<圖片1>洪尚秀作品具有極其鮮明的個(gè)人風(fēng)格，他并不只是在一味重復(fù)自己，而是已經(jīng)成為將重復(fù)變?yōu)殡娪昂腿祟悓W(xué)結(jié)構(gòu)的專家。他的作品已經(jīng)連續(xù)三年入圍《電影手冊(cè)》十佳名單，今年的新作《這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》在瑞士洛迦諾國(guó)際電影節(jié)一舉奪得金豹獎(jiǎng)。網(wǎng)上已經(jīng)有了本片的中文字幕，相信很多影迷已經(jīng)觀看了這部作品。 Cinema Scope的這篇文章幫我們梳理了洪尚秀的創(chuàng)作風(fēng)格，尤其是后邊的Q&A訪談?dòng)辛虾猛妫槺愫樯行氵€跟記者上了一堂哲學(xué)課（畫(huà)的圖簡(jiǎn)直了...）。從文中我們可以一窺這位深受文藝青年喜愛(ài)的導(dǎo)演的創(chuàng)作秘笈，從此影迷朋友們可以細(xì)數(shù)洪氏拍攝電影的怪癖（真的很怪…）。比如：洪尚秀是怎么寫(xiě)劇本，挑演員，選景，如何與演員排練，使用幾臺(tái)攝影機(jī)，喜歡那些藝術(shù)家。以及解答洪尚秀電影為什么主角是導(dǎo)演，為什么喝燒酒場(chǎng)景多，洪氏推鏡的來(lái)歷。還有關(guān)于《這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》中為什么尹希靜之前的工作是模特？影片最后尹希靜看的到底是哪部電影呢？以下文字譯自Cinema Scope 雜志第64期（2015年秋季）▽重復(fù)與區(qū)別：洪尚秀自評(píng)《這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》文 | Roger Koza訪 | Francisco Ferreira & Julien Gester譯 | 帕拉多克斯洪尚秀《這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》榮獲金豹獎(jiǎng)（譯者注：洛迦諾國(guó)際電影節(jié)最高獎(jiǎng)），本片在水原市（首爾向南大約30公里）取景拍攝。這部大師級(jí)作品由兩個(gè)幾乎完全相同的部分構(gòu)成，甚至在一小時(shí)處影片重新開(kāi)始時(shí)，片頭重復(fù)出現(xiàn)了一次。細(xì)心的觀眾會(huì)注意到到微妙而明顯的區(qū)別：影片標(biāo)題第一次出現(xiàn)時(shí)是“那時(shí)對(duì)這時(shí)錯(cuò)”，第二次則顛倒過(guò)來(lái)成為“這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)”。影片的兩部分是相同的兩個(gè)主角和幾個(gè)配角，故事發(fā)生在相同的地點(diǎn)：寺院，酒吧，餐館，大學(xué)禮堂，一條小巷和一條街道。主題依然很洪尚秀：一個(gè)特定社會(huì)階層的男女日常言語(yǔ)和非言語(yǔ)交流中所表達(dá)的欲望。結(jié)論也相同：男性與女性間的交流往往出于善意，但最終以缺憾收?qǐng)觯ㄈ舨皇峭耆〉脑挘虼税瑵撛诘挠哪涂酀?nbsp;《這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》的情節(jié)由最簡(jiǎn)化的情景構(gòu)成，由此建立了延緩的和一系列變化中的簡(jiǎn)單場(chǎng)景。洪尚秀的敘事方式是延緩初始前提，而通常其他導(dǎo)演會(huì)立即發(fā)展前提以期獲得滿意的結(jié)果。洪尚秀構(gòu)建的小品故事往往開(kāi)頭了卻不完全收尾，當(dāng)主角走出鏡頭，電影可能結(jié)束，但結(jié)局仍然保留所有的可能性。