漫威1970年代放權讓光文社、講談社和東映搞了本地版《蜘蛛俠》漫畫和《蜘蛛俠》特攝，通過這兩個本地化作品吸收了大量觀眾，為《蜘蛛俠》這個IP的日本市場拓展帶來了很大一波紅利。 2002年山姆雷米版《蜘蛛俠》公映的時候，日本票房高達7000多萬美元，還有龐大的影碟銷售收入。這其中就有很多顧客是通過當年的本地化漫畫和特攝入坑。 此外從1970年代池上遼一版《蜘蛛俠》和東映成功拉人入坑之后，這四十年間日本各出版社和電視臺持續不斷地引進《蜘蛛俠》漫畫，進度、規模均遠超中國內地。不算One More Day.這些新作，漫威1960年代蜘蛛俠故事的早期選集在日本出了多個譯本。 漫威的失策在于當年沒有同意東映直接把美國隊長也拍掉，只同意自家女英雄“MISS AMERICA”在東映的特攝片出場，使美國隊長痛失與日本觀眾提前混臉熟的機會。 漫威進入日本市場后，初期的電影票房受挫嚴重，逐漸開始重拾1970年代—1980年代初期的放權本地化策略。對于頻繁重啟、CROSSOVER的漫威漫畫來講，路人很難直接進入，尤其是6歲—12歲的日本男孩，這些人再過幾年就可以進場觀看PG-12或R-15級電影了。（上述均為日本分級）所以這些人是重點拉攏對象，漫威為他們定制動畫也是情有可原。 國內美漫婆羅門對漫威日版動畫的抵觸，說一千道一萬，不過是碰到了脆弱的鄙視鏈，覺得自己被觸犯了，大為光火罷了。在當前的社會大環境下，亞文化愛好者還鬧黨爭，真不知讓人說什么好。 其實我這話沒說完，還有日漫愛好者在哪里叫囂“美漫膚淺沒內涵”“看不慣美漫畫風”。實際上大家都是把自己蜷在一角，不肯邁出安全區，拒絕接觸或理解自己不那么習慣的東西。