的狗糧鋪天蓋地?fù)涿娑鴣恚酝暌豢谟謥硪豢冢裼窕蚀蟮劢o孫悟空的米山面山一樣綿綿無絕期，叨比叨叨比叨的，沒完沒了。然后公子溪被感動(dòng)了，不跟侄子爭(zhēng)皇位了。 真的能把觀眾氣笑了。 編導(dǎo)不懂得用智慧和手段解決問題，只愛嘴炮，小里小氣的情節(jié)，全靠喊口號(hào)來強(qiáng)行拔高，這種劇這幾年實(shí)在不少，萬萬年沒想到大秦也中招。

第二個(gè)問題：燉雞湯，畫大餅，沒完沒了。 這又是一個(gè)編劇基本原則：一切煽情戲碼，一切口號(hào)，都必須要在戲劇沖突鋪墊夠了之后，才能進(jìn)行。 這第四部的編劇，可能是想學(xué)第一部吧，孝公和商鞅動(dòng)不動(dòng)就熱淚盈眶互行大禮，于是你笨拙地想讓嬴政也感動(dòng)觀眾一把。但是請(qǐng)注意，動(dòng)人的煽情戲碼，都是把“戲劇沖突”鋪墊夠了，然后再煽情。比如，秦獻(xiàn)公白發(fā)蒼蒼，女兒陪著他，去看秦的老兵們，一番對(duì)話之后，唱起秦歌。觀眾先是通過前面的情節(jié)，看到了秦國(guó)有多么艱難，秦人多么頑強(qiáng)，秦君的擔(dān)子多么沉重，然后在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候煽一點(diǎn)情，大家才會(huì)跟著感動(dòng)。 你不能啥也沒有，情節(jié)沒有鋪墊好，就直接煽情，這叫作“無效情節(jié)”，觀眾不會(huì)感動(dòng)的。 這第四部啊，從前兩集開始就一直在重復(fù)一個(gè)信息：統(tǒng)一天下，志在必得。 全都上帝視角，說個(gè)沒完。 首先，這個(gè)事情不能說得特別斬釘截鐵。我們都是馬后炮，知道秦國(guó)一定會(huì)一統(tǒng)天下的。可是在當(dāng)時(shí)的人看來，這幾乎是開天辟地的事情。從母系氏族社會(huì)開始，天下原本是家族為基礎(chǔ)的，家族和家族聚到一起，形成氏族，各個(gè)氏族是分散著的。后來氏族和氏族聚在一起，形成部落。部落和部落聚在一起，形成部落聯(lián)盟，整個(gè)天下都是點(diǎn)狀的。然后，夏四百多年，是一個(gè)大部落比其他部落強(qiáng)大，而已。商五百多年，是一個(gè)最強(qiáng)大的部落，統(tǒng)治其他部落。周八百年，是分封各地諸侯，各地仍由原本的氏族、部落統(tǒng)治……天下從來沒有真正一統(tǒng)過，天子的權(quán)力從來都沒有辦法管得太遠(yuǎn)。如果突然有人說，我們要讓天下徹底成為一個(gè)整體，所有人恐怕都會(huì)覺得這丫是個(gè)瘋子吧，幾千年都是這樣過來的，什么叫統(tǒng)一啊？ 然而在這第四部之中，所有人都像預(yù)言家一樣，所有人都知道秦國(guó)可以一統(tǒng)天下。 預(yù)言家就算了，還說起來沒完。昭襄王說了兩三遍，嬴異人說了四五遍，嬴政說了五六遍，李斯說了六七遍，呂不韋說了七八遍……統(tǒng)一天下這個(gè)雞湯，能換那么多種句式來寫，也真是不容易啊，難為你了。 我簡(jiǎn)直懷疑是四個(gè)導(dǎo)演拿著四個(gè)編劇的劇本拍的，每個(gè)人都要拍一下這個(gè)，但是他不知道別人也拍了，所以最后剪輯到一起就是每個(gè)人都把這同一套話說個(gè)沒完。 就算是金科玉律，也不能重復(fù)起來沒完。 就好比，英雄救美的戲碼，演一次是精彩。演兩次是感情深。演三次，觀眾一定罵街：要這娘們有什么用？只會(huì)拖后腿！ 然后你再出來解釋，買營(yíng)銷號(hào)買水軍解釋：不是啦，人家就是感情深啊，救幾次怎么了。 這就叫抬杠，狡辯，揣著明白裝糊涂。 觀眾的感覺是對(duì)的。你那想法毫無用處，因?yàn)槟銢]有給你的想法找到好的表達(dá)方法。想體現(xiàn)感情深，怎么不能體現(xiàn)，非得一再重復(fù)同一個(gè)戲碼？這是編劇的偷懶和無能。 如果你一直重復(fù)英雄救美，觀眾感覺到的一定不是英雄救美，而是娘們拖后腿。 如果你一直重復(fù)情意綿綿，觀眾感覺到的一定不是情意綿綿，而是醉生夢(mèng)死膩膩歪歪不知人間疾苦。 如果你一直重復(fù)慷慨激昂，觀眾感覺到的一定不是慷慨激昂，而是這丫中二病。

最可笑的就是嬴異人過世那點(diǎn)戲份。在死之前，他對(duì)著呂不韋、趙姬、嬴政等人說，要立嬴政為太子，緊接著又上大餐了： 六世余烈牌雞湯，統(tǒng)一天下牌大餅。 嬴異人對(duì)著嬴政又說了一遍這些話，這已經(jīng)是不知第多少遍了。我記得你單獨(dú)和嬴政說要立他為太子的時(shí)候就已經(jīng)講過了呀，當(dāng)時(shí)不就熱淚盈眶一回了么。 然后，父子倆人閱兵去了，在方陣間走來走去，就差“同志們好同志們辛苦了”，然后嬴政對(duì)著底層士兵，又重復(fù)了一邊。六世余烈牌雞湯、統(tǒng)一天下牌大餅。 都特么快貧死我了。 你秦國(guó)短短三年，連喪三王，哪來的底氣在這個(gè)時(shí)候說一統(tǒng)天下？六國(guó)聽見了，不會(huì)立刻再來一回合縱嗎？這是侮辱觀眾的智商。 同樣是上一位統(tǒng)治者去世，主角繼位，你看看《漢武大帝》是怎么表現(xiàn)的：

太皇太后竇氏一直壓著漢武帝，磨練他，不肯給他大權(quán)。竇氏感覺自己就要死了，終于把漢武帝劉徹叫來，對(duì)他囑咐了三件事，都是實(shí)實(shí)在在的事：第一你要提防你的母親王太后專權(quán)。第二你要小心外戚亂政。第三是什么我記不清了。……沒有空話套話，都是實(shí)實(shí)在在的囑托和提點(diǎn)。劉徹答應(yīng)了，記住了。幾天后，竇太后轟然倒下，已經(jīng)沒有力氣再說一句話，她的手指比出了“三”，她還是念念不忘那三件事……劉徹飛奔過來，握住了她的手。這是暗喻他接下了奶奶的囑托，接下了大漢的重?fù)?dān)。

這才是一個(gè)即將死去的掌權(quán)者應(yīng)該對(duì)后輩兒孫叮囑的事情。你讓嬴異人說點(diǎn)有用的行不行啊，一堆空話套話，聽著像刮風(fēng)一樣。真可惜了嬴異人的演員辛柏青的演技了。 你想慷慨激昂，方法多得是，不要一直喊口號(hào)。 再用第二部舉個(gè)栗子吧：

張儀初遇昭文君，想看九鼎，昭文君帶他去了。夜幕里，張儀手舉火把，環(huán)顧九鼎，大笑，笑得豪邁又爛漫：“這就是天下！”昭文君嘆道：“天下沒這般平靜。古往今來，問鼎者都已變成過眼云煙，王侯將相，匆匆過客。”張儀：“但是張儀二字千年之后青史永存！”昭文君笑道：“那敢問，哪國(guó)青史愿存張儀呀？”張儀道：“秦！”

這幾句話，就夠了。干脆利落，擲地有聲。 因?yàn)榫?jiǎn)，所以如一聲驚雷般，振聾發(fā)聵。越精簡(jiǎn)，就越是耐人尋味。 如果張儀在這里開起嘴炮：我要輔佐明君，只有秦國(guó)才能如何如何，我要名垂青史施展抱負(fù)，我要這個(gè)那個(gè)……那就是老太太的裹腳布，又臭又長(zhǎng)。 第四部，編劇讓人物重復(fù)了無數(shù)的臺(tái)詞，絮絮叨叨，磨磨唧唧，看似慷慨激昂，可你說了這么多句，都不如張儀一句“秦！”來得震撼，也不如竇太后最后一個(gè)“三”的手勢(shì)讓人動(dòng)容。 第三個(gè)問題：二十多集了，沒有一點(diǎn)干貨。 什么叫干貨呢，最起碼有點(diǎn)歷史觀，這是大秦，不是架空劇。

