二一年八月，《開始的槍》暫緩拍攝，我回到北京休息。因為之前與陳哲藝合作過的緣故，哲藝導演將我推薦給《家庭簡史》的制片人之一樓瑩，他們大約在找主創搭班子。看完劇本后，我們約在雍和宮附近的一個四合院里。我給導演放了我之前做的幾個片子，并就劇本的調性和場景的空間想象交換了一些想法。在看了他們之前去寧波、成都等地新城區的勘景的照片后，大體感受到導演想要一種基調。對我來說美術方面調性的統一輸出不僅僅在于空間，造型也是非常關鍵的點。于是我告訴導演，如果我接手這個項目，希望美術和造型一起把控。 之后《開始的槍》復工，我又回到南通劇組。大約十一階段，負責制作的制片人王衣文開始與我對接工作，并確認十月底進組籌備的事宜。 我初讀劇本的時候，片名還處在《準全家福》的階段。但不管是這兩個片名，還是日后開機橫幅上寫的《三分之四》，對家庭關系的撰寫是導演試圖介入的。而家庭關系背后的時代則是這片場域從計劃生育時期到導演寫作劇本時，二胎乃至后來三胎政策的出臺。而作為對時代的覆蓋，這樣的家庭關系在我的理解看，是全場域的、當下的以及未來的。所以不管是成都的新區還是寧波的新城，作為當代的、沒有地域特征的、模糊的它們卻是準確的。從故事-角色來說，這又是一個鮮有流露溫度的質感，加上導演敘述視角本身的距離，我想象的事發地更接近于一個有距離的現代空間。抽離又擬真。 從十月中旬結束《開始的槍》的工作到進入《家庭簡史》的籌備，中間大約只有一周的時間。在休息的這一周，我做了一份lookbook跟導演交換了些想象。

參考中第一張圖，最終用在了魚缸中

Tim Eitel

涂母想象

木心畫

涂父想象

嚴碩想象

涂偉想象

雙子

Tim Eitel

lookbook里我使用了很多的Tim Eitel的畫做參考，作為一位德國當代畫家，他的畫面很擅長捕捉當代的都市景觀和心理肖像。而這兩者構成的氛圍，是我希望可以建立跟呈現的。木心先生的山水畫及當中的竹子元素，從形式上也極其當代跟寫意，我認為可以平衡玻璃-幾何線條所代表的當代景觀和東方審美的元素。而不論密集的魚群或形單影只的水母，這種光滑又冰冷的感覺是我腦中劇本里家庭關系的外化。 線上與導演就lookbook的參考溝通完后，十月底，我和執行美術來到成都，和當地的外聯助理一起，開始針對涂偉家的第一輪勘景。 涂偉家是整個劇本中最重要的場景。一共69頁的劇本，涂偉家占了37頁。其中日戲10頁，夜戲27頁。從比重來說，涂偉家氣氛的塑造、風格的確立將直接影響整個片子的視覺調性。又因為是實景不是影棚里搭景，無法通過拆挪景片為攝影機提供一部分機位。而37場日夜戲意味著這個空間必須耐拍，且提供豐富調度的可能性。 在經過大約一周的前期勘景后，我看中了其中一套位于成都武侯區樂頌居二層的四居平層。在進入到這個空間的第一眼，我就被寬闊客廳外的植被吸引了，我覺得這是很難得的內外關系。這個四居平層的格局被門口的玄關隔斷一分為二，一邊即是寬闊工整的客廳與陽臺，另一邊則是玄關隔斷的內側，有一個狹長走廊，廚衛、兩個臥室、書房、衣帽間散在這條走廊兩側，有如入家庭的心臟地帶。

