2017年，《嘉年華》一經上映就引發了網友的熱議。 電影中年僅12歲的小文被劉會長性侵的經歷讓人觸目驚心，如鯁在喉。 從《熔爐》到《素媛》《嘉年華》，關于性侵的電影越來越多。 但這絕不僅僅是虛構的故事，它就在我們的身邊上演，而且每年都有。 更為可怕的是，現實往往比電影更加恐怖。 《信箋故事》由詹妮弗·福克斯擔任導演和編劇，講述的就是她的親身經歷。 電影剛開頭就聲明：本電影改編自詹妮弗·福克斯的個人經歷，內含敏感題材。敬告觀眾，謹慎觀看。你即將看到的這個故事，是真實的。 詹妮弗是一位制片人，在48歲那年，她的母親內蒂在儲物室找到了詹妮弗小時候寫的故事，詹妮弗由此展開了回憶。 詹妮弗13歲的時候，教練簡、比爾每周都會訓練她騎馬和田徑。 年逾四十的比爾，利用了詹妮弗的天真無邪，謊稱他愛著詹妮弗，漸漸和詹妮弗談了戀愛，并一步步性侵了詹妮弗。 電影主要圍繞詹妮弗展開，描寫她身為一名受害者的心理活動，從而讓觀眾知道她當年是怎么想的。 人們作為一名旁觀者，很難知道受害者的所思所想。對于受害者，人們可能會去鼓勵Ta說出自己的經歷、鼓勵Ta站出來控告施害者，但人們都不知道這是不是受害者想要的。 所以受害者的想法就變得尤為重要，事實上這也的確遠遠比我們想象中更加復雜。 讓人意外的是，很長一段時間里，詹妮弗并不認為自己是受害者，她覺得比爾只是她的第一個男朋友而已。

因此，她也沒有把這件事告訴母親內蒂，直到35年后內蒂翻到她寫的文章才知道這件事。 而詹妮弗之所以會產生這樣（不認為自己是受害者）的心理，都是因為比爾的引導。 和《熔爐》中的校長、《嘉年華》中的劉會長相比，比爾更加可惡。 現實不像電影，現實比電影可怕多了。 校長和劉會長都是真小人，他們明擺著是性侵兒童，而兒童也知道自己被性侵了； 比爾是偽君子，他明知道自己性侵了詹妮弗，卻把他們的關系包裝成談戀愛。 他利用了詹妮弗，并且引導她，讓她不知道自己是被性侵了，誤以為她和比爾是真愛。 比爾對詹妮弗說：“你父母害怕這個世界，害怕自由的活著，他們無法接受你即將成為一位女性。你不應該恨他們，你該可憐他們，他們無法像你一樣勇敢，你無懼于生活。”

“詹妮弗，你真的很特別。你很成熟，我想把你從那些愚蠢的年輕男孩那里拯救出來。” 比爾用大量這樣的話來引導詹妮弗，讓詹妮弗漸漸以為和比爾做愛是她成熟了、長大了、自己為自己的人生做決定的體現。 多年以后，內蒂問詹妮弗為什么不拒絕比爾，還要一直接受他。 詹妮弗說：我只是想讓別人覺得我與眾不同而已。 比爾的目的達到了，在他的引導下，詹妮弗并不認為自己被性侵了，也并不認為自己是受害者，而是以此為榮：“我覺得自己做了一個決定，自己掌握自己的命運。” “我感受到純粹的幸福，就像在天堂一般，我終于有了歸屬感。”

“你覺得我是可憐的受害者，可是又怎么樣？我不是受害者。我擁有的是獨一無二的。” 于是，詹妮弗心甘情愿的被比爾性侵，還對自己說：“我愛他，他也愛我。” 但事實上，這一切都是比爾的陰謀罷了，是他引導詹妮弗這么想，讓詹妮弗以為他們是在談戀愛。 詹妮弗以為她和比爾是在談戀愛，她以為比爾是她的男朋友。她不知道自己是受害者，她從來沒有把這件事告訴任何人，也從來沒有報警。 沒有人知道比爾的真實面目，也沒有人將他逮捕，所以他可以繼續去傷害第二個、第三個……女孩。 詹妮弗并不是唯一一個被比爾性侵的。 比如詹妮弗的朋友艾莉絲，她同樣是比爾的學員，也和比爾發生了關系，并且比爾騙她說他倆是在談戀愛。 甚至，比爾還和艾莉絲、簡玩了一次三人行，而簡還是有夫之婦。 （由于簡小時候也被性侵過，她長大后就由受害者轉變為了施害者。這種事情經常發生，比如詹妮弗小時候被性侵，長大后也去睡了有婦之夫。很多人小時候受到了傷害，長大后就可能去傷害他人。）

有一次，比爾提出要和詹妮弗、艾莉絲、簡一起玩四人行，詹妮弗突然胃痛發作才逃過一劫。 性侵只有零次或者很多次，比爾顯然是后者。他堪稱是惡魔一般的存在，在他的職業生涯中，有無數少女慘遭毒手。 比爾用他嫻熟的手法，高超的計策，“循循善誘”，利用少女的不懂事，一步步實施性侵，并且讓受害者蒙在鼓中，誤以為自己是在談戀愛，不會告發比爾。 35年后，比爾不但沒有受到絲毫懲罰，反而步步高升，揚名立萬，成為了體育界的傳奇人物，還獲得了杰出公民獎。