還是用《大秦第二部·縱橫》舉例子。張儀道：“合縱知易行難，犀首順風(fēng)。”犀首道：“連橫樹敵于眾，張子保重。”

區(qū)區(qū)二十個(gè)字而已，兩位縱橫家的眼界心胸躍然紙面。連橫，就是樹敵于三晉和燕國(guó)，可不是樹敵與眾嗎。合縱，讓夾在秦齊楚三大國(guó)之間的四個(gè)國(guó)兵合一處將打一家，它們又是四戰(zhàn)之地，可不是知易行難嗎。 在聽到這二十個(gè)字之前，我對(duì)合縱連橫的理解都只是表面上的，我知道它是怎么回事，知道那里歷史人物都干了什么，卻一直沒有這樣深刻簡(jiǎn)要的理解。很顯然，第二部的編劇懂得戰(zhàn)國(guó)那段歷史，很多精彩戲碼都是用最簡(jiǎn)練的語言、深入淺出地解讀給觀眾看。如果您哪位把它們當(dāng)廢話滑過去了，那就真是把肉埋在飯里，豬八戒吃人參果，建議認(rèn)真重看。 再比如，《大秦第二部·縱橫》的第一集，秦王默許伶人羞辱魏王那點(diǎn)兒，我猜百分之九十的觀眾根本沒看懂吧。 第一集才十分鐘，干貨爆棚。

魏國(guó)使者來到秦國(guó)，說，魏王要與齊王相王，邀請(qǐng)秦王前去觀禮。相王，就是互尊為王。一番唇槍舌劍之后，三個(gè)伶人（在這里可以理解為通曉政治的說書人）上來了。伶人A陰陽怪氣地說：“魏使請(qǐng)留步。我記得魏王前幾年就稱王了，這是第幾次啊？看來這稱王也能上癮。”群臣大笑。伶人B演齊王，說：“尊敬的魏王，你為何向我跪拜呀？”伶人C演魏王，跪在地上說：“賢明的齊侯，你的仁德如天地?zé)o疆，你的謙遜讓我羞愧不已，我愿率天下諸侯尊你為王。”伶人B演齊王，說：“魏國(guó)所說像實(shí)話，就怕心里藏奸詐。南有楚國(guó)脾氣大，西有秦國(guó)讓人怕，不如將我火上架。”伶人C演魏王，說：“齊侯所說是不假，可憐老夫已跪下，三番五次請(qǐng)稱王，再不稱王我自殺。”群臣哄堂大笑。魏使羞愧而走。

