說實話，在我寫推理影像化那篇日記之前，我對這部片子的觀望態度很明顯，因為我總覺得這絕不是我平常喜歡的那種懸疑推理劇的調調，但是只看了一集，我又覺得這部劇給了我很多完全意料之外的新奇體驗。這種感覺很難用好或者壞來形容，但是非常新鮮。 這本作品的背景設置其實很簡單，一位老太太，在失去了她的同居人之后，面對生活無望、積蓄被騙的絕境之時，受到了電視里被逮捕的老年男性的發言啟發，決定找一個盡可能不會給別人添麻煩，但是能順利保證自己被抓進去的犯罪類型來實踐。 光看這個設定內核是很悲劇性的。老太太以前就沒什么朋友，相親又失敗，終身未婚，索性一直留在父母身邊做看護，還打一些不長的零工，父母去世之后運氣很好遇到了志趣相投的同居人，另一個老太太。她們倆的退休金剛好緊緊張張租了個房子，兩個人一起參加社團，一起做飯，一起生活。然后同居人因病去世了，這時候老太太本身就陷入了情感上的孤立狀態。緊隨其后的是同居人子女處理了其所有生活用品，以及針對家中有人去世的上門上香欺詐……太慘了，是真的太慘了。養老問題其實真的是全世界的問題，很多國人催生的潛臺詞無非就是給自己老后找個依靠，而國外很多時候老年父母與子女的關系是相對疏離的，他們各自獨立生活，那如果遇到了這樣的情況，要怎么辦呢？一無所有，老無所依，有的人可能會選擇流浪，而老太太卻看到了電視上老年罪犯的案例，覺得可能被抓到監獄去會省事很多，所以選擇了去【犯罪】。 她該是個好人啊，我想。幾十個年頭活得可能沒有什么值得說道的地方，但是也從來不是那種作奸犯科的人。她可能不像我們認識的大多數活在各種文學里、短視頻里的老太太，她很平凡，沒有體面的職業，也沒有特別拿得出手的愛好，她不夠漂亮，沒有那么陽光，但是她沒有打擾到任何人啊，就像生長在路邊的一朵野花一樣，自顧自要一點雨露就長成了現在的樣子。她說，她不想給別人添麻煩，所以想找一個盡量給別人帶來影響小的罪行。她一開始去超市偷盜，偷得是同居人最喜歡的草莓大福。后來想著要做假鈔，去影印店發現鈔票不能復印。如果這時候你跟她說，你把假鈔花出去，那收到的人一定氣死了，傷心死了，她可能也會選擇停下這種做法吧。 但是劇集到這里又試圖去消解這種悲劇性。通過一些過于犯蠢的橋段，一些喜劇，一些周圍其他普通人的維護和老太太幾乎荒誕的行為來使得一切從愁苦的悲劇轉向了犯罪喜劇。 我幾乎可以想象這樣的故事走向。遇到一些很好的人，在尋找的過程中漸漸找回一些生存意義之類的，繼續做些好事，證明自己【是個好人】，始終是個好人，而好人一定會被社會照顧，被上天眷顧，得到一些安心之所…… 是嗎？真的嗎？現實真的也是如此嗎？ 日本之前流行的社會推理很多會關注在【大】問題上，動不動就是錢權交易、社會黑暗面，是那種主角出身卑微平凡，但是卷進一個大漩渦，還能全身而退的故事。好看，有意思，宏大，偶爾帶點悲壯。但是這本故事的視野卻很【小】。它聚焦在一位普通平凡的老年女性，沒有波瀾壯闊，沒有陰謀詭計，你看，連她所設想的惡都顯得那么荒誕，甚至滑稽。 更有很多作者，喜歡寫少年犯罪，因為少年不成熟，也同時有更多可能性。他們沖動、毛躁，他們有很多時候根本來不及設想到那么【遠】的未來，只看到當下就草草行動，然后花十年、二十年甚至一生去與自己的罪行做自身思想或社會接納層面的斗爭。而這本故事卻顯得好【近】，它寫生命就要走到終點的老人，活夠了，活累了，活不動了，可以放棄思考那些規則、體面的東西，只想在監獄里走到盡頭。這顯得多不可思議，因為這甚至不是心血來潮，不是一時沖動，而是她覺得合理甚至聰明的選擇。 不知道為什么，好像在看犯罪喜劇，但是沒有辦法笑出來。而這種沉重和以往對犯罪本身的那種忖度又截然不同。 如果最后，老太太靠著自己的各種歪打正著給自己找到了剩余人生的意義，找到了出路，這該是個喜劇，對嗎？ PS1，在寫日記的時候會關注到這本是因為原作者原田ひ香。她去年那本【三千円の使いかた】在O榜的年榜上賣了11W3，和拿了推理大獎今年影像化的【前男友的遺書】不相上下。而今年到現在應該是59W左右，比遺書已經高了20W 了。很厲害，所以對她的名字有印象，但是也確實如我印象之中的一樣，她并不是一位專門的推理作家，而是領域非常廣泛，更注重社會生活的小說家。說起她的畢業學校，大妻女子大學，倒是有一位推理作家，叫吉川英梨，就是我之前轉發的那本【雨中消失的向日葵】的作者。 PS2，我一開始以為老太太們是百合，還想著NHK也挺潮嘛，簡直要素加滿了，后來發現應該不是，雖然在我心里也和老年百合的生存狀態差不多？ PS3，巖田剛典這個造型真沒認出來，有點像Raul（雪人那個）。