氣仙沼這個(gè)漁港城市再秀麗，在海嘯巨浪面前也只能是平靜面對(duì)厄運(yùn)襲來(lái)。美好與覆滅有時(shí)就在頃刻之間變換，無(wú)常，無(wú)奈，猶如人生充滿了各種不測(cè)。從出門(mén)到歸家，從生到死，這一生就像女主角的名字春一樣，以春開(kāi)始，春夏秋冬，循環(huán)結(jié)束，周而復(fù)始。先從大的分類(lèi)分開(kāi)來(lái)談。關(guān)于服裝與導(dǎo)演小林政廣將本片定位于社會(huì)底層人物的主題風(fēng)格相搭配，人物的服裝設(shè)計(jì)相對(duì)于當(dāng)下日本社會(huì)的潮流而言是要落后許多的。尤其是春的服裝：色調(diào)單一款式陳舊薄棉衣、不再艷麗的針織毛衣、平凡的格子睡衣，這些衣服就像從鄉(xiāng)下來(lái)的春行走在仙臺(tái)的都市人海中一樣，與周?chē)h(huán)境不搭，也與我們對(duì)現(xiàn)代日本的認(rèn)識(shí)相去甚遠(yuǎn)。關(guān)于音樂(lè)作曲佐久間順平通過(guò)不同樂(lè)器對(duì)main theme的演繹恰到好處地配合了當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景。住店第一夜這個(gè)場(chǎng)景中，面對(duì)滿桌豐盛的菜肴，靜謐得表現(xiàn)了人物內(nèi)心的平靜與滿足。仙臺(tái)市內(nèi)早已物是人非的街道布局讓爺孫二人困惑不已，而此時(shí)佐久間非常巧妙地運(yùn)用八音盒來(lái)演奏背景音樂(lè)，而八音盒的特點(diǎn)則正是表現(xiàn)為對(duì)往事的回憶與感慨。關(guān)于鏡頭長(zhǎng)鏡頭功力深厚，運(yùn)用自如。此外，給我印象最深的鏡頭就是住店第一夜?fàn)攲O二人同時(shí)臨窗的側(cè)仰拍。二樓上忠男面對(duì)飯菜，從口袋里拿出住店前偷偷買(mǎi)的清酒，一杯一飲而盡，多年未曾飲酒的忠男心滿意足。一樓趴在浴池邊上的春放松著疲憊了一天的身體，一個(gè)下沉將全身埋入水中，再游到窗邊開(kāi)窗透氣。鏡頭再切換到酒店外，一個(gè)側(cè)仰拍，爺孫二人都看向窗外。吃飯洗澡都是在平常不過(guò)的日常生活，但對(duì)于在原先家中過(guò)慣了清苦日子的二人來(lái)說(shuō)已是少有的享受，這個(gè)側(cè)仰拍正烘托出了這種難得的滿足與共存的溫情。關(guān)于人物仲代達(dá)矢18歲從影，60年間拍戲160部，這對(duì)于一個(gè)78歲的老年人來(lái)說(shuō)接拍的每部片子都在創(chuàng)造歷史。在片中也是本色出演，飾演一位年紀(jì)相仿的老人，瘸腿前行、屢次摔倒或被撞倒、與柄本明飾演的弟弟道男激烈拍打，這些對(duì)于一個(gè)老人而言絕非易事！扔拐杖、與春的爭(zhēng)吵、與兄弟們直白而荒誕的請(qǐng)求（近乎于“你養(yǎng)我吧”）、與弟弟的打斗（年紀(jì)一把大了還打架），這些也都成功地塑造出了一個(gè)形象飽滿性格突出的怪老頭。此處向仲代達(dá)矢致敬！德永繪理一路上有相互爭(zhēng)執(zhí)，也有相互扶持，這一切都是人性的純真流露。與此前的平靜與率真極為不同，直到見(jiàn)到父親后，自己道出母親死因時(shí)，失聲慟哭，其情緒的爆發(fā)深深打動(dòng)了觀眾內(nèi)心，一瞬間表現(xiàn)出了極強(qiáng)的張力。香川照之戲份不多，但表演到位。對(duì)于許久未見(jiàn)的女兒，運(yùn)用極少的臺(tái)詞和精準(zhǔn)的表情刻畫(huà)出了深深的虧欠之意。窗外牧場(chǎng)上的母馬與幼駒尚能團(tuán)聚共享天倫，但父女相見(jiàn)卻不能長(zhǎng)久相聚，實(shí)在令人痛心不已。