都說《大明王朝》細(xì)節(jié)多，我敢說《縱橫》絕不遜色。 就第一集的這段可就太妙了！一上來，就把列國(guó)紛爭(zhēng)的關(guān)系表現(xiàn)清楚了！戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的開端是什么？周朝初年上百個(gè)大大小小的諸侯國(guó)已經(jīng)互相吞并了數(shù)百年，只剩下幾十個(gè)諸侯國(guó)，其中魏、楚、齊、韓、趙、 燕、秦七國(guó)最為強(qiáng)大。漢朝的劉向?qū)⑦@段歷史編成《戰(zhàn)國(guó)策》，因此后人便將這段時(shí)期稱為“戰(zhàn)國(guó)”。戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的最開始，魏國(guó)有肥沃的耕地，有李悝鼓勵(lì)農(nóng)業(yè)，西門豹興修水利，吳起用兵，三大人才，三大支柱，魏國(guó)稱霸，成為天下最強(qiáng)的諸侯國(guó)，曾經(jīng)差點(diǎn)把秦國(guó)滅國(guó)。但連年征戰(zhàn)，國(guó)力衰退，又在與齊國(guó)的戰(zhàn)爭(zhēng)中大敗，喪失了霸主地位。而秦國(guó)日益崛起，因此魏國(guó)想拉齊國(guó)下水。可不就是伶人演的那樣，恨不得跪下求齊王稱王么？伶人說，“南有楚國(guó)脾氣大，西有秦國(guó)讓人怕，不如將我火上架。”歷史上，齊國(guó)與魏國(guó)會(huì)盟沒有邀請(qǐng)楚王，楚王便攻打齊國(guó)，大勝，可不是脾氣大么？秦國(guó)日益崛起，可不是讓人怕么？齊王知道稱王很容易變成眾矢之的，可不是“將我火上架”么。齊王知道魏王的心思，秦王也知道齊王知道。于是有了三個(gè)伶人這出戲，是秦國(guó)在回敬魏國(guó)一個(gè)羞辱。 這才是歷史片啊！如果光演情節(jié)，那充其量叫作故事。能透徹而真實(shí)地展現(xiàn)歷史觀，這才叫歷史片！ 編導(dǎo)生怕觀眾看不懂，還加了兩句旁白：曾經(jīng)雄霸天下的魏國(guó)，國(guó)力衰退，借此與齊國(guó)修好結(jié)盟，慫恿齊國(guó)稱王，以此抵御日益強(qiáng)大的鄰邦秦國(guó)。 這么簡(jiǎn)單的一點(diǎn)歷史，觀眾還是看不懂。彈幕都在說：“什么啊，亂七八糟的，比第一部差遠(yuǎn)了。”“拍得陰陽怪氣，根本不是秦國(guó)該有的樣子！”…… 給我惡心的。要多少年才能等到一個(gè)像樣的歷史劇，就這么作踐，以后誰還敢拍啊。只想說，你們就是不配看好劇。不配。 而這個(gè)第四部，簡(jiǎn)直和《清平樂》如出一轍。啥事沒干呢，就開始天下大義，滿口假大空，不見一句真章，沒有半點(diǎn)干貨。 李斯是個(gè)好例子。從他出場(chǎng)，到赴秦，到認(rèn)識(shí)呂不韋，再到嬴政身邊，從頭到位沒有一處體現(xiàn)出他的政治才華。當(dāng)他見到嬴政，又是六世余烈牌雞湯、統(tǒng)一天下牌大餅。“大王一定要一統(tǒng)天下，我一定能幫大王一統(tǒng)天下，大王沒有這個(gè)志向，我?guī)湍阌校笸醪荒芙y(tǒng)一天下，我?guī)湍憬y(tǒng)一天下……” 可把你能的，搞得我就特別想看突然天降一個(gè)花盆砸死你算了，先讓你知道什么叫強(qiáng)極必辱，什么叫世事不能盡如人意。秦能夠一統(tǒng)天下，那是歷代先祖、歷代能臣的功勞，關(guān)你李斯屁事，說得好像全靠你的作用一樣。 全是空話、廢話、狂話，沒一句有用的，馬保國(guó)都比這個(gè)李斯看著靠譜。 李斯看著六國(guó)的旗子，罵六國(guó)活該被滅，故意讓嬴政聽見，顯得自己多有才能。這個(gè)情節(jié)本身是可以的，終于可以顯得人物有一丁點(diǎn)策略了。 可是，李斯的那些話，說魏國(guó)人才喪失，韓國(guó)申不害變法之后再也不圖強(qiáng)了，趙國(guó)也沒出息，楚國(guó)屈景昭三大氏族爭(zhēng)斗不止，齊國(guó)偏安一隅…………這些都是廢話。只要不是瞎子，誰都能看到，戰(zhàn)國(guó)時(shí)代茶館酒肆里的人都能看到，這是李斯該講的么？李斯的真知灼見在哪里啊？ 這些罵街的話，本來也很無聊。六國(guó)滅亡，其實(shí)也怪不得他們自己——楚國(guó)偏遠(yuǎn)，地方太大，偏遠(yuǎn)地區(qū)又相對(duì)落后，所以靠氏族治理，就像曾經(jīng)春秋時(shí)代的齊國(guó)與晉國(guó)那樣，這就是所謂的“分治亡楚”。楚國(guó)已經(jīng)算是很頑強(qiáng)了，齊國(guó)早已被田氏竄取，晉國(guó)早已被韓趙魏瓜分，曾經(jīng)與晉國(guó)爭(zhēng)霸天下的楚國(guó)直到滅亡都沒有被幾大氏族分裂掉，已經(jīng)很不容易了；三晉是四戰(zhàn)之地，很難有足夠的時(shí)間變法圖強(qiáng)；燕國(guó)最老，時(shí)不時(shí)的喜歡尊奉一下周禮，迂腐，優(yōu)勢(shì)反制，也是無奈；齊國(guó)偏安非常正常，整個(gè)中國(guó)歷史上凡是偏安在東南半壁的，必然無法統(tǒng)一，必然是在海濱日益喪失斗志，然后被西北方向的政權(quán)所滅，南唐、南宋差不多都是這個(gè)原理。從地理上來看，只有西邊的秦國(guó)最有可能統(tǒng)一天下……六國(guó)雖然活該，可其實(shí)也是無奈。 所以李斯這些罵街的話，全都是廢話，全是閑漢妄議國(guó)事的水準(zhǔn)，聽不出李斯有半點(diǎn)過人的見識(shí)。 前兩部商鞅、張儀、公孫衍的眼界和見識(shí)，獨(dú)到的分析，再也不見了。 很多集以后，李斯才終于說出一句“廢分封，立郡縣。”我以為終于要說正事了，特么二十集才等到一句干貨我容易嗎。然后，嘿，這里偏偏一筆帶過了。 你行。 我只能理解為，這原本是個(gè)婆媳劇、架空劇的編劇，被逼娼為良來寫大秦的劇本，人家可不樂意了，只能逼著自己寫，他無法也不愿突破自己的既往認(rèn)知，所以把大量的時(shí)間浪費(fèi)在宅斗上，也不肯在干貨上多寫幾句。或者說，寫不出來。 從歷史上來看，呂不韋的政治立場(chǎng)究竟是什么，秦法剛而易折，是倚勢(shì)而行，一旦沒了勢(shì)，秦法必不可久。假如真能一統(tǒng)天下，那怎樣治國(guó)呢，秦法還好使么？滅六國(guó)如果滅得太快，反彈也大，不如慢慢來，讓天下漸漸適應(yīng)，才能真正的統(tǒng)一。這恐怕是呂不韋真正的憂慮。他和嬴政、李斯的政治理念是有點(diǎn)沖突的，而事實(shí)上，呂不韋是對(duì)的。以我個(gè)人淺見隱隱覺得，如果按照呂不韋的方略，秦也許不會(huì)那么短命，看看西漢削藩之事就知道了。但是，只看戰(zhàn)國(guó)情勢(shì)，嬴政似乎也是對(duì)的。（做大事就是這樣，只要你稍微做一些大事，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，沒有人能斷定眼下究竟誰對(duì)誰錯(cuò)，大家只能根據(jù)結(jié)果來判斷。紂王攻打東夷，在當(dāng)時(shí)看來也沒錯(cuò)啊，可他就是因?yàn)楣ゴ驏|夷等原因，國(guó)內(nèi)空虛，被周族趁虛而入，于是大家都說他攻打東夷是錯(cuò)的。諸葛亮那種直接就能斷定戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)果的能力，都是小說家言罷了，純屬胡沁。所以很多大老板、大人物都信風(fēng)水，因?yàn)樗麄兌贾溃娴氖菬o法判斷眼下究竟怎樣是對(duì)怎樣是錯(cuò)。）歷史不能假設(shè)，所以我們?cè)谶@里也沒必要探討他們誰對(duì)誰錯(cuò)。 必須探討的是，在這個(gè)劇中，編劇好像無法理解呂不韋和李斯的政治理念究竟是怎么回事，所以他把呂不韋解釋成了權(quán)臣，把嬴政和呂不韋的矛盾主要演繹成了呂不韋擅權(quán)太過，把李斯寫成了不斷打報(bào)告的小人。 這尼瑪又是婆媳劇那點(diǎn)格局。 滿口都是天下，情節(jié)卻小家子氣到了極點(diǎn)。 別再拿歷史劇當(dāng)擋箭牌裝逼了。歷史上，呂不韋是有功于大秦的，他很重要。 請(qǐng)問觀眾們，你看了這劇，現(xiàn)在能講出呂不韋的主張到底是什么嗎？你能講出呂不韋到底做了什么貢獻(xiàn)嗎？不能吧？這不怪你，是編劇根本就沒寫明白。 前三部：商鞅變法，萬世之功。張儀在列國(guó)犬牙交錯(cuò)、互相蠶食的那些年里保住了秦國(guó)。秦惠文王一生頂住了列國(guó)多次合縱攻秦的天大壓力，同時(shí)滅義渠，收巴蜀，為后世秦王奠定基礎(chǔ)。白起南征北戰(zhàn)，拓展秦國(guó)疆土，讓最強(qiáng)的趙國(guó)、最大的楚國(guó)從此只剩下坡路，韓國(guó)只剩一半了，魏國(guó)早已不堪重負(fù)。蘇秦讓齊國(guó)一蹶不振，無法再與秦國(guó)比肩。秦昭襄王超長(zhǎng)待機(jī)，讓秦國(guó)平穩(wěn)發(fā)展幾十年，此后任憑六國(guó)怎樣折騰，秦也是無敵的…… 這些是前三部你能記住的東西。 但是第四部告訴我們呂不韋干了啥？？？它啥也沒告訴。 《呂氏春秋》很了不起，結(jié)果編劇寫成什么樣子呢，好像是一個(gè)老頭子花錢雇槍手，裝個(gè)文化逼，還得意洋洋地顯擺。李斯給秦王打小報(bào)告，說別人不給呂不韋改一字，是因?yàn)榕滤?瞧瞧編劇這點(diǎn)格局吧。 你只相信洋洋自得，不相信為國(guó)著書的遠(yuǎn)見與憂思。你只相信權(quán)勢(shì)、畏懼，你不相信士大夫的驕傲，不相信寧折不彎的風(fēng)骨，不相信匹夫一怒尚且血濺三尺。你不肯讓李斯隱忍不說、全當(dāng)是回報(bào)一次呂不韋的引薦之恩，卻讓李斯小人一樣多次打小報(bào)告說呂不韋的不是。你把一切解釋成校園霸凌一般的狹小邏輯——滿口家國(guó)天下，是為了掩蓋，是虛張聲勢(shì)，是越?jīng)]什么越要喊什么，其實(shí)這些陰晦而幼稚的東西才是你的真實(shí)格局。 《呂氏春秋》究竟寫了什么，意義何在，你也不懂，讓段奕宏背的那幾句臺(tái)詞，都像是百度上扒下來的。 更搞笑的是什么呢，嬴政剛繼位時(shí)，呂不韋的表現(xiàn)。編劇沒有通過后續(xù)的情節(jié)來驗(yàn)證呂不韋的政策是對(duì)是錯(cuò)，而是鏡頭還在朝堂上，那個(gè)陰魂不散的旁白又又又又出現(xiàn)了：“呂不韋此舉什么什么，有什么什么積極作用。” 誒呦我日。 相聲領(lǐng)域有一個(gè)詞兒叫刨活。 假如第一部，商鞅變法，沒怎么著呢，就來一段旁白，把商鞅變法的歷史影響給介紹了。假如第二部，張儀還沒怎么樣呢，就來一段旁白，把張儀的連橫合縱給介紹一下……那觀眾還看個(gè)屁啊。 沒有懸念，沒有情節(jié)推進(jìn)，沒有步步為營(yíng)，直接就把結(jié)果告訴觀眾了，用的是百度百科的詞匯量，播音員字正腔圓的旁白……你到底知不知道，電視劇，要用情節(jié)表現(xiàn)出來，不要?jiǎng)硬粍?dòng)就直接讓旁白交代！ 就連趙姬和嫪?dú)彼耍惨獊硪欢闻园祝骸皬倪@以后，趙姬越陷越深”（大意）。這么點(diǎn)屁事還需要旁白？你這是廣播劇啊，還是有聲PPT啊？ 編劇格局太小，知識(shí)太少，晦暗而幼稚，無情又無趣。整部劇沒有歷史觀，沒有干貨，只有l(wèi)ow穿地心的旁白。宅斗、職場(chǎng)、婆媳劇的人物關(guān)系搬進(jìn)了大秦的歷史背景。中國(guó)歷史上最有生命力最鐵血蓬勃的一段歷史讓你寫得連三流職場(chǎng)都不如。