也是在35年后，詹妮弗終于決定面對這段不堪回首的往事，她將自己13歲的時候被比爾性侵的經歷公之于眾，并當眾和比爾對峙：你不是稱呼我是你的小女友嗎？ 毫不意外，比爾否定了。 是啊，他剛剛才得了杰出公民獎，怎么可能當著所有人的面承認自己性侵幼童呢？ 如果比爾真的不是利用教練的身份性侵詹妮弗，如果他真的認為他是在和詹妮弗談戀愛，如果他真的愛詹妮弗，詹妮弗問他“你不是稱呼我是你的小女友嗎”的時候，他為什么不敢承認呢？ 因為他知道性侵幼童是不對的，他一直都知道。 所以說啊，和兒童“談戀愛”都是扯淡，成人和兒童之間根本不存在“真愛”，無非是利用兒童的不懂事來滿足自己的私欲，然后再用“談戀愛”和“真愛”這樣的鬼話讓受害者不知道自己受到了傷害，也就不會去報警。 48歲的詹妮弗已經擁有了非常豐富的閱歷和非常強大的內心，但她仍然做了很久的思想斗爭才鼓起勇氣去面對這件往事。 我們永遠無法知道，她從忘記這件事，到重新記起這件事，再到承認自己是受害者，經歷了多少痛苦。 詹妮弗的男友剛剛知道這件事的時候，說道：你為什么要幫比爾找借口，你才是受害者。 然而詹妮弗立馬就炸毛了：我不是受害者，我不需要你或者任何人稱我為受害者。

詹妮弗之所以不愿意承認自己是受害者，原因在于人們對于痛苦的經歷，如果無法承受它的時候就會選擇逃避，告訴自己這也不算很壞，從而減輕心理壓力。 比如一個人小時候被搶劫了，他從此就會產生心理問題，他漸漸的會告訴自己：“可能對方確實很需要用錢，所以我不是受害者，我是做了好事。”通過這種歪曲事實的方式淡化內心的痛苦。 詹妮弗也是如此，她很長一段時間都不承認自己是受害者，她堅持認為自己沒有被傷害，這樣她才能好受一點。 她說：他愛我，他哭了。故事里的我不是受害者，我是贏家。崩潰的是他，不是我。

但事實恰恰相反，即便沒有詹妮弗，比爾的生活還是可以活得好好的。即便沒有詹妮弗，比爾還是會去性侵其它女生。 可怕的是，像比爾這樣的施害者不需要去反省、懺悔、乞求原諒，卻要詹妮弗這樣的受害者去調節自己的心理。 比爾都還沒有為自己的行為感到抱歉，詹妮弗卻不得不率先原諒他。這是多么的令人痛心。 現實中同樣如此，很多受害者被性侵后，他們不愿意公開，因為有些人不去譴責施害者，反而對受害者議論紛紛、指指點點，從而造成二次傷害。 現在網絡暴力的問題愈發嚴重，人們總是要求受害者擁有完美的人格，卻不去譴責施害者。 只要受害者有一點缺點，就會有人說：你竟然做過這種事，活該被性侵/毆打/傷害。 我們以電影舉例，《復聯3》中，因為星爵的犯錯，導致滅霸成功打了響指，消滅了半個宇宙。 于是，觀眾開始了對星爵的口誅筆伐。殊不知，真正消滅半個宇宙的不是星爵，而是滅霸。 《猩球崛起3》中，凱撒因為性格太沖動，被上校鉆了空子，把所有猩猩都抓起來做苦役。觀眾紛紛說凱撒很蠢，卻不譴責上校太殘忍。 回顧至少95%的電影都是這樣，觀眾不會去譴責反派，但主角一旦失誤導致了同伴的死亡，就會被罵得狗血淋頭。 人們總是對受害者太苛刻，對施害者太寬容。 前段時間一名空姐凌晨坐滴滴遇害，竟然有人說她不關心社會新聞，活該遇害。

更為可怕的是，下面還有很多人贊同他說的。

微博上甚至還有人說，面對這種情況，就應該老老實實被性侵，至少能撿一條命。 情感博主Ayawawa也是如此，她說慰安婦也沒多慘，至少還能留下一條命。無獨有偶，支持她的粉絲大有人在。 人們總是說受害者該怎么做、不該怎么做，被性侵的時候就該配合罪犯，不要試圖反抗，要是被殺了就是活該；凌晨不要打車，不要穿著太性感，否則被性侵就是活該…… 就像人們不去指責罪魁禍首滅霸，卻去指責試圖阻止滅霸的星爵。就因為滅霸是反派，所以他們覺得滅霸做什么都是應該的；正因為星爵是主角，所以他就不能犯錯，犯了錯就該被罵。 同樣的道理，在他們看來，那位滴滴司機、那些性侵犯是壞人，他們做什么都是應該的，他們性侵你也是應該的，所以你應該白天才出門，應該結伴出行，否則被性侵了就是活該，就是蠢。 《素媛》上映的時候，人們說素媛為什么要獨自去上學；《嘉年華》上映的時候，人們說小文為什么要到處亂跑；《信箋故事》上映的時候，人們說詹妮弗為什么不拒絕教練…… 空姐遇害了，人們說她為什么不關注社會新聞；廣州女童被性侵了，人們說她為什么不告訴父母；義烏一位女性被網友下藥性侵，人們問她為什么要見網友；17歲留學生在美國被性侵，人們問她為什么要出國留學；柳巖被鬧伴娘，人們說她為什么不多穿點…… 女性要想安全的活著，要關注社會新聞，要經常和父母溝通，不能見網友，不能出國留學，不能穿少了，不能在凌晨坐滴滴……在有些人看來，讓女性避免受害的最好辦法是人人穿上黑色罩袍，一年365天都不出門。 在有些人看來，永遠都是受害者的錯。 人們總是譴責受害者打扮得太美，卻不譴責施害者的禽獸行為。 人們總是安慰受害者要學會堅強，卻不讓壞人接受應得的懲罰。 人們總是教育女生好好保護自己，卻不教育男生不要傷害別人。