《這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》講述一位叫咸春洙（鄭在詠飾）的電影導(dǎo)演（是的！）到水原市參加電影節(jié)，其中有他最新作品的放映和交流活動(dòng)。因?yàn)榕e(cuò)時(shí)間而提前一天到水原，咸春洙有時(shí)間去參觀一個(gè)寺廟，在一個(gè)供參拜的宮殿里，他偶遇尹希靜（金敏喜飾），一位美麗恬靜的女孩，她希望成為畫(huà)家。寺廟閑聊之后，他們一起去咖啡廳，去畫(huà)室，之后他們一起吃飯喝酒，然后還去了尹希靜的朋友聚會(huì)，最后咸春洙送尹希靜回家（尹希靜與母親同住）。第二天，電影放映結(jié)束后，在映后交流會(huì)上，咸春洙與主持人間的交流火藥味十足。以上為全部情節(jié)。 洪氏電影的敘事力度是基于延緩和拉伸時(shí)間，通過(guò)延遲動(dòng)作加強(qiáng)角色的行為特征，并由角色間的對(duì)話加以修正。我們發(fā)現(xiàn)所有洪氏作品都是同一個(gè)副本，同一個(gè)語(yǔ)法模式。《這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》中的一小時(shí)被復(fù)刻了一遍，像是電影在電影里翻拍了一遍。電影場(chǎng)景按相同順序再次出現(xiàn)，在重復(fù)中產(chǎn)生差異性這在洪氏電影中很常見(jiàn)，我們無(wú)法解釋其中緣由且很大程度上這是偶然的。角色的情感發(fā)展和某些情況下的劇情發(fā)展，積少成多，微小改變將導(dǎo)致大的變化。任何關(guān)系或者狀態(tài)的不確定性是重復(fù)和復(fù)制游戲的前提。舉個(gè)例子，影片第一部分，在尹希靜的畫(huà)室，她表現(xiàn)得沒(méi)有安全感，作為反應(yīng)，咸春洙使勁夸贊她的畫(huà)作，電影里有詳細(xì)呈現(xiàn)（這些夸贊之詞后來(lái)將他置于尷尬境地）。第二部分，不管何種原因，尹希靜表現(xiàn)得更為自信些，咸春洙帶批判性的評(píng)論了畫(huà)作，此部分中畫(huà)作并沒(méi)出現(xiàn)在電影畫(huà)面里。尹希靜的態(tài)度的微調(diào)將相同人物相同情節(jié)引向了不同的結(jié)局，由此說(shuō)明洪氏結(jié)構(gòu)和劇情對(duì)偶然性的依賴程度。 看似不用力的洪氏喜劇的主要笑料來(lái)自于語(yǔ)言的、口頭的糾結(jié)，基于角色的所說(shuō)與所為的輕微的卻可感知的分離。與洪尚秀的其他很多電影一樣，《這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》的“機(jī)構(gòu)”的可能由一個(gè)詞的發(fā)音而“觸發(fā)”，也就是“敏感”。在對(duì)話中某個(gè)詞的特別的發(fā)音可能另有所指，而沒(méi)有明說(shuō)，這就可能造成誤會(huì)。這往往是由某個(gè)角色描述另一個(gè)角色引起，通過(guò)觀察可以發(fā)現(xiàn)角色的未知性格，從而引發(fā)下意識(shí)的快感。《這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》第一部分的接近結(jié)尾部分是個(gè)高明的橋段，尹希靜朋友意識(shí)到咸春洙關(guān)于她畫(huà)作的評(píng)價(jià)，和咸春洙在采訪中評(píng)價(jià)他自己的作品用詞基本一樣（她不知這會(huì)造成什么結(jié)果，因此想探究更多，雖然這個(gè)過(guò)程很不順利）。這就是一個(gè)明顯的“機(jī)構(gòu)”：他從她身上看到了他自己。 值得提起的是獲得洛迦諾影帝的鄭在詠，他表現(xiàn)非凡。