第四個(gè)問題：三流劇情，邏輯缺失。 嬴政母子回到秦國(guó)，華陽夫人不讓他們進(jìn)城，逼著嬴異人立自己安排的女人為正妻。嬴異人堅(jiān)持自己的立場(chǎng)，不答應(yīng)。而秦王嬴柱竟然一言不發(fā)，任由華陽夫人安排一切。直到親眼看見嬴政是多么優(yōu)秀多么年少英武，才允許他們母子入城。 這個(gè)情節(jié)是為了突出主角，而毀了所有配角： 秦王你這是什么邏輯呢？嬴政母子在趙國(guó)當(dāng)人質(zhì)，九死一生地回來了，就算嬴政是個(gè)廢物，你也應(yīng)該讓他們回家啊。如果嬴政沒有討你的喜歡，你就不管了？任由老婆干政了？你可真英明啊。這簡(jiǎn)直就是沒有困難也要制造困難，把大秦帝國(guó)搞成了暴發(fā)戶家里的宅斗。 華陽夫人就更不用提了，像極了宅斗劇里的惡婆婆。這個(gè)劇，總是喜歡很尷尬地強(qiáng)行強(qiáng)調(diào)某個(gè)人物多么厲害多么英明，然而在該人物身上，觀眾完全看不出他有什么厲害的，尬吹從何而來。華陽夫人就是個(gè)好例子。編劇借呂不韋之口說她厲害。我請(qǐng)問她厲害在哪兒了？倚權(quán)仗勢(shì)，欺凌弱小，威逼利誘，明目張膽的威脅與恐嚇，這就是你所謂的巾幗不讓須眉？雖然說世界的本質(zhì)就是強(qiáng)的欺負(fù)弱的，可是你這干的也太明目張膽太幼稚了吧。 少年嬴政呢，憑借英武出色的外表和似乎飽讀詩書的對(duì)答，收獲了爺爺?shù)南矏郏玫搅饲赝鮿ΑＤ缸拥靡曰氐角貒?guó)。 看看這一出戲從頭到尾的邏輯，像不像架空劇里的任何一個(gè)主角？這個(gè)套路放在哪里都可以，唯獨(dú)放在大秦里，實(shí)在不像樣。 這里的嬴政并沒有像韋小寶、魏瓔珞一樣，憑借三寸不爛之舌和一點(diǎn)點(diǎn)小手段渡過難關(guān)，嬴政什么也沒憑，智慧計(jì)謀都見鬼去吧，他只需要背幾句編劇塞給他的百度百科水平的知識(shí)，就渡過難關(guān)了，說到底是因?yàn)榍卣严逋踝龅哪莻€(gè)夢(mèng)。這掛開得也是沒誰了。 大秦帝國(guó)應(yīng)該是大群戲，每個(gè)人物都出彩，從每個(gè)人物的身上折射出一個(gè)時(shí)代和一段歷史……而不是一個(gè)男主開掛。 第五個(gè)問題：無意義的廢話情節(jié)，太多。 這例子簡(jiǎn)直太多了，數(shù)不勝數(shù)。 單說一個(gè)例子，趙姬和嬴政被關(guān)押在趙國(guó)，兩個(gè)獄卒要淹死嬴政。 為什么要淹死一個(gè)小孩子呢？這兩個(gè)獄卒怎么敢？誰讓他們做的？怎么跟秦國(guó)交代？如果是趙國(guó)真的要?dú)⒁粋€(gè)小孩子，恐怕還會(huì)惹來其他五國(guó)的嘲笑，打不過秦國(guó)就要用一個(gè)小孩子出氣，巍巍大趙可真有本事。即使一定要?dú)ⅲ瑸槭裁词茄退溃呐孪乱稽c(diǎn)兒毒，或者讓他生一場(chǎng)大病，也可以跟秦國(guó)說是病死的，而不是蓄意謀害。直接淹死，這未免太簡(jiǎn)單粗暴了。既然要?dú)①瑸槭裁磪s把趙姬好好的關(guān)起來，而不是母子兩個(gè)一起殺？ 這還不夠，平原君趙勝居然來湊熱鬧看了一眼，以為嬴政已經(jīng)死了，說出一句“看來這是天意”，他就走了。他居然就走了！沒有調(diào)查，沒有搶救，直接就走了。我不明白趙勝的這個(gè)出場(chǎng)有什么意義。陰魂不散的男中音旁白又出現(xiàn)了，解釋說，“趙勝原本想留趙姬母子在邯鄲，防止秦國(guó)繼續(xù)對(duì)趙用兵，卻沒想到出了這種事。”這么簡(jiǎn)單的一點(diǎn)兒情節(jié)，你不能讓趙勝演出來嗎？為什么要用旁白來講呢？我真是受夠了。這果然是個(gè)廣播劇是嗎。 與此同時(shí)，秦昭襄王夢(mèng)到了嬴政。看來這就是編劇的目的了吧，要讓秦昭襄王做個(gè)夢(mèng)，時(shí)時(shí)刻刻提醒觀眾秦始皇一統(tǒng)天下那點(diǎn)事……可是昭襄王自己夢(mèng)不就行了嗎，為什么要讓嬴政淹死一回呢，這又不是魂穿。 即使你一定要讓嬴政淹死一次，你也可以讓劇情自圓其說。我隨便瞎編的啊：比如燕國(guó)派刺客謀殺嬴政，是為了讓秦王暴怒，繼續(xù)對(duì)趙國(guó)用兵，吸引趙軍的主力，燕國(guó)就可以在背后漁翁得利。但是由于平原君趙勝及時(shí)趕到，燕國(guó)的陰謀沒能實(shí)現(xiàn)。這樣最起碼也符合邏輯了吧。

還有一個(gè)垃圾情節(jié)： 嬴異人對(duì)嬴政說，要立他為太子。還照例喂了一頓六世余烈牌雞湯 統(tǒng)一天下牌大餅。然后嬴政開開心心熱淚盈眶地跑去告訴媽咪，爹地讓我當(dāng)太子耶。然后趙姬說了一句：“太子，那不就是將來的王嗎！”（我特么……有年頭沒聽見過這么廢話的臺(tái)詞了。）然后母子兩個(gè)熱淚盈眶，開心得要死。 此時(shí)的配樂非常慷慨激昂氣勢(shì)恢宏。 這就是導(dǎo)演的格局。你認(rèn)為這是應(yīng)該激動(dòng)的，還給加上了非常激動(dòng)的配樂。 我絲毫沒有覺得大氣，只覺得像是一家三口守財(cái)奴。 這讓我想起曹丕啊。歷史上，曹丕終于被曹操立儲(chǔ)之后，也是開心的要死，抓住大臣辛毗的手說：“你知道我有多高興嗎。”辛毗回家，跟自己的女兒辛憲英說起這事，辛憲英嘆道：“曹丕怎么能這樣呢。父親死了，他才能繼位，這是想想就悲傷的事情。挑起國(guó)家的重?fù)?dān)，這是很沉重的事情。被立儲(chǔ)，應(yīng)該沉重又悲傷，他怎么能這樣呢。我看魏國(guó)的國(guó)運(yùn)堪憂了。” 你這個(gè)嬴政開開心心跑去告訴媽咪的情節(jié)究竟意義何在？ 編劇的三觀啊。真的，槽多無口。 第六個(gè)問題：編劇沒有能力塑造好人物。 例子太多了。 比如姚賈。 李斯、姚賈、王綰、王翦都是輔佐嬴政的大才。可是你從這個(gè)劇里能看出他們有什么光彩嗎？ 編劇是這么寫的：秦使姚賈在趙國(guó)出差，讓趙王將太子送到秦國(guó)為質(zhì)。郭開用重金賄賂姚賈，姚賈說了好幾句慷慨激昂的臺(tái)詞：“我為秦國(guó)效力，哪里是為了這些財(cái)物！全部拿去充公。”（大意） 真笨拙啊。 好萊塢大師羅伯特麥基懂得劇本寫作的真諦。他在《故事》中寫道：一個(gè)好的演員，如果你讓他演的是“我愛你”，同時(shí)臺(tái)詞也說“我愛你”，那么他會(huì)告訴你，這沒法演，這不需要演技。 好劇本，必須懂得留白。 比如，一個(gè)人物，心里想的是“我愛你”，他嘴上說的卻是：“冷？我不冷啊……你冷不冷？”然后再憨憨地笑一下。那么觀眾自然就會(huì)知道，他愛她，頂風(fēng)冒雪來看她，不在乎天氣多冷，卻擔(dān)心她冷不冷。這是高級(jí)的寫法。如果他要表現(xiàn)的是我愛你，嘴上說的也是“我愛你呀，所以頂風(fēng)冒雪來看你。”這就太笨了，太廢話了。……我講清楚了嗎？ 所以姚賈的這種臺(tái)詞啊，真是沒水平。編劇給他個(gè)機(jī)會(huì)，讓他喊出幾句愛國(guó)口號(hào)。真的很low。我看到這里的時(shí)候一個(gè)白眼翻上天。 算了，用這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)來要求這部劇，未免要求太高了…… 接著說然后。 然后呢，姚賈跑去見趙王，居然沒有任何巧妙的對(duì)話，沒有各種智慧的試探、軟硬兼施，你甚至看不到任何外交家應(yīng)該有的頭腦和策略，姚賈直接就是一副“老子不怕死，有種你殺了我”的勁頭，對(duì)趙王說的那些話，別說人家趙王了，我聽了都來氣。 蠢爆了。這樣塑造一個(gè)人物，連學(xué)生水平都不如。這并不能顯得姚賈是個(gè)為了國(guó)家不怕死的，只能顯出他非常蠢。 姚賈這么干，如果他成功了，那么70%靠的是秦國(guó)的國(guó)力，30%靠的是趙王懂得審時(shí)度勢(shì)沒有一怒之下殺了他。那么姚賈這個(gè)人物的作用在哪里？姚賈沒有任何加分，派任何一個(gè)使者去，都是一樣的結(jié)果。而且姚賈這個(gè)做法，對(duì)他要做的事沒有任何幫助，反而非常容易激怒趙王、適得其反。姚賈是大才啊，最起碼是個(gè)外交家啊。你就這樣表現(xiàn)他？張儀那些軟硬兼施、笑里藏刀、該忍辱就忍辱的邦交策略，讓狗吃了還是讓你吃了？ 這一點(diǎn)大情節(jié)中的小情節(jié)，完美地暴露了編劇簡(jiǎn)直是根本就不過腦子。把人物塑造得一塌糊涂。 很多本來應(yīng)該好好塑造的人物，都這樣被埋沒了。四公子之一的趙勝就因?yàn)楹挖w王拌嘴突然嗝屁了，他要是這個(gè)心理素質(zhì)，早在長(zhǎng)平之戰(zhàn)就掛了吧。天下水工鄭國(guó)，庸人一般，畏畏縮縮，平平淡淡。王綰像個(gè)路人甲。呂不韋成了小家子氣的商人。華陽是個(gè)一直在無效勞動(dòng)的神經(jīng)病，明明已經(jīng)成為天下最尊貴的女人，她究竟還圖個(gè)啥？在那兒自己一個(gè)人演宮斗…… 真的，這個(gè)編劇適合寫狗血?jiǎng)∪ィ銓憵v史正劇真是太屈才了。 最可惡的是，它披著正劇的外皮，讓觀眾誤以為這是真正的歷史，誤以為李斯絕對(duì)是個(gè)小人，呂不韋不過是個(gè)商人……（這種結(jié)論，歷史學(xué)家都沒資格下，觀眾憑什么斷言。）簡(jiǎn)直就是誤人子弟！！

