依彼得?沃特金斯（Peter Watkins）所言，這是他最具個(gè)人風(fēng)格的一部影片。當(dāng)他被蒙克的畫作觸動(dòng)之后，花了三年的時(shí)間來(lái)說(shuō)服挪威電視臺(tái)拍攝這部影片。影片1976年3月在英國(guó)BBC電視臺(tái)播放之后得到評(píng)論界的廣泛褒揚(yáng)。《時(shí)代》雜志在評(píng)論中用到了“催眠”一詞，的確，Watkins就像催眠大師一樣將觀眾拖進(jìn)了1884年的挪威。“The struggle to remember, the struggle to forget”——Watkins對(duì)蒙克精神狀態(tài)的讀解電影與夢(mèng)有著相同的構(gòu)成機(jī)制，而這兩者構(gòu)成所需要的素材都來(lái)自于攝像機(jī)或者人所捕捉到的影像、聲音片斷，這些片斷其實(shí)都是記憶的片斷。 Peter Watkins在這部長(zhǎng)達(dá)3個(gè)小時(shí)的影片中重復(fù)的，甚至錯(cuò)亂的組合著這些痛苦記憶的片斷，把觀眾帶進(jìn)了蒙克瘋狂、陰郁、掙扎的精神世界。影片沒(méi)有像其他傳記片一樣千篇一律的講著偉大人物的成功與失敗，而是用一種近距離的深刻的方式來(lái)讀解愛(ài)華德?蒙克。A．鮮血與疾病。蒙克家庭中相繼因肺病死去的親人，這段經(jīng)歷使蒙克的家庭籠罩在疾病和死亡的陰影當(dāng)中。一家人圍著妹妹的病床，妹妹一陣咳嗽，被扶起身口中吐出鮮紅的血。家庭和成長(zhǎng)環(huán)境對(duì)于一部傳記片來(lái)講是非常重要的一部分，Watkins在影片中并沒(méi)有很具體的交代蒙克的成長(zhǎng)故事以及他和家庭成員的關(guān)系，只牢牢的抓住一點(diǎn)：一家人在疾病面前的恐懼和無(wú)助。B．短暫的愛(ài)。蒙克對(duì)Mrs. Heiberg的愛(ài)，這部份回憶主要有兩段，一段是美好的，日落的時(shí)候兩人在樹(shù)林中、河岸邊的親吻與撫摸，這僅有的幾個(gè)愛(ài)的片刻被渲染的非常美，因?yàn)檫@就是蒙克一生中僅有的一段美好的回憶，它如此珍貴，這些親吻的片斷被watkins不斷的重復(fù)著以表現(xiàn)蒙克靈魂的孤獨(dú)與痛苦；還有一段是關(guān)于嫉妒的，廣場(chǎng)上心愛(ài)的人對(duì)自己視而不見(jiàn)，以及蒙克對(duì)Mrs Heiberg的跟蹤。C．陰郁的藍(lán)灰色。陰暗的、嘈雜的小酒館被用來(lái)反映挪威藝術(shù)家當(dāng)時(shí)的小圈子。簇?fù)碇鴬蕵?lè)的小資產(chǎn)階級(jí)、年輕的波希米亞姑娘、表達(dá)著自由的藝術(shù)家和知識(shí)分子、酒館里的雜耍表演者、在蒙克身后粗俗的笑個(gè)不停的女人。蒙克出現(xiàn)在這個(gè)環(huán)境里的時(shí)候總是憂郁的吸著煙，面無(wú)表情，很少說(shuō)話，好像在思考著什么。陰郁的沉重的藍(lán)灰色其實(shí)就是蒙克畫作的一個(gè)基調(diào)，蒙克用這個(gè)色調(diào)來(lái)表達(dá)孤獨(dú)、死亡和絕望，影片在酒館這個(gè)環(huán)境上的色彩處理方法與蒙克的畫得到了一種形式上的統(tǒng)一。D．嘲諷的聲音。這好像是天才藝術(shù)家必經(jīng)的遭遇。