洪氏電影的其中一個(gè)標(biāo)志是他的男演員的本色表演，但是鄭在詠細(xì)致入微的表演（尤其是壽司店的段落里，他醉酒示愛(ài)和求婚，表情混雜了害羞和高興，因?yàn)楹雀吡说木壒识嫒菖で┝钊擞∠笊羁蹋驗(yàn)楹樯行阆矚g拍長(zhǎng)鏡頭，一般不會(huì)有特寫(xiě)鏡頭使演員有機(jī)會(huì)用面部表情傳達(dá)感受和深刻的情感。在洪氏典型畫(huà)框中，演員唯一有機(jī)會(huì)表達(dá)內(nèi)心戲的機(jī)會(huì)就是鏡頭接近的時(shí)候，前后推拉鏡頭往往與對(duì)話中的情緒改變相匹配（有時(shí)是為了過(guò)渡場(chǎng)景）。《這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》共有32個(gè)推鏡，無(wú)一例外都是在對(duì)話的邏輯的拐點(diǎn)處或是在對(duì)話激起情感變化的地方運(yùn)用。第一部分里的咖啡廳場(chǎng)景，尹希靜發(fā)現(xiàn)她愛(ài)上的這位導(dǎo)演竟然有了家室，當(dāng)搞清楚狀況后，鏡頭緩慢推向尹希靜，將她至于畫(huà)框的中央位置，強(qiáng)調(diào)她的情緒變化。 批評(píng)者可能會(huì)認(rèn)為洪尚秀只不過(guò)是在一味重復(fù)自己，但無(wú)可否認(rèn)的是他已經(jīng)成為將重復(fù)變?yōu)殡娪昂腿祟悓W(xué)結(jié)構(gòu)的專家。他的電影舉重若輕，達(dá)到了非凡的深度。一般來(lái)說(shuō)重復(fù)是一項(xiàng)精細(xì)和困難的活兒，因?yàn)榭此埔粯拥臇|西遲早會(huì)發(fā)展成意料之外，只有有耐心的導(dǎo)演能捕捉和控制這些非固定的變化。在同一部電影里復(fù)制一遍自己的電影，洪尚秀達(dá)到了他的主題的真諦，關(guān)鍵不在于文本，而是拍攝典型人物（本片是自大的導(dǎo)演和奮斗的年輕藝術(shù)家）間的有缺憾的交流，特別是在建立性吸引的過(guò)程中玩的不戳破的對(duì)話游戲。秘密在于利用典型卻高于典型，從而可窺行為母體。 在《這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》的兩個(gè)小時(shí)里，典雅景致或者體裁修飾缺席，卻并沒(méi)有喪失美感。最后一個(gè)鏡頭，尹希靜離開(kāi)電影院走在鋪滿白雪的街道上，無(wú)疑是在表現(xiàn)這個(gè)世界的美好。開(kāi)頭不張揚(yáng)地插入尹希靜家附近的佛像的畫(huà)面同樣如此。如此這般的美麗鏡頭貫穿了整部電影，起點(diǎn)綴作用，卻不露聲色（仔細(xì)看的觀眾可以發(fā)現(xiàn)），作為整體來(lái)看，接收到了的觀眾會(huì)有驚奇的視覺(jué)體驗(yàn)。生活在《這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》的場(chǎng)景里并不是一件壞事。這是一部平和美麗的電影，且是稀缺型電影。—Roger Koza Q & ACinema Scope：我們從電影節(jié)表單上看到你這部電影標(biāo)題是“這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)”，但在我們得知這部電影有兩部分之前，片頭字幕顯示為“那時(shí)對(duì)這時(shí)錯(cuò)”，有人會(huì)以為你在世界首映前的最后時(shí)刻更改了電影標(biāo)題。這將我們引向你電影中并不鮮見(jiàn)的，此片則更加明顯的，那種似曾相識(shí)的感覺(jué)，現(xiàn)實(shí)生活中沒(méi)意識(shí)到，卻在電影中構(gòu)建重現(xiàn)了。 洪尚秀：可以說(shuō)，是這樣的。