第七個(gè)問題：這一部的愛情戲，慘不忍睹 首先吧，怎么看一部劇的愛情戲的水平呢，很重要的一點(diǎn)，看它是否尊重女性。 當(dāng)年讀了《大秦帝國(guó)》原著小說，我就知道作者最喜歡的人物一定是商鞅，根本不用猜。后來看了個(gè)訪談，作者說最喜歡的人物就是商鞅。我大笑，果然！那我是咋看出來的呢，就因?yàn)椋髡呓o商鞅配了一個(gè)匪夷所思的女人。她有錢，絕美，懂政治，有追求，有理想，國(guó)家密探都查不到的消息她居然能查到，通情達(dá)理，男主奔事業(yè)她不搗亂，她拿自己當(dāng)小三、當(dāng)代孕，男主要死了她還來陪葬拿自己當(dāng)兵馬俑，她居然特么的還會(huì)武功……這不是在寫女人，而是在寫作者對(duì)商鞅的愛的集合體，是他將自己代入之后的最大渴求。這樣的感情戲，居然爛出了一款高檔香水的節(jié)奏，它不是一般的爛，它的爛是分層次的：細(xì)細(xì)品之，前調(diào)是貪慕權(quán)勢(shì)富貴的味兒，中調(diào)是極度大男子主義極度自戀的味兒，后調(diào)是自私又虛偽，什么都想要又不敢承認(rèn)的味兒。渴望地位、渴望金錢，渴望享用美貌的皮相，渴望被當(dāng)?shù)粯映绨荩挚释划?dāng)兒子一樣理解，渴望女朋友拿他當(dāng)孩子一樣哄著捧著供著，一會(huì)兒媽寶男一會(huì)兒大男子主義。所以塑造出這樣一個(gè)女角色，還要讓她各種倒貼。作者認(rèn)為這個(gè)女人必須擁有無與倫比的【金錢】【權(quán)勢(shì)】【富貴】【美貌】并且【一無所求】，這樣的女人才配得上商鞅。哦不，不是一個(gè)，還有公主，堂堂一個(gè)公主也要“無怨無悔”地倒貼，才能讓作者過足了癮。呵呵……當(dāng)我把容忍度放到最寬，那么好吧：在第一部那樣的大環(huán)境下，這樣的感情戲也有其動(dòng)人之處，就當(dāng)它是作者賦予商鞅的一個(gè)不現(xiàn)實(shí)的美夢(mèng)，也勉強(qiáng)可以理解。盡管，作者無意識(shí)中還是暴露了他認(rèn)為“留個(gè)后”很重要的三流傳統(tǒng)思維，所以他讓白雪懷孕了，生的還是個(gè)男的。可笑至極。 如果男人們無法理解，請(qǐng)你反著思考一下：你是個(gè)非常優(yōu)秀的男人，你的愛人，她奔事業(yè)去了，你這個(gè)男人，你要容忍她有別的男人，要支持她的事業(yè)，要事事處處順從她，要為她代孕，為她當(dāng)小三，你一直為她守身如玉，你畢生的才華全部在守望她的日子里蒸發(fā)掉了，你一輩子什么都沒做，你只給世間留下了一個(gè)崽子，你的生育器官就是你的全部?jī)r(jià)值，她要死了，你還得來殉葬……仿佛只有這樣，你才是個(gè)好男人，不然你就不是好男人……請(qǐng)問這種戲你看著舒服嗎。令人作嘔對(duì)不對(duì)？ 就算不談尊重不尊重女性的，從實(shí)際利益來講，一部劇，要讓女性觀眾看著舒服，也是非常重要的。如今電視節(jié)目受眾，女性觀眾占了極大的比重，這是沒法否認(rèn)的事實(shí)。男性觀眾大多被游戲、小說、更快節(jié)奏的短視頻平臺(tái)分走了。為什么《甄嬛傳》《延禧攻略》這種戲總能熱播，仙俠架空必定拍成古裝偶像劇，很簡(jiǎn)單的道理，它們是哄女性開心的。白雪這種工具女角色，會(huì)讓女性觀眾深感不適，必定會(huì)被市場(chǎng)淘汰。 忘了是在哪里，好像是一本印度文學(xué)論文合集，里面寫著一句話：“男權(quán)社會(huì)是每個(gè)國(guó)家都經(jīng)歷過或者現(xiàn)在仍在經(jīng)歷的，所以看一個(gè)作者是勞動(dòng)者還是藝術(shù)家，就看他是否尊重女性、能寫好女性角色。”怎么看一個(gè)創(chuàng)作者是否尊重女性呢？如果他筆下的女性全是工具人，全是給男主充當(dāng)后宮的，必須賢良淑德，不允許女性有自己的性格，那他當(dāng)然不尊重女性。 所以我要說，第二部的感情戲，是尊重女性的。我非常喜歡編劇對(duì)羋八子的處理。

第二部，張儀說將來發(fā)跡，一定助羋丫頭嫁入王室。羋丫頭笑嘻嘻地道：“那張儀何時(shí)發(fā)跡，將來又何時(shí)到來呢？”又突然變了臉色，大罵：“別吃飽了餅就在這兒胡說八道！”張儀委屈沮喪.jpg羋丫頭看他傷心，又哄他，甜得要死：“好了好了，我知道你將來一定會(huì)發(fā)跡的，我等著你接我當(dāng)王妃？拉勾拉勾~”然后呢，義渠王離開了她，她情緒激動(dòng)踢了張儀幾腳哈哈哈。張儀說“以姑娘姿色，富貴唾手可得”之論。她不愛聽。可是沒過兩分鐘，張儀走前，她又捏著小辮兒說：“我等著你接我當(dāng)王妃~”