Watkins用他自己的獨(dú)特的仿紀(jì)錄片（dramatic documentary）手法，用采訪的形式，將鏡頭對(duì)準(zhǔn)那些自以為是的保守的評(píng)論家。這些嘲諷和批評(píng)被聲音化，剪輯在蒙克的回憶和精神上的掙扎中。望向鏡頭的那一眼——Peter Watkins的仿紀(jì)錄片Peter Watkins在紀(jì)錄片上的造詣?lì)H深，曾在1966年憑影片《戰(zhàn)爭(zhēng)游戲》榮獲奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳紀(jì)錄片。仿紀(jì)錄片（dramatic documentary）是Watkins對(duì)主流電影的一種挑戰(zhàn)方式，我覺(jué)得這種拍攝形式最大的迷人之處在于帶給觀眾的“在場(chǎng)感”。攝影機(jī)成為影片當(dāng)中的一個(gè)角色，而觀眾也跟隨攝影機(jī)成為了這個(gè)旁觀者的角色，這個(gè)旁觀者對(duì)影片中的人物的行為構(gòu)成了一種打擾。所以在觀看影片的時(shí)候你會(huì)發(fā)現(xiàn)影片中的人物與觀眾有一種潛在的互動(dòng)的關(guān)系。影片中的人物用警惕的不信任的眼睛望著攝影機(jī)，一秒，兩秒，接著又繼續(xù)自己手里的事情。1.粗糙的形式粗顆粒、重復(fù)的影像片斷、聲音與畫面的錯(cuò)位，使得這部影片乍看上去像是一部粗剪的未完成的毛片的堆砌。不過(guò)這正是導(dǎo)演的匠心所在，蒙克的畫作在十幾次展出之后仍然被公眾批評(píng)為未完成的“草圖”。影片表面上的粗糙正是為了契合愛(ài)德華?蒙克的繪畫風(fēng)格。2.提問(wèn)與談話Watkins選擇了幾組人物進(jìn)行“采訪”，迫于生計(jì)十來(lái)歲就開(kāi)始工作的小市民家庭、一對(duì)談?wù)摶橐觥⒆杂伞⑴缘闹挟a(chǎn)階級(jí)夫婦、酒館里的波希米亞女孩、夸夸其談的評(píng)論家，這幾組談話巧妙的勾勒出了十九世紀(jì)末挪威的社會(huì)環(huán)境。3.迷幻的剪輯這部電影的剪輯是非常大的一個(gè)亮點(diǎn)，為什么會(huì)說(shuō)“迷幻”，我舉個(gè)例子：蒙克顫抖的畫筆在畫布上摩擦（切）火紅色的天空與河流前面蒙克與心愛(ài)的女人親吻（切）酒館中一對(duì)夫婦眼睛呆呆的望著鏡頭，4秒（切）病床上的妹妹吐出了紅色的鮮血，1秒（切）一評(píng)論家咒罵著蒙克的畫，說(shuō)他是神經(jīng)病（切）蒙克憂郁的坐在酒館里吸煙，背后一個(gè)女人在狂笑（切）一個(gè)女孩表示不理解為什么一個(gè)英俊的男人會(huì)畫出這么惡心的作品（切）蒙克在酒館漸漸模糊，背后狂笑的女人越來(lái)越清晰。4.詩(shī)意的旁白旁白也是紀(jì)錄片的重要形式之一，在這部影片里的旁白除了人物介紹之外還有很多妙用。比如在介紹年份時(shí) watkins將蒙克與世界作了一個(gè)橫向的類比，居里夫人，阿道夫?希特勒，日本向中國(guó)宣戰(zhàn)…… 影片中蒙克用獨(dú)特的嗓音朗讀自己的日記，知識(shí)分子的聚會(huì)上一個(gè)滿臉稚氣的年輕人在朗讀詩(shī)歌。這些詩(shī)句和日記在不斷切換的影像空間之上產(chǎn)生了另外一種張力。“……那是火，血液在流淌一把熾熱的劍和一條火紅的河流這是世界末日的痛苦和死亡的折磨晚上大廳公布的一份手稿記載著生活的神秘苦惱深夜我獨(dú)自坐著我感覺(jué)到一種飽含痛苦的吶喊劃破荒蕪的世界”