（原載騰訊娛樂，為威尼斯電影節報道期間撰寫）想要演好戲，是需要高水平的難事；想要故意演不好戲，則是需要讓水平更上一個臺階的超難事情。希臘電影《阿爾卑斯》，就以一個蹩腳的體操開頭和一個流暢的體操結尾，完成了一套循環動作，至于作為這套體操動作評委的觀眾該打多少分，還得試對影片極端故事場景設置和多層次表演空間的接受程度而定。繩操運動員跟著洶涌的《布蘭詩歌》躍入影片開頭，心不在焉、笨手笨腳、節奏混亂、線頭亂飛，尷尬而難看的收