現(xiàn)在想想，我都忍不住要笑。 這一出戲，觀眾可以看到：她粗野，聰明，善解人意，很會(huì)哄人。她很豁達(dá)，拿得起來放得下，閃閃發(fā)光，是獨(dú)立的，不是等著男人安排的女人。她罵義渠王叔的那幾句話，還顯示出她有政治頭腦。這樣的女人，才會(huì)是未來的宣太后。這才是一個(gè)活生生的人。 編劇是尊重女性的，他允許羋八子不在意男人。義渠王拋下她走了，她很快就放下了。她想當(dāng)王妃，過好日子。編劇允許羋八子喜愛權(quán)勢(shì)，也允許她移情別戀。你義渠王離開我是吧？好啊，你滾，我當(dāng)王妃去！誰會(huì)一副癡情弱女子的傻模樣在這兒等著你啊！她原本愛義渠王毫無疑問，但后來她被有權(quán)有勢(shì)氣度過人的嬴駟迷倒了，這才是人性。最美的女人，一定愛有權(quán)有勢(shì)的男人，誰會(huì)愛一個(gè)廢物呢。義渠王雖然尊貴，但和嬴駟相比還真就是廢物。 短短一出戲，加上寧靜優(yōu)秀的表演，人物特點(diǎn)、魅力清晰可見。 （至于，只要寧靜出場(chǎng)，彈幕一定有“二手貨”“寧靜都老成這樣了還演小姑娘”“惡心的女人”“浪貨，太開放了吧”……說這種話的，勸你做個(gè)人吧，男人三妻四妾屁事沒有，羋丫頭改個(gè)嫁而已，瞧把你氣的，自我代入成義渠王了？“老”和“換個(gè)男人過日子”不都是正常的事情么，為什么一直被用來責(zé)罵女性呢？順便一提，“性命事小失節(jié)事大”這種理念，基本是宋以后開始定格的，先秦這個(gè)樣子一點(diǎn)不稀奇。呂思勉、柏楊、易中天等歷史學(xué)家，提到貞潔論這種理念，沒有不冷嘲熱諷、嗤之以鼻的，可見越有學(xué)識(shí)的男性，越是承認(rèn)封建社會(huì)對(duì)女性的迫害是無聊而變態(tài)的。南宋士大夫無法救國(guó)，就開始禍害、收拾自家女人。丟人現(xiàn)眼。在宋之前，女性開放、改嫁，根本不叫事。） 張儀喜歡上蘇萱老板娘也是很有意思的。他剛到秦國(guó)，慘不兮兮，落寞時(shí)一人悲戚喝悶酒，蘇萱牙尖口利，卻活潑可人，很有正義感，很有個(gè)性的一個(gè)女人。張儀喜歡她。這也很合理。 蘇萱也是個(gè)好女人啊。如果一個(gè)女性人物溫柔體貼、賢妻良母，我不會(huì)贊賞這是個(gè)好女人，我頂多說她是個(gè)好工具。我說蘇萱是個(gè)好女人，因?yàn)樗土d八子一樣，是獨(dú)立的，她們都有自己的個(gè)性。蘇萱很有正義感，也很有氣節(jié)，張儀當(dāng)上相國(guó)了，來“耀武揚(yáng)威”，伙計(jì)立刻跪舔，蘇萱罵道：“站直了！沒出息！”她根本不怕張儀。張儀喜歡的，也是這樣的她。 再說第三部的感情戲，嬴稷喜歡一個(gè)優(yōu)伶，我是覺得很扯淡的。觀眾也完全看不出這優(yōu)伶究竟有什么可喜歡的地方。白起那個(gè)女人同理，她只是表現(xiàn)出過一點(diǎn)點(diǎn)不服輸?shù)膭蓬^罷了。 當(dāng)一個(gè)編劇功力不足、閱歷不夠，想塑造一個(gè)值得男人愛的女性，總是把她工具化，寫成一個(gè)供男人滿足的物件兒，一個(gè)貨品。 當(dāng)一個(gè)編劇功力不足、閱歷不夠，想塑造個(gè)非同一般的女性了，又總是笨拙地試圖給她加入男性特質(zhì)，讓她不服輸，假小子，大大咧咧、武力值高、有點(diǎn)脾氣。殊不知這是最笨、最沒有說服力的做法。一個(gè)女性角色要特別，要出類拔萃，要有魅力，她必須充分覺醒女性自主意識(shí)，她必須更像個(gè)獨(dú)立的【女性】，而不是給她增加男性特質(zhì)，那只能糊弄一下外行人，并且永遠(yuǎn)不能深入人心。怎么讓女性更像女性呢？我用《延禧攻略》里的富察皇后舉例： （我無意探討這部電視劇的優(yōu)劣，我只想說，它對(duì)于女性主角的塑造，是中國(guó)文字作品中極其少見的。） 劇中，富察皇后寬容，大度，皇帝對(duì)她非常滿意，可她其實(shí)非常痛苦，她被道德規(guī)范緊緊地束縛著，不敢哭不敢笑，所有人都要求她像一尊菩薩，她是最好的皇后，卻早已不是最好的自己。她不顧一切保護(hù)女主魏瓔珞，是因?yàn)樵谖涵嬬笊砩峡吹搅嗽?jīng)自由自在絕不退讓的自己。而魏瓔珞呢，她感激皇后保護(hù)自己的人身安全和獨(dú)立人格，她愿意為皇后做任何事，她為皇后怒斥皇帝，連死都不怕。在她眼里，什么男人啊愛情啊都是個(gè)屁，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能與皇后相提并論。這樣的女性角色何其動(dòng)人？可敬，可愛，令人嘆息。富察皇后堅(jiān)守道德，渴望自由，她保護(hù)的魏瓔珞的獨(dú)立人格，魏瓔珞的知恩圖報(bào)、至死不渝，這些東西，難道不比白雪的富貴、美貌、乖巧要可敬一萬倍嗎？？魏晉名士的風(fēng)骨與灑脫，我竟然在一部清宮劇中，在女性角色身上看到了。這才是優(yōu)秀的女性人物塑造，她們有自己追求的、在意的東西，而她們追求的、在意的一切都可以與男人毫無關(guān)系。 第三部贏稷和白起的愛情戲不動(dòng)人，因?yàn)榕越巧茉斓梅浅２顒牛谑且磺卸疾缓侠怼⒉粍?dòng)人了。 但是，第三部里，對(duì)姬狐的一筆帶過，編導(dǎo)處理得很好。蘇秦對(duì)姬狐的感情塑造得很好，他半生漂泊，嘗盡艱辛，只在姬狐那里得到過一點(diǎn)理解和溫暖，所以他要為她滅了齊國(guó)，所以有了片尾曲那句“癡情撼山河”，有點(diǎn)像《妖貓傳》里的白龍對(duì)貴妃，男女之間不單單只有戀愛婚姻那點(diǎn)事，也可以有真誠(chéng)的遠(yuǎn)望、悲戚的懷念。這也是動(dòng)人的。 總之，你可以隨便決定女性角色的風(fēng)格，羋八子、蘇萱、姬狐，都可以。哪怕是白雪我也認(rèn)了，就當(dāng)是看著你又在做自戀大夢(mèng)逗我一笑，然后我開帖子臭罵一頓，就完了唄。……但是你不能寫得單調(diào)蒼白，毫無特點(diǎn)，毫無動(dòng)人之處。 這第四部的感情戲，或者說女性角色塑造，就是爛出天際。 這個(gè)冬兒吧…… 我猜，編劇是想學(xué)《康熙王朝》，給秦始皇安排個(gè)蘇麻喇姑。 可是蘇麻喇姑小時(shí)候救過小康熙，長(zhǎng)大后也起到了不少實(shí)際作用，都是有情節(jié)鋪墊的。這個(gè)冬兒一直像個(gè)蒼蠅似的在那兒嗡嗡，看不出她有什么作用、什么意義。她連個(gè)知己都算不上，并不能陪男主消愁解悶。有她沒她都毫無區(qū)別。所以到底要她干啥的？這個(gè)人物的特點(diǎn)在哪里？ 還有那個(gè)讓親爹一把推到嬴政馬前踩死算的女人叫什么玩意兒來著？ 我到現(xiàn)在都記不住她叫啥。這個(gè)女性角色的臉和戲，真的是一張苦瓜臉啊，性格也是呆瓜一樣毫無特點(diǎn)，那些看似溫順可人的要素都是虛無的，是因?yàn)閷?shí)在沒有特點(diǎn)于是顯得溫順可人罷了。嬴政見色起意，從此念念不忘。簡(jiǎn)直莫名其妙。 就這毫無起伏的感情戲，張魯一愣是在那兒擰著眉頭聲情并茂地演，那句“你走了誰唱歌給寡人聽”，我真的笑噴了。瞧這苦孩子，你沒有優(yōu)伶么，缺歌伎么，瞧你過的這什么日子，娶了兩個(gè)毫無性格毫無魅力的苦瓜老婆，跟你爺爺?shù)臓敔斈侨兆釉趺幢龋纯促喌拿酃拮由稑樱倏纯茨闵磉呥@倆…… 就是這樣的感情戲，磨磨唧唧叨叨比比，沒完沒了。說這感情戲都是狗屎不冤枉吧。 哦，還來了一場(chǎng)王不立后的宣言。嬴政要不是在趙姬之亂那兒受了刺激，至于不立后么。這會(huì)兒還沒演趙姬之亂，怎么就王不立后了…… 要求編劇尊重女性啥的也真是太浪費(fèi)感情了，他是連個(gè)正常人都寫不出來，還寫啥優(yōu)秀女性。 為啥你們塑造的女性角色就能一丁點(diǎn)兒特點(diǎn)都沒有呢？