深知母親的死因卻不能主動(dòng)講明，被迫只能用“性格不合”一言帶過(guò)，這其中更有說(shuō)不出的苦衷。這些“憋屈”、“痛苦”和“難言之隱”的內(nèi)心狀態(tài)都被香川老到地表現(xiàn)出來(lái)。柄本明就像在《惡人》中表現(xiàn)出失去女兒的切膚之痛一樣，這里也通過(guò)夸張的表演與刺激性的臺(tái)詞將兄弟之間的矛盾用最極端地方式展現(xiàn)出來(lái)。關(guān)于劇本電影開(kāi)始前仲代達(dá)矢表示這部電影的劇本可以排進(jìn)其60年演藝生涯的前五！小林在這部描寫(xiě)社會(huì)底層人物的電影中比較全面地表達(dá)了其對(duì)生死、對(duì)眾多社會(huì)問(wèn)題的關(guān)注與思考。矛盾在片子剛開(kāi)場(chǎng)便馬上出現(xiàn)。由于小學(xué)停辦，春在學(xué)校食堂的工作丟失，索性想去大都市闖蕩一番，建議無(wú)人照料的爺爺忠男去遠(yuǎn)方的兄弟家生活。忠男也由于性格倔強(qiáng)順勢(shì)賭氣離家而去，春欲收回原話道歉無(wú)果。反復(fù)扔掉的拐杖代表與過(guò)去受孫女照料那種生活決裂，而一瘸一拐的腿也暗示了這趟遠(yuǎn)門(mén)的坎坷。工作機(jī)會(huì)——直到這里我才意識(shí)到原來(lái)想去一線城市發(fā)展的不僅僅只有拿著外地戶(hù)口的中國(guó)人，日本國(guó)內(nèi)也存在這樣普遍的情況。即便是在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)高度發(fā)達(dá)的日本，小城鎮(zhèn)的工作機(jī)會(huì)也是非常有限的（此次電影周放映的《惡人》同樣反映了這個(gè)問(wèn)題），去東京這樣的大都市求空間求發(fā)展這樣上進(jìn)的想法固然是好的，但東京也是人才濟(jì)濟(jì)。好的工作機(jī)會(huì)很多，但那些勞而固窮的窮忙族也不在少數(shù)。一個(gè)未接受過(guò)高等教育，只是在城鎮(zhèn)小學(xué)食堂工作過(guò)的人到了東京又有多少機(jī)會(huì)呢？人口老齡化——忠男對(duì)自己兄弟姐妹的一一拜訪構(gòu)成了整部電影劇情發(fā)展的明線，老人與老人之間的對(duì)話更是強(qiáng)調(diào)了人口老齡化這個(gè)無(wú)法回避的社會(huì)問(wèn)題。老齡人口問(wèn)題到底應(yīng)該怎么解決？片中寄希望于養(yǎng)老院根本不現(xiàn)實(shí)：公立養(yǎng)老院排隊(duì)早已成百上千；私立養(yǎng)老院則需要面對(duì)難以承擔(dān)的經(jīng)濟(jì)壓力。忠男企圖將自己托管于同輩親人，要么是和對(duì)方關(guān)系僵硬，要么是對(duì)方自己都無(wú)暇自顧，問(wèn)題還是沒(méi)有解決。淡島千景飾演的茂子那句“絕對(duì)不能讓春成為你的犧牲品”以及忠男自己對(duì)春的期望“像個(gè)妓女一樣圍繞在我周?chē)北澈蠖纪嘎冻觥稑A山節(jié)考》般的殘酷思維。只有老者的逝去才能將年輕人從道德約束以及親情倫理中解脫出來(lái)，實(shí)在是沒(méi)有更好的方法才不得已而為之。整部片子直到最后一個(gè)鏡頭也都在探索這問(wèn)題的解決之道。片中忠男的數(shù)次摔倒則凸顯了老年人在社會(huì)中的脆弱與無(wú)助。由于城市化的推進(jìn)以及工作機(jī)會(huì)在一線城市的集中，在二三線城市和農(nóng)村制造出了大量“留守”老年群體。在中國(guó)，人口老齡化問(wèn)題不也是一樣么？