客廳-餐廳

左側為玄關隔斷

隔斷上三橫是房東的乾卦

走廊

廚房

涂偉房間

衣帽間

涂父書房

父母房間

第一輪勘景結束后，導演林見捷和執行導演楠哥及攝影師張嘉昊進組。此時已經十一月上旬，劇組駐地當時base在青羊峨影廠附近，我們每日環成都勘景，每日回峨影附近駐地捅嗓子眼兒。林見捷與張嘉昊因還要回北京處理事宜，每天焦慮自己大數據是否變色帶星。某日，我們集體去樂頌居涂偉家復景，臨近中午，大家來到小區附近小吃街覓食。大家轉了街道兩邊攤食后終于決定要坐下，便目睹對面整個沿街商鋪被拉起警戒線的畫面，原因是這個小區忽然發現疑似。耶穌基督，掃碼點菜。在差不多確定樂頌居四居平層為主景第一候選之外，外景部分也有一些收獲。

來福士廣場

麓湖園區

主場景的確定和一些重要外景確定后，對我來說要抓緊進入設計階段了。我得反復進入樂頌居的場景，好感受這個空間在不同時段下因光線變化帶來的氛圍上的差異，這是挺重要的幻想階段。我希望將窗外的綠色納入整個場景中，因為這個二層樓的平層，每個窗外都是樹，像是被自然包裹。那么作為面積最大的客廳陽臺落地窗，我希望它能更加的通透，近乎于不存在。

在找尋參考的過程中，我想起密斯-凡-德-羅的Tugendhat House以及Farnsworth House這兩個作品，尤其后者，完全被林中的植被環繞包圍。對于這樣一個需要建立與現實距離的故事來說，我想要把場景架空一些。讓它既身處這片場域，又并非真的在這里。盡可能的與地氣保持距離。

Tugendhat House

Tugendhat House

Tugendhat House

Farnsworth House

Farnsworth House

場景的氛圍和調性找到后，下一步是對空間的調整，建立屏障和層次。我想象嚴碩第一次進入涂偉家猶如霧里看花，進門瞬間，他好似看到了這個家庭的心臟，但中間又曲曲折折層巒疊嶂。而37頁的戲量之中，客廳（餐廳）區域又占了一多半。如何讓機位更豐富，讓如此多的場次下來耐拍且耐看；如何讓這個空間既是一個整體，又可以被區隔。這讓我想到了東方造園，移步換景。 我的想法是將門口玄關的隔斷中間打出一個豁口，在這個豁口中嵌入一個大魚缸，這樣在嚴碩第一次進入涂偉家時，可以似是而非的窺視到這個空間的最私密處，但魚缸中密集巡游的熱帶魚又無法令人看清這個家庭的秘密。而對于魚缸背后的走廊深處，我希望所有的房門都能換成中間是磨砂玻璃的形式，為的是看似想通，但其實又影影綽綽。剩下的就是要把客廳區隔成兩個空間，但又足夠整體。最終從設計上我選擇了用玻璃將客廳一分為二，以屏風的形式隔出一個餐廳。這樣對于機位來說，拍各個角度的全景時，整個空間不會因為有區隔而顯得堵；當拍吃飯戲份時，餐廳又是一個整體，而玻璃屏風對于客廳與餐廳的機位來說又可以成為一個很好利用的前景，構建視覺上的層次。