第八個(gè)問題：編劇不懂得寫“戲”。 什么是戲？戲的全程叫作“戲劇沖突”。 寫電視劇的本質(zhì)，就是在寫故事。故事的本質(zhì)，就是戲劇沖突。 比如，寫五國(guó)聯(lián)軍攻秦，敗了。這叫事件。這不叫“戲”和“戲劇沖突”。 如果是，寫五國(guó)攻秦，秦國(guó)危急，各種死戰(zhàn)之后，反敗為勝，這才叫戲。反敗為勝的那一刻，觀眾會(huì)很動(dòng)情的。 人物有目的，有矛盾沖突，有問題或者說矛盾要解決，整個(gè)情節(jié)進(jìn)程有起伏，在解決問題的過程中顯出人物特點(diǎn)。——這才是戲。 想想第二部的經(jīng)典橋段吧：

張儀割讓濮陽收回河西，嬴華不服，領(lǐng)著眾將軍來找秦王嬴駟抱怨。嬴駟十分和藹，曉之以情動(dòng)之以理，平息眾怒，說得嬴華心服口服。看似結(jié)束了是吧。可是然后呢，嬴駟突然變臉，說你們這是逼宮！嚇得嬴華臉都白了。贏駟警告嬴華，“此事不再追究，以后也不可再有。”最后又變臉，笑了，還是兄弟情深。

這是一出精彩的戲。嬴華氣勢(shì)洶洶，其實(shí)也不過是想找哥哥抱怨一場(chǎng)，這是嬴華的目的。嬴駟要平息眾怒，收服人心，立威，這是嬴駟的目的。兩個(gè)人物的目的、矛盾、需要解決的問題，都非常清晰。然后我們看到【解決問題的過程】中，人物的表現(xiàn)：嬴駟夠溫情，也夠威嚴(yán)，智慧和手段都用上了。他沒有直接發(fā)怒，而是先曉之以情動(dòng)之以理，把人說服了，再發(fā)怒不遲。這是御國(guó)之術(shù)。嬴華也單純、可愛、懂事，一點(diǎn)都不讓觀眾生厭。這出戲里的情節(jié)，遞進(jìn)得清晰、明白。有頭（人物矛盾表現(xiàn)了很清楚）、有尾（問題解決了）。人物也非常出彩。 這才是一出戲。我們常說看戲看戲，到底要看什么？就是看這些。 對(duì)比吧，第四部，鄭國(guó)入秦，和李斯的那場(chǎng)對(duì)談。 這本該是非常精彩的一場(chǎng)對(duì)手戲，兩大強(qiáng)人，應(yīng)該步步為營(yíng)，針尖對(duì)麥芒，互相試探、彼此偽裝。 結(jié)果呢，編劇寫得亂七八糟，幾句話翻來覆去地說，絮絮叨叨，兩個(gè)人物的特點(diǎn)請(qǐng)問觀眾你們誰能說得出來？是的，他們根本沒有特點(diǎn)，他們的目的也都非常模糊。鄭國(guó)不堅(jiān)定，畏畏縮縮，毫無水工大才的氣度和魅力，跟修下水道的似的。李斯也是平平淡淡，白開水一樣，什么也沒演出來。像兩個(gè)包工頭，坐在那里談?wù)撘还P區(qū)區(qū)一萬塊錢的生意，做成做不成，兩人都無所謂似的。 如果理一理思路……我隨便瞎說的啊：李斯先試探，你是干什么來的？鄭國(guó)坦蕩，說修渠。李斯再分析列國(guó)局勢(shì)，試探鄭國(guó)。最后鄭國(guó)扛不住了，也瞞不過去了，確實(shí)是韓國(guó)的陰謀。李斯假裝要去告發(fā)。鄭國(guó)感嘆，隨你吧，我的畢生志愿也沒法實(shí)現(xiàn)了，秦國(guó)也就沒有這條渠了。李斯再試探，這渠有那么重要嗎？引誘鄭國(guó)這個(gè)專業(yè)水工說出干貨……最后再?zèng)Q定，這渠還是要修。鄭國(guó)感謝李斯的遠(yuǎn)見。 兩個(gè)人這樣一步步遞進(jìn)，也能清晰點(diǎn)，不是嗎？ 再說華陽的戲…… 華陽：給大王安插個(gè)眼線，給他塞一個(gè)我楚系的女子。 嬴政：騎馬遇到了一個(gè)婆娘。 趙姬：華陽這老太婆還不罷休，我要回咸陽。 華陽：見了婆婆要行禮啊。 趙姬：只好行禮。 趙姬見了那婆娘，笑嘻嘻懟一句。 那婆娘也不知發(fā)什么瘋，說：絕不受屈辱。懟了趙姬好幾句。 （我尋思人家也沒怎么著你啊，有病吧你） 嫪?dú)保赫谱欤?趙姬：算了，給大王點(diǎn)顏面，你走吧。 ……我尼瑪請(qǐng)問這幾場(chǎng)戲的意義究竟是什么？？？連婆媳劇都不如。婆媳劇，爭(zhēng)房產(chǎn)，終究有個(gè)進(jìn)展、有個(gè)結(jié)果。而這些貴婦呢，撕來撕去，沒一點(diǎn)實(shí)際行動(dòng)，連斗嘴也沒一句紀(jì)曉嵐與和珅那種唇槍舌劍的漂亮話。全都是廢話情節(jié)，浪費(fèi)時(shí)間，磨磨唧唧，毫無意義。

第九個(gè)問題：主演沒有把控好風(fēng)格。 有幾次，我也想批評(píng)演員的。 比如《呂氏春秋》成書，呂不韋應(yīng)該是感慨世間多了一部大書，有點(diǎn)大政治家的氣度好么。而不是像現(xiàn)在這樣，段奕宏用死啦死啦的腔調(diào)跟大臣們吹牛比，“此乃天下第一……shua（書）~！” 那個(gè)腔調(diào)真的太魔性了。 什么氣度啊，喜悅啊，都沒覺得，就覺得像底層暴富，小人得志，臭顯擺。演的是個(gè)底層，撐死了是個(gè)團(tuán)長(zhǎng)。 秦王嬴柱死了，呂不韋那個(gè)喜極而泣的表情，也在b站被吹上了天。難道你們對(duì)演技的理解就是出怪樣、出怪聲？

什么是演技呢，還是舉例吧：第二部犀首向嬴駟舉薦張儀的時(shí)候，嬴駟眼睛都亮了，可他閃躲，不想讓犀首看出來，還說犀首是無可替代的。繞了一圈，他還是問，張儀在哪兒啊？這一段，仔細(xì)品，特別有意思。這就是王者，他要讓每個(gè)大臣覺得“大王最重視我”，其實(shí)他當(dāng)然想要更多的人才。王者不是中二病晚期，不是天天拿著個(gè)劍想砍誰砍誰，王者也需要讓大臣心里舒服。再比如，嬴駟晚年，把羋八子趕走。病重之時(shí)，他對(duì)嬴疾說要把八子接回來，還輕聲問“不行嗎？”那個(gè)表情，有點(diǎn)羞澀，有點(diǎn)慌張。他老了，想見心愛的人，又怕給秦國(guó)惹禍，讓人看得心酸。——這就是人物塑造和戲的內(nèi)容