我不認(rèn)為似曾相識(shí)是我的形式結(jié)構(gòu)，還有…嗯，在第二部分，那位導(dǎo)演并不認(rèn)識(shí)他遇見(jiàn)的女孩，不能說(shuō)她使他想起某人或者從前的某事。但是觀眾在第二部分開(kāi)始時(shí)已經(jīng)認(rèn)識(shí)他和她了。我給鄭在詠導(dǎo)戲的時(shí)候，讓他表現(xiàn)得像是他與她有親密的奇怪的聯(lián)系，一種強(qiáng)烈的認(rèn)同感，覺(jué)得自己認(rèn)識(shí)她，卻又無(wú)從解釋原因。這樣理解的話，講似曾相識(shí)是說(shuō)得通的。  Scope：你在新聞發(fā)布會(huì)上說(shuō)過(guò)，你拍完第一部分后，完成剪輯，然后給演員看，所以演員知道了情節(jié)結(jié)構(gòu)，卻不知道第二部分中他們的角色。也許因?yàn)檫@樣，可以說(shuō)在第二部分中有了某種道德提升，他們之間的關(guān)系也有了改善。但也許正是這種似曾相識(shí)的感覺(jué)是使得第二次重來(lái)一切沒(méi)有走向完美的原因，因?yàn)檫@是一種糟糕的感覺(jué)。 洪：比較這兩部分，如果我能稱它們?yōu)椤安糠帧钡脑挘恍┰啬芎芎玫穆?lián)系起來(lái)，讓觀眾感覺(jué)自己能解釋兩部分的道德和態(tài)度的變化。但有的元素并不是這樣的，兩個(gè)世界是十分獨(dú)立的。如果有人能將這兩部分的關(guān)系解釋清楚，會(huì)是令人高興的事情。但這會(huì)終結(jié)一切事物…你們懂我的意思嗎？這樣能講得通，但還是會(huì)覺(jué)得這兩部分是非常獨(dú)立的。并不是說(shuō)教，讓我畫(huà)圖解釋……<圖片2>圖中的兩個(gè)圓圈代表兩個(gè)獨(dú)立的世界。若你相信這兩個(gè)世界同時(shí)存在，一旦你發(fā)現(xiàn)它們間的關(guān)聯(lián)，兩個(gè)世界就會(huì)消失。一旦我們弄清了這兩個(gè)世界的關(guān)系，它們就走到盡頭了。還好，弄清它們的關(guān)聯(lián)并不容易。若世界存在無(wú)限的可能性，所有的疑問(wèn)都將有活力，像是永恒的回響一般。 Scope：即使這兩部分是平行世界，電影的先后順序還是重要的，第二部分跟在第一部分后邊。如果你是為藝術(shù)館拍攝視頻，則可以同時(shí)在兩個(gè)屏幕上展示兩個(gè)部分，事物可以平行發(fā)展。 洪：即使像那樣展示，你總是得先看其中一部分，再看另一部分。不能回避時(shí)間范圍。重要的是思考時(shí)間范圍上事物的歷程。  Scope：你之前沒(méi)在水原市拍過(guò)電影。 洪：是的，這是第一次。  Scope：那座城市有什么特別的地方嗎？你在那里拍電影的感覺(jué)如何？ 洪：現(xiàn)在我?guī)缀醪蛔魅魏螠?zhǔn)備就開(kāi)拍電影，我的意思是，還是要準(zhǔn)備兩件事：地點(diǎn)和演員。我對(duì)水原市完全不了解，也許我在很久以前讀到過(guò)有關(guān)它的資料讓我對(duì)這個(gè)地方有最初印象。水原是個(gè)陰冷的城市，我某天去了那里，見(jiàn)了一些人，在周邊逛了逛，然后決定在這拍攝。比如，電影里出現(xiàn)的壽司店是我偶然間發(fā)現(xiàn)的，店主是一個(gè)很好的人，我跟他說(shuō)：“我是洪尚秀，是電影導(dǎo)演，我會(huì)與我的小小的電影團(tuán)隊(duì)拍攝三周時(shí)間。我工作的方式很奇怪，所以我不知道確切時(shí)間，你能允許我拍攝嗎？也許我還會(huì)回來(lái)兩三次，但我知道行程后會(huì)立即通知你的。”他說(shuō)：“好的，但不要在周末。”這樣，我與這些地方達(dá)成了協(xié)議，但我當(dāng)時(shí)并不知道我要在那干什么，我只是憑直覺(jué)選擇它們。  