當我們開始找參考討論方案的設計時，忽然從外聯那邊傳來消息，房東不愿將房子給我們改造拍攝。此時已經十一月中旬，距離我們第一次進入樂頌居已過去兩周。開機時間計劃在元旦前后，意味著設計和制作只有一個半月的時間。加上年關在即，成都本地承建商家與物流都會產生影響，時間越拖不確定的越多。與此同時，我們并沒有主景的B計劃。 因為房東本人并不在成都生活，這套房子全權交給其妹妹打理。當中介和外聯將我們的制作方案轉達過去之后，房東的妹妹可能覺得我們的動靜過于大了。我們計劃放置魚缸的隔斷，居然是房東設計的一個風水墻，誰也沒想到這個木制軟包的墻體上竟然有一個乾卦“三”位于其中。其二因為樓層偏低房東喜靜，屋內所有窗戶都是三層隔音的，這也是為何屋內所有落地窗的塑鋼框架如此密的原因。其他的還有諸如地板下是地暖、客廳書架和全屋房門都是定制板材等等細節。 從最開始看完劇本跟制片討論預算時，我非常清楚的知道，整個故事最重要的便是要保住涂偉家。而對于涂偉家之外的部分，因為戲量本身不多以及外景偏多，那么分散涂偉家制作預算的只有戲用道具部分。而這部戲的戲用道具并不多，那么固守涂偉家的成色對我來說是最重要的。當導演跟攝影喊我一起看了《晚安媽咪》這個片子之后，大家對氛圍的想象都比較趨同。在我們看完樂頌居場景后，我的魚缸與更換落地窗方案也都得到了導演跟攝影的贊同。所以在我們處于集體想得美的時候，這桶冷水迎面而來。 在經過前后大約一周的交涉談判后，在十一月下旬，鑰匙拿到手了。 從角色的背景和視覺呈現來說，這個片子都是《小偷家族》這樣現實題材的反面。極簡是最難的，尤其是在被反復觀看的情況下。材質的優劣，質地與質地間的區別在不同光線下的反光差異，空間疏密形成的節奏，陳設道具的選擇，環境光源的造型，還有色彩的選擇。在預算、時間都有限的情況下，方案的落地需要快和準。 衛生間在劇本中其實有蠻重要的戲份，但是重新置景的代價過大，最終選擇只是從陳設上調整。衣帽間因為戲不多，也是陳設上做調整。涂偉房間因為經歷了嚴碩的入侵，空間上會有一次變化。廚房是母親的區域，但我希望整個家的低溫冷峻無處不在，所以我換掉了所有柜門，選了鋁合金框加玻璃質感的柜門重新組裝，意在讓郭老師失溫。涂偉父親的書房、主臥以及餐廳的墻面我都選擇了洞石做裝飾，希望能強調出父親的存在和對家庭的影響，審美的但冷硬的。所以即使嚴碩躺在主臥的床上時，全家福的溫度依然有限。而餐廳的墻面，我在洞石的基礎上種了竹子，一是希望用這種所謂的東方媒介中和一下密斯式的美學，二是希望給這個戲份最多的場景在拍攝上多一些層次。對客廳的處理上，玻璃隔斷的形式最終定了這種三塊呈碎裂狀的屏風。透過它，不論是人還是空間本身，都具備被過度解讀的可能。而維松的書架延續了密斯-包豪斯對現代設計的影響，而選擇原木色漆面的地板是因為我希望這個家里的反光材質偏多，這種反光-鏡面效應，是現代玻璃大樓的內化。當然在拍攝階段給錄音組下桿兒帶來了很多的苦楚。

在涂偉房間的錄音師李然

道具師楊彪

執行美術趙志東

依稀可見風水墻已經不見了

制片從上海借調的昂貴的Cabana沙發趁著更換陽臺落地窗間隙從窗外進景

鏡頭測試，張嘉昊和他的燈光師

為了讓涂偉父親這個角色更為立體，除了導演讓他聽Bach寫書法外，我也試圖沿著這條軌跡讓他的審美再接再厲。所以墻上除了從木心美術館購買的山水畫外，還找了一些漢磚拓印做裝飾畫，以期讓賽先生祖峰老師古往今來，學貫中西。客廳中的一些擺件兒和木雕、面具等，也是我從涂母前空姐的身份想象，替她收集了一些有趣的物件。 在克服預算的緊張、年前定制的周期不確定等因素后，涂偉家交景。剩下的就交給導演、攝影和演員去呈現和攫取了。

透過魚缸，嚴碩已經進入這個家庭的腹地

Smile，Mother

在我看來，每個片子的生發到結果都是個案，主創們都應該是量體裁衣的好裁縫。而在這個片子的籌備和拍攝階段，令人開心的就是跟好裁縫一起合作，通力建構了整個片子的氛圍。希望大家喜歡這件作品。