演技，應(yīng)該基于人物，基于內(nèi)容，豐富而細(xì)膩，而不是自己胡亂發(fā)揮。 而呂不韋那個(gè)喜極而泣的表情讓觀眾感到什么了？秦王死了，呂不韋很開心。這對(duì)于塑造人物真的好嗎？所以呂不韋果然是小人得志？ 比起這個(gè)死啦死啦風(fēng)格的古怪表情，我更希望看到呂不韋淡然地，穩(wěn)重地，神情漸漸轉(zhuǎn)為輕松，仿佛終于塵埃落定，嬴異人可以順利繼位了……無聲勝有聲。輕松、放松即可，沒必要狂喜吧？ 呂不韋是個(gè)大政治家，劇本把他寫得特別小。再加上導(dǎo)演的臨場(chǎng)要求，演到最后，像個(gè)小人、商人。 別給我扯什么“一千個(gè)人眼里有一千個(gè)哈姆雷特”。 如果你眼里的哈姆雷特（呂不韋）就是顯擺《呂氏春秋》，反復(fù)幾次地說“沒人能改一個(gè)字”，小人得志，欺壓幼主……你的哈姆雷特都快成了董卓了，還狗屁眼中的哈姆雷特呢你。 本來我想說，段奕宏演得不好。 但我想了想，還是不愿意指責(zé)演員。 因?yàn)椋@個(gè)劇的敗筆太多。 演員的一切演技，都是基于劇本的，演員無法發(fā)揮出劇本以外的演技。 比如，《唐人街探案》，最后小姑娘那一笑，被神吹了好久，都說這小姑娘秒殺所有演員……別神吹了行嗎，那95%是劇本的功勞。故事一波三折，發(fā)展到最后，突然揭曉，原來是她，然后她笑了一下，配上背景音樂，觀眾心里一顫，脊背發(fā)涼。讓你心里一顫脊背發(fā)涼的，其實(shí)并不是她那一笑，而是情節(jié)，是鋪墊，是劇本。如果劇本沒有這樣寫，她這笑從何而來？ 哪個(gè)演員被夸獎(jiǎng)演技好了，演員真是應(yīng)該去感謝編劇的，沒有人家的創(chuàng)作，你的演技就是飄在空中的，觀眾看不見，你也落不了地。 劇本是一切的基石。 劇本借李斯之口，多次說呂不韋終究是個(gè)商人，畏首畏尾。于是彈幕的觀眾也都鸚鵡學(xué)舌跟著說，卻沒有發(fā)現(xiàn)這是編劇主觀上的胡說八道。劇本就是把呂不韋寫得小里小氣，沒有給他表現(xiàn)政治才能的機(jī)會(huì)，劇本爛到了幾乎沒有戲劇沖突的地步，所有的戲都平淡得要死，段奕宏自己也知道，他也沒辦法，又能怎么演呢，只能自己拼命“加戲”，于是越來越像死啦死啦。 之前很多人還想富大龍演秦始皇該多好…就這破劇本，謝天謝地沒讓富老師演。 總之，現(xiàn)在是三十集過去了，一半都沒有了，呂不韋還沒有死，嬴政還沒有親政。時(shí)間大量浪費(fèi)在婆媳撕逼、無用情節(jié)上。 不過也無所謂了，我已不抱任何期待。因?yàn)檫@不是一兩個(gè)敗筆的問題，而是編劇根本就不會(huì)寫戲、不會(huì)塑造人物、沒有第二部的歷史觀知識(shí)點(diǎn)、也沒有第一部的情懷…… 我去重溫第二部洗眼睛了。 一部影視劇的誕生過程很復(fù)雜。有可能編劇本來寫得挺好，被平臺(tái)拍死了，派了幾個(gè)滿腦子快餐網(wǎng)劇的小屁孩瞎改。有可能是幾個(gè)編劇一起寫，演員又臨場(chǎng)瞎改。有可能是哪位大佬喝多了出了個(gè)妙計(jì)，不聽不行，只好照辦。有可能是金主安排女演員，必須給她加戲，于是臨場(chǎng)發(fā)揮隨便亂加……都有可能。因此，本文的“編劇”“導(dǎo)演”不指任何一個(gè)具體的自然人，不指演職人員里的任何一個(gè)名字，而是指造成這種結(jié)果的、不知道究竟是什么人的人。 回顧大秦系列， 第一部有些太煽情了，作者對(duì)商鞅的尊奉實(shí)在太過。商鞅變法是為了強(qiáng)國(guó)，而不是為了愛民，其實(shí)他將民眾視若草芥。我也不明白一個(gè)二十一世紀(jì)的老爺爺為什么鐵了心要把自己代入成商鞅，而不是代入成勞苦大眾。第一部因?yàn)槠铺旎牡卣故玖艘粋€(gè)艱苦的秦國(guó)，在那之前所有人都以為秦一直很牛呢，所以第一部橫空出世飽受贊揚(yáng)。可第一部其實(shí)精彩的戲份非常少。女性角色塑造得很差勁很虛假，完全是直男癌在做自戀大夢(mèng)。孫皓暉全套原著對(duì)舍命赴死的精神過度激賞，并不認(rèn)可廣大凡人的恐懼、懦弱、踟躕等正常情緒，很多橋段，無視民眾苦難、只要求人們?yōu)閲?guó)獻(xiàn)身，搞得像武士道和神風(fēng)特攻隊(duì)一樣，讓人看了實(shí)在不適。而且很顯然作者也受古典武俠小說影響頗深，有許多不符合歷史的個(gè)人發(fā)揮之處。但第一部正視中國(guó)歷史上那個(gè)充滿活力、碰撞的黃金時(shí)期，傳達(dá)的鐵血的戰(zhàn)國(guó)氣息，在電視劇里是很少見、很難得的。 第二部的編劇相當(dāng)厲害，每一個(gè)人物都塑造得立體又耐人尋味，精彩的橋段數(shù)不勝數(shù)，語言一語雙關(guān)微言大義處數(shù)不勝數(shù)。單看張儀說魚生、初見惠文王、最后一次見公孫衍那三場(chǎng)戲，就足夠所有編劇同行學(xué)上一學(xué)的。更不用提魏王、韓王、楚王那些戲了，簡(jiǎn)直是每個(gè)人物都塑造得讓人拍案叫絕。編劇也是懂戰(zhàn)國(guó)的，那些局勢(shì)分析的精彩對(duì)白，在第三部我是一處也沒見過。 第二部背后一定有一位非常厲害有才華的編劇。 第三部，播出過程不容易，精彩戲份不如第二部那樣多，很多重要情節(jié)都用旁白帶過大概是因?yàn)樘卞X了吧，主角的感情戲毫無動(dòng)人之處連第一部都不如。秦昭襄王的演員張博演得非常好，他演《蒼穹之昴》的光緒的時(shí)候就讓我印象深刻。最值得稱道的一場(chǎng)戲就是年邁的秦昭襄王又見到了秦惠文王，一句“老秦王與老秦王，皆為虎狼之君。欲攬?zhí)煜氯胛覒阎小！鄙袂榕c臺(tái)詞表演得很好。幾乎可以媲美第二部秦惠文王那句“于后世千秋萬代，每一戶人家的窗臺(tái)，我大秦的明月必朗照之。”這比第四部那些口號(hào)加在一起都要?jiǎng)尤恕?第一部展現(xiàn)了中國(guó)歷史上一個(gè)百家齊放的黃金時(shí)期，傳達(dá)了深刻的歷史觀，立住了腳跟；第二部劇本很好，被一部分胡鬧的觀眾冤枉埋沒了；第三部稍差，但也值得一看了。 多年過去了，第四部終于來了，最精彩的統(tǒng)一六國(guó)的一卷，拍成了一個(gè)精致的爛劇，爛得人如坐針氈如芒在背如鯁在喉。除了長(zhǎng)嘆一聲還能怎么樣呢…… （其實(shí)，編劇、演員的話語權(quán)都很小。劇本爛，90%是平臺(tái)和投資方的問題，外行指揮內(nèi)行處處都是。自以為懂得流量數(shù)據(jù)的平臺(tái)，去篡改文化人寫的劇本，屢見不鮮……而且我在投資方里看到了企鵝，這個(gè)家伙的一貫作風(fēng)眾所周知，讓人不能不心生聯(lián)想。） 我更想罵的是大環(huán)境，是自以為是的上位者們。 【覺得我寫得還好的話，歡迎大家多多點(diǎn)贊。】