自殺——通過(guò)忠男與兄長(zhǎng)重男對(duì)話得知春的母親自殺而死，而在春與父親對(duì)話中也道出了母親的死因，我也是將探尋春母親的死因作為整部片子發(fā)展的暗線來(lái)看待。母親原先是在居酒屋打工，也正是由于日本特有的梯子酒、居酒屋文化，導(dǎo)致了母親每天下班必然很晚，這就難免在感情上出現(xiàn)情況。父親因動(dòng)手打了母親，無(wú)法原諒其出軌行為后離家出走。母親則深知無(wú)法得到父親的原諒，在痛苦中久久不能自拔，最后選擇投海自殺。春幾句急促的臺(tái)詞背后卻道出了母親莫大的悔恨與無(wú)奈，認(rèn)為自殺，也只有自殺才能完成贖罪與解脫。“失去的（二）十年”——忠男坐在輪渡船上有這樣一句臺(tái)詞，“好的時(shí)候大家都好，不好的時(shí)候大家都不好”。表面看上去是針對(duì)其他兄弟姐妹經(jīng)濟(jì)情況不佳的感慨，但這背后則透露出對(duì)日本宏觀經(jīng)濟(jì)持續(xù)走低的無(wú)奈。經(jīng)濟(jì)情況好的時(shí)候，小城鎮(zhèn)受益晚于大都市，經(jīng)濟(jì)情況不好的時(shí)候，小城鎮(zhèn)受害早于大都市。破舊的老房子、寒酸的電話本（連手機(jī)都沒(méi)有）、過(guò)時(shí)的衣服，這些都揭示了一個(gè)日本社會(huì)底層家庭的貧窮與艱辛。工作觀——當(dāng)和茂子姐姐提出了希望能留下來(lái)被照顧的時(shí)候，茂子回復(fù)“不工作就不能留下”，明知忠男身體狀況不適合工作，還提出了不可能完成的任務(wù)要求，這個(gè)拒絕顯得生硬無(wú)情，但夸張一點(diǎn)說(shuō)這也是對(duì)日本人工作觀與價(jià)值觀的體現(xiàn)。人生下來(lái)就是為了完成一定的任務(wù)而活著的，白吃白喝就會(huì)受到鄙視。在加藤嘉一眼中，日本社會(huì)中只有那些靠父母留下來(lái)的人脈資產(chǎn)謀生的“富二代”才會(huì)變成“剩男”，這同樣也是對(duì)“有勞才有得”工作觀的強(qiáng)調(diào)。在于兄長(zhǎng)重男以及姐姐茂子會(huì)面的時(shí)候，二人都勸忠男放棄自己的鯡魚(yú)夢(mèng)想，不要因?yàn)樽约旱膲?mèng)想拖累了春的前程。而忠男則表示要感謝鯡魚(yú)，要是沒(méi)有鯡魚(yú)就無(wú)法幫父親還債。漁夫打漁，雖不是什么很高貴的工作，但對(duì)忠男而言卻產(chǎn)生了極強(qiáng)的歸屬感。同時(shí)對(duì)鯡魚(yú)的感恩也值得一讀，日本是一個(gè)信仰神道的國(guó)家，神明眾多，山川湖海、動(dòng)物植物皆可為神。此處對(duì)于魚(yú)的感恩正是這種對(duì)大自然恩情的反饋。親情——片子說(shuō)小了就是忠男和孫女春一起探索如何解決贍養(yǎng)自己的問(wèn)題，說(shuō)大了就是老年人與青年人如何解決社會(huì)老齡化的問(wèn)題。在拜訪兄弟姐妹均被拒絕的過(guò)程中，一路的挫折與艱辛讓爺爺和孫女都再次重新審視這份祖孫親情。有爺爺倔強(qiáng)固執(zhí)的強(qiáng)行出行，也有孫女誠(chéng)摯的悔悟；有爺爺不顧醫(yī)囑喝高醉倒，也有孫女驚慌失措以為爺爺昏死過(guò)去；有爺爺荒誕惡搞的“你背我”，也有孫女義正辭嚴(yán)的拒絕“我不”。這一路有關(guān)愛(ài)，也有磕磕碰碰，而這所有親情糾葛的表現(xiàn)，都透露出一份真實(shí)。誰(shuí)家代際之間又都是一帆風(fēng)順的呢？而導(dǎo)演則運(yùn)用有限的場(chǎng)景自然地展現(xiàn)了這種真實(shí)。