看完北川悅吏子的月亮三部曲，第一個浮現(xiàn)在腦中的感想就是“上手いよ”。離北川的全盛時代已經過去太遠，以至于都忘了她當年是何等風光。近年的作品，也就是電影和SP而已，尤其是2013年開始，幾乎只有一年一部的月亮三部曲《向月亮祈禱的小丑》、《向月行舟》和《三個月亮》。雖然是三部小品，但我卻覺得這是北川的集大成之作，水準遠超前幾年的連續(xù)劇，大概是《美麗人生》之后，寫得最好的作品，可以看到北川巔峰時期的水準。我曾經很驚訝于北川是摩羯座，但是現(xiàn)在看來這種執(zhí)著于寫純愛劇的風格，還是很有摩羯特色的，在《向月亮祈禱的小丑》的發(fā)布會上，北川說：“我想我一生都會寫純愛吧。即使結婚，生了孩子，骨子里流淌的純愛血液也不會改變。就像金太郎糖一樣，怎么切開都是一樣的。”月亮三部曲里，你就看得到這種純愛的血液在流淌。作為30代的女人，某些瞬間會因為這種純愛而怦然心動。就像20代的時候，看到“長假”那樣，有一種淡淡的甜蜜的感覺。北川劇中的愛情，不管情節(jié)怎樣，都是有點略帶壓抑、暗流涌動的愛，仿佛無數細流，逐漸匯聚成河，力量由弱漸強，不管結局是否幸福，已然成為一生的烙印。我記得曾經在哪里看過北川本人好像身體不好（沒有去仔細找出處，只是憑印象），所以她特別喜歡寫身體有殘疾的角色，而她又寫得特別好。這個好在于北川是少有的可以調動觀眾所有感覺寫作的編劇，所以這三篇中我首推《向月行舟》，里面盡顯無遺。和久井映見飾演的理生是盲人，和涼太在一日之間的短暫相處中萌生好感，其中聽覺是最主要的，三部曲的固定男演員谷原章介的聲音非常有磁性，我想這是北川喜歡用他的原因之一；視覺也很重要，這一點主要是涼太這邊的感受；觸覺，這是理生看世界的方式；味覺，雙方相識于餐廳；最后也是最重要的——嗅覺，點題的“向月行舟”，讓我覺得很意外的香水的味道。所有感官感受結合在一起，又和兩人之間若隱若現(xiàn)的情愫纏繞在一起，撩動觀眾內心最細膩的感情，對白卻非常樸素，不得不說只是這樣的寫法就已經是大師筆觸了。《三個月亮》里也是，小螢和倉太在學校里動情的那場戲非常精彩。花火夜，一般的寫法定是焰火如何美麗，北川卻偏偏設計兩人看不到而只能聽到，意境一下就不同了；兩人吉他合唱，便是雙方感受情意的一種絕妙的方式，默契只在歌聲中；進而空氣投籃，相互傳球是告白的前奏；最后的擁抱、接吻便是自然而然發(fā)生的了。還有最后一場戲，小螢踩到丈夫硬硬的指甲，一下子被拉回到現(xiàn)實中的觸感，也是一個設計精巧的細節(jié)。月亮三部曲其實像是命題作文，限定了地域，這是北川為家鄉(xiāng)岐阜所做，所以所有的故事背景都是岐阜，每一篇都點到了岐阜的美麗，以及小鎮(zhèn)的局限。每一篇都有一個平凡的女主人公，她們有美麗的外表，卻有不如意的人生。每一篇都有一個讓人憧憬的男主人公，與女主偶然邂逅，開始一段若有若無、點到為止的愛情。每一篇都要寫到月亮。說起月亮，北川早年的筆名是“月島水樹”，可見她有多喜歡月。三篇的女主都是90年代偶像劇的絕對女主角，常盤貴子、和久井映見和原田知世。演技最好的是常盤，我又去看了一下《向月亮祈禱的小丑》的結尾，女主和男主終于在車站相見的一幕，常盤臉上的表情變化非常細膩，你可以瞬間感受到女主從自卑到欣慰的情感變化過程。和久井映見是那種小巧中總覺得蘊含能量的演員，她氣質中帶著點傲嬌，也很適合《向月行舟》的角色。原田知世是永遠的玉女，本來她并不適合演普通的鄉(xiāng)下黃臉婆，但是音大設定的氣質女性就適合她了，尤其獻唱的一段，可以看到昔日的歌手風采。谷原章介大概是北川這些年最中意的男星吧。她的劇里，大概只有水象男人能演出那種情感，細致到極處，以前就是木村那種有點羞澀又有點霸氣的感覺，現(xiàn)在就是谷原這種優(yōu)雅溫柔的氣質。平凡的中年女人，誰不幻想和這樣的男人相遇，又惺惺相惜，這樣的男人就是天上的月亮，明知是幻影，還要說一句“月色很美”，給自己的生活帶來些漣漪，卻也不能真的如何，月亮就是自己給自己打造的一個夢境。畫面和音樂都是日系的唯美，這樣的純愛劇越來越成為日劇的非主流了。時代在演進，我曾經批評過北川的不進取，但現(xiàn)在我卻慶幸她的不進取，一個人精于一樣趣味始終是好的，日益精進，再次看到時那種熟悉的感覺好像新鮮事物一樣，甚至覺得每一幕都驚喜而值得細細琢磨。