Scope：當(dāng)你與將要合作的演員見(jiàn)面時(shí)，第一印象重要嗎？ 洪：這也許是我的偏見(jiàn)，我相信與演員見(jiàn)面的第一印象決定了所有事情的開(kāi)端。能讓我感興趣最為重要，這是核心：我把它們當(dāng)做平常人看待，對(duì)他們作為演員參與的作品不作評(píng)價(jià)。我經(jīng)常不知道他們之前參演過(guò)什么電影。基于這種印象，有時(shí)我能記起很久以前發(fā)生在我身上的事情，一些情景，一些困境或者丟失的記憶。  

Scope：這次與金敏喜合作怎么樣？你們之前從沒(méi)合作過(guò)。 洪：很簡(jiǎn)單：我問(wèn)她這段時(shí)間是否能和我合作。然后我有了兩個(gè)主要角色和一些拍攝地點(diǎn)。那時(shí)離開(kāi)機(jī)還有兩個(gè)月的時(shí)間，一些想法開(kāi)始浮現(xiàn)，但沒(méi)有完全定下來(lái)。開(kāi)機(jī)前三四天我做了一些重要決定，比如我會(huì)在宮殿前面拍攝一個(gè)場(chǎng)景，兩個(gè)角色會(huì)在這相遇。所以我聯(lián)系了宮殿管理者，告訴他們我們要在這拍攝。開(kāi)機(jī)的第一天很早的時(shí)候我開(kāi)始寫(xiě)那天的劇本，在辦公室里或者直接在拍攝地點(diǎn)。我一般早上5點(diǎn)或者6點(diǎn)開(kāi)始寫(xiě)劇本，寫(xiě)三個(gè)小時(shí)，有時(shí)候?qū)懳鍌€(gè)小時(shí)。  Scope：你從什么時(shí)候開(kāi)始采用這種方式工作的，沒(méi)有完整劇本？ 洪：我拍最初的三四部電影時(shí)和其他人一樣。后來(lái)我開(kāi)始拒絕劇本，但有20頁(yè)左右的整個(gè)故事的概述，我以前稱它為“treatment（療法）”。即便如此，這些年來(lái)也越來(lái)越被壓縮了，當(dāng)我拍攝《玉熙的電影》（2010年）時(shí)變得更隨意了，只剩下幾個(gè)備注，“treatment（療法）”沒(méi)有了。  Scope：在壓力下你寫(xiě)得更好？ 洪：我有點(diǎn)享受這樣，是的。  Scope：我對(duì)你的電影與現(xiàn)實(shí)及你的生活和經(jīng)歷“調(diào)情”很感興趣。舉兩個(gè)例子：當(dāng)我谷歌金敏喜的時(shí)候并不知道她，我讀到的第一條信息是她在做演員之前是一個(gè)模特，她在電影里的角色尹希靜就引用了這個(gè)事實(shí)。在第二部分的結(jié)尾，她在電影院里觀看咸春洙的最新電影，你在新聞發(fā)布會(huì)上說(shuō)，我們聽(tīng)到的聲音來(lái)自你的上一部作品《自由之丘》（2014年）。你的電影可能不是基于你生活中的真實(shí)人物，但總是有一種轉(zhuǎn)化。洪：當(dāng)然，這是必須的。對(duì)你重要的事情可能對(duì)你的電影也重要…<圖片3>想象一下，這個(gè)矩形是現(xiàn)實(shí)生活。我想盡量接近它。怎么辦？利用我生活的細(xì)節(jié)，我經(jīng)歷過(guò)的事物，我從認(rèn)識(shí)的或者剛遇見(jiàn)的人聽(tīng)到的事情。我總是混合不同的信息源，從來(lái)都不是關(guān)于我自己，但看起來(lái)像是發(fā)生過(guò)的事一樣，或者看起來(lái)像是關(guān)于我的故事，我喜歡這種效果。當(dāng)我23歲的時(shí)候，在寫(xiě)一個(gè)基于真實(shí)故事的劇本時(shí)就意識(shí)到了這點(diǎn)。我當(dāng)時(shí)很緊張，不能動(dòng)，我需要距離。同樣的，我的電影不是與現(xiàn)實(shí)生活平行的存在，我要做的是跟隨離弦之箭射向現(xiàn)實(shí)生活，并在最后一刻阻止它。 