忠男在與春的繼母伸子對(duì)話時(shí)，伸子表示希望忠男可以搬過(guò)來(lái)，由伸子以及春的父親來(lái)承擔(dān)贍養(yǎng)義務(wù)。到了這一刻，全片在道德倫理上的傾斜終于得到了些平衡，畫(huà)面的色調(diào)從陰冷轉(zhuǎn)為明媚溫暖，鏡頭掃向了遼闊的大海，音樂(lè)旋律也變得陽(yáng)光輕快。而后春對(duì)爺爺?shù)谋響B(tài)以及對(duì)于伴侶的挑選標(biāo)準(zhǔn)也讓爺爺?shù)馁狆B(yǎng)問(wèn)題得到了圓滿解決。二人乘坐列車(chē)回到了家的所在地。就在列車(chē)到站前的那一刻，爺爺應(yīng)聲倒地，春再也沒(méi)有喊醒。就這樣爺爺在睡夢(mèng)中帶著滿意安然離世。不得不佩服導(dǎo)演小林政廣對(duì)話題的組合能力以及對(duì)整體的把控。老齡化、自殺、就業(yè)、經(jīng)濟(jì)衰退等等這些非常具有現(xiàn)實(shí)意義的社會(huì)話題都被巧妙地融合在一起，而非堆砌。這些話題或明或暗或詳或略，都自然流暢地服務(wù)于整個(gè)故事。而也正是對(duì)這些現(xiàn)實(shí)的關(guān)注，讓本片具有了更多的社會(huì)意義。在貫穿全片的贍養(yǎng)問(wèn)題中，始終得不到一個(gè)兩全其美的解決辦法，讓觀眾也始終對(duì)此糾結(jié)著。有人覺(jué)得全片在爺孫二人從父親家一同跑出來(lái)時(shí)便可以結(jié)束，但殊不知這卻與爺孫二人角色設(shè)定的深層意義不搭。贍養(yǎng)問(wèn)題只是表象，爺孫二人也只是個(gè)象征，是個(gè)表達(dá)形式而已。爺孫二人一個(gè)代表暮年與消亡，一個(gè)代表青年與朝氣，解決贍養(yǎng)問(wèn)題代表了新老交替，再遠(yuǎn)就是整個(gè)社會(huì)的老齡化問(wèn)題了。到最后，也只有忠男的逝去才能讓本片的深層次意義得以全部綻放。如果僅僅是讓二人回歸到這次遠(yuǎn)門(mén)出發(fā)以前的生活狀態(tài)，整部片子豈不淪落為單純走親戚的公路片了么，這樣收尾的力度和意義都會(huì)減弱許多。在戲里，從祖輩到孫輩，沒(méi)有子輩的過(guò)渡，目的正是為了強(qiáng)調(diào)這種無(wú)助與無(wú)奈，強(qiáng)調(diào)從死到生的一個(gè)新的開(kāi)始，而非是從生到死的一個(gè)完整循環(huán)。重新回到家所在的增毛，忠男的安然去世出人意料，但也只有這樣，才能讓春的生活擁有更多的空間、更多的可能性。落葉歸根才能春泥護(hù)花。現(xiàn)實(shí)生活中的老齡化卻無(wú)法用死來(lái)簡(jiǎn)單結(jié)束，像《無(wú)緣社會(huì)-無(wú)緣死的沖擊》這樣更多的問(wèn)題還等著人們?nèi)ソ鉀Q。在戲外，這次大地震引發(fā)的海嘯讓外景拍攝地宮城縣氣仙沼市完全覆滅，《與春同行》特被選為日本電影周開(kāi)幕影片。主創(chuàng)見(jiàn)面會(huì)上，導(dǎo)演與二位主演均表示地震之后再?zèng)]有勇氣去欣賞片中氣仙沼秀麗的景色。面對(duì)此段回憶，仲代達(dá)矢聲音蒼勁而低沉。而德永繪理一直未敢抬頭直視觀眾，眼泛淚光，聲音幾近嗚咽。此情此景讓電影本身的生死主題更加應(yīng)時(shí)應(yīng)景。大災(zāi)之后，就像我們?cè)凇毒o急報(bào)告：東北關(guān)東大地震》看到的那樣，一切夷為平地，一切生機(jī)重新開(kāi)始。這次遠(yuǎn)門(mén)爺孫倆都經(jīng)歷了太多，爺爺在閱盡了人世冷暖之后，了無(wú)遺憾，安然離世。而春今后的路，就像片中的天氣一樣，早春，陽(yáng)光明媚，但依舊寒冷。氣仙沼頑張れ！宮城頑張れ！東日本頑張れ！