一直在避免“為反對而反對”，一棍子打死主旋律。而且實事求是地說，對像《開天辟地》、《焦裕祿》、《離開雷鋒的日子》這樣的電影還留有很好的印象，是歷史還是杜撰，多少虛構多少演繹多少矯飾，在某種程度上并不影響藝術語言，就像第N代在抱怨審查制度的時候鮮少躬身自省駕馭電影技巧的能力（這一方面，功成名就的老一代導演立即顯出圓滑世故，他們往往直言不諱地說低劣的表現是為了迎合老百姓不怎么高的品味）。所以看完《第一書記》，我要發自肺腑地說：現在拍主旋律真是越來越難了，焦裕祿雷鋒的那個瘋狂的時代背景不存在了，開天辟地建國大業那樣的歷史事件畢竟不是誰都能搞的。太假太空的東西顯然吸引不了觀眾，而真實的能不能拍，怎么個真實法，真實度保持在多少才能兼具喜聞樂見和教化功能……這些，不是事實說了算，不是編劇導演說了算，誰說了算誰心里清楚。現實題材主旋律電影的困境就是：不說不行，說多也不行。因此就只好靠大量明星串場來演出一部歡樂而破綻百出矛盾無數的戲碼：為了強調沈浩的功績必須讓小崗村穿越到某個時空，窮愁潦倒地從2004年沈浩掛職開始，重新進入歷史，改頭換面——矛盾在于，建國55年來宣揚的成就甚至在這個因為紅手印大包干而聞名的鄉村，都得不到一點點體現？為了強調沈浩的功績必須抹黑其他干部的無能無為，當然這一點要極其謹慎，畢竟大家都在職在位，說多了誰也不好，因此很多人都是模棱兩可地反面一下，華麗轉身，繼續偉光正——而這不幸就引發了另一個矛盾，為什么從上到下這么多總的來說還是很好的干部，老百姓還依然窮苦不堪？為了強調沈浩的功績就必須暴露官場的各種積弊，做事不是憑借任何法律規矩規定，而是靠一個字“跑”，跑錢跑項目跑各種條子，最終累死在路上，眾口交贊一個鞠躬盡瘁在陋習積弊之中的人時，有沒有發現那一層薄薄的遮掩之后，就是真相的可悲？為了強調沈浩的功績就必須設置工作的重重困難，但因為眾所周之的原因這困難不能來自上級、不能來自同事、不能來自制度、不能來自那不可說的真相……編劇艱難地打了一陣太極拳后，終于讓矛盾半遮半掩，落在了鄉里無賴身上，但也不能說太多，因為社會主義新農村沒有地頭蛇，只能說老百姓都是好的，好人打好人，需要一個更好的人來調停。最終，也是最重要的，為了強調沈浩的功績，就要一遍遍一遍遍強調他的付出，而這付出最大的莫過于家庭，老婆受累了，母親搬回農村了，女兒成績下滑了，老婆不理解了，母親牽掛了，女兒鬧別扭了……如副歌反復出現，既令人疲憊又感人，而這是為了還原一個英雄的人性所做的孜孜不倦的努力。因此全片的主旨，其實是由那個漂亮的小崗村小媳婦兒說出來的一句：“沈書記，我們小崗村對不起你們全家！”想起以前某人說過的，我國的好干部形象，都拋家舍子，要老百姓明白：“領導這樣犧牲都是為了我們”；外國的好領導形象，都愛妻愛家，是要老百姓明白：“不愛自己親人的人，怎么會愛我們”。拉到這部片子里來看，還真是觀察入微，只是同樣這種道理也屬于，不說不行，說多了，也不行。你可以說它處處感人，可稍稍轉念，破綻就出來，全不是那么回事兒了。