Scope：你剛才說(shuō)過(guò)你不在意演員在與你合作之前演過(guò)什么作品，但是你還是幾乎總用職業(yè)演員，這說(shuō)明你看重和信任他們的演技和能力。 洪：我之前合作過(guò)完全業(yè)余的演員，《江原道之力》就是。他們很有天才，展現(xiàn)了本色表演，但他們的厚度不足，虛弱無(wú)力。比如說(shuō)我寫(xiě)的臺(tái)詞，看起來(lái)自然，實(shí)際上是加工過(guò)的，所以要求精準(zhǔn)，業(yè)余演員不能適應(yīng)這點(diǎn)。這是我與職業(yè)演員合作的原因：他們可以很精準(zhǔn)，做到我想讓他們做的。但是我與他們初次見(jiàn)面時(shí)并不把他們當(dāng)做演員看。  Scope：你開(kāi)掉過(guò)演員嗎？ 洪：有一次我?guī)缀踹@么干了，我想開(kāi)掉一個(gè)演員。他有很多愚蠢的點(diǎn)子。我打電話給他，他來(lái)了我公寓，晚上我們?cè)诓賵?chǎng)進(jìn)行了交談…他同意改變做法。  Scope：昨天你說(shuō)你總是想到同樣的角色和同樣的場(chǎng)景，因?yàn)槟闶峭粋€(gè)人。但是現(xiàn)在你已經(jīng)制作電影20年了，你不在是同樣的你了。就像你電影里表現(xiàn)的那樣，當(dāng)故事重復(fù)，保持不變的就是改變。 洪：是的，比如我現(xiàn)在對(duì)我母親的感覺(jué)跟20年前不一樣了。但我可以使用同樣的元素展現(xiàn)我所經(jīng)歷的變化。有時(shí)候我會(huì)有全新的元素，但不會(huì)在每部電影中尋求新元素，我不覺(jué)得我需要他們，怎么處理相同的元素很重要。使我感興趣的生活中的困境和難題變化的很少。我的電影的主要角色是導(dǎo)演，他也可以是不同職業(yè)的人，但是我非常了解一個(gè)電影導(dǎo)演是怎樣的，所以這樣對(duì)我來(lái)說(shuō)更容易一些。  Scope：你不斷的尋找新面孔，新演員，但對(duì)技術(shù)團(tuán)隊(duì)卻保持忠誠(chéng)，尤其是對(duì)你的攝影師Park Hongyeol。保持家人一般的關(guān)系對(duì)你重要嗎？ 洪：嗯，制作電影是我生命中最重要的事之一。當(dāng)我制作電影的時(shí)候我希望我能高興和被好人圍繞，他們不需要很有技術(shù)或者出名，他們不是混蛋這點(diǎn)對(duì)我很重要。 Scope：總是你決定攝影機(jī)位嗎？ 洪：我決定機(jī)位！  Scope：只有一臺(tái)攝影機(jī)？ 洪：只有一臺(tái)。我決定攝影角度，角度能說(shuō)明很多東西，鏡頭運(yùn)動(dòng)也能。  Scope：舉個(gè)例子，第一部分我們能看到她（尹希靜）的畫(huà)布，第二部分卻不能… 洪：兩次不同的視角的鏡頭。當(dāng)我第一次與攝影師見(jiàn)面的時(shí)候，我會(huì)告訴他要接受我來(lái)決定攝影角度，這是首要問(wèn)題。  Scope：你有時(shí)間與演員排練嗎？ 洪：早上演員讀我的劇本的時(shí)候他們開(kāi)始記憶第一個(gè)場(chǎng)景。我給他們看大約30分鐘劇本，然后與他們見(jiàn)面，他們讀臺(tái)詞。這是很寶貴的時(shí)刻，我很享受其中。然后我修改一點(diǎn)點(diǎn)，不會(huì)太多，大約花個(gè)30多分鐘的樣子，然后開(kāi)始拍攝。之后我們進(jìn)行這天的下一個(gè)場(chǎng)景，利用換拍攝場(chǎng)地和布景的時(shí)間，我們重復(fù)這個(gè)過(guò)程。  Scope：你拍的條數(shù)很少？ 洪：一般少于10條，有時(shí)候15條，極少的情況下我能拍個(gè)30條。但一般是七八條。  Scope：為什么你電影里很多場(chǎng)景都是在喝酒？ 洪：因?yàn)槲蚁矚g喝酒，這是我生活中重要的一個(gè)方面。我為什么要回避自己如此熟悉的情形呢？我沒(méi)有愛(ài)好，很多人喜歡釣魚(yú)和旅行等等，我不喜歡。  Scope：你有考慮過(guò)與不喝酒的演員拍一部電影嗎？ 洪：我拍過(guò)！我尊重他們每個(gè)人的品味。有些人不能喝酒，他們的臉會(huì)紅，然后我就給他們假的燒酒。對(duì)我而言，坐下來(lái)喝燒酒然后喝咖啡會(huì)很舒服。  Scope：你總是被與相似的導(dǎo)演作比較，比如埃里克·侯麥。有不太明顯的影響你的別的藝術(shù)家嗎？ 洪：我不知道該說(shuō)誰(shuí)，但他們幾乎都是作家、小說(shuō)家。海明威對(duì)我很重要，契科夫和陀思妥耶夫斯基也是。但我最敬佩的藝術(shù)家是塞尚，當(dāng)我讀研究生的時(shí)候注意到他的畫(huà)作時(shí)，我覺(jué)得它們簡(jiǎn)直完美，我不再需要其他任何東西了。我感覺(jué)到了親切感，這很打動(dòng)我。我覺(jué)得我處在完美的面前。  Scope：我猶豫要不要提出來(lái)，但在新聞發(fā)布會(huì)總有人問(wèn)你關(guān)于推鏡的運(yùn)用，在這部電影中也有你使用推鏡的不同的方式，有時(shí)候是引入畫(huà)框之外的角色… 洪：我不能向你解釋為什么我使用推鏡，真的不能。我在第六部電影的時(shí)候開(kāi)始使用它們，我只是某一天覺(jué)得這樣做不需要剪輯就能接近演員了。使用它們，我發(fā)現(xiàn)能創(chuàng)造一種特殊的連續(xù)節(jié)奏，而且很容易。從那以后我就保持這樣做了，我沒(méi)想過(guò)它成為我的標(biāo)志。  Scope：這是個(gè)意外？ 洪：我生命中所有重要的事情都是意外！成為導(dǎo)演也是其中一項(xiàng)，我遇到的人，我愛(ài)上的女人…20歲的時(shí)候我無(wú)所事事，甚至沒(méi)準(zhǔn)備大學(xué)考試，然后我遇到了一位劇作家，他醉醺醺的，我坐在他旁邊，然后他問(wèn)我：“尚秀，你都干些什么？”“沒(méi)什么。”我回答。“嗯，你能成為一個(gè)好的戲劇導(dǎo)演。”然后我開(kāi)始朝這方面想，然后上大學(xué)學(xué)習(xí)戲劇。但是戲劇學(xué)院太爛了，我不喜歡戲劇教義。然后我看向窗外，旁邊那棟樓是電影學(xué)院，兩三個(gè)家伙拿著攝像機(jī)在拍攝。所以我轉(zhuǎn)到了電影學(xué)院。  Scope：你與你妻子相遇也是意外？ 洪：是的！當(dāng)我從大學(xué)圖書(shū)館出來(lái)的時(shí)候她剛好經(jīng)過(guò)，我喜歡她的面容，她也很友好。我鼓起勇氣要了她的號(hào)碼。早晨的時(shí)候我去接她，我們?nèi)チ怂腋浇暮＿叄缓髥?wèn)她是否愿意做我的女朋友。兩三個(gè)月后我向她求婚了。  Scope：你會(huì)參演自己的電影嗎？還是你太害羞？ 洪：我會(huì)害羞，但不是太害羞。但我知道我會(huì)是一個(gè)糟糕的演員，所以我想這永遠(yuǎn)不會(huì)實(shí)現(xiàn)。或者說(shuō)，這至少超出了我的范圍。—Francisco Ferreira & Julien Gester----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------原文：奇遇電影：關(guān)于《這時(shí)對(duì)那時(shí)錯(cuò)》，洪尚秀都說(shuō)不清楚，只好畫(huà)給你看更多迷影資訊請(qǐng)關(guān)注奇遇電影公共號(hào)，渣號(hào)搜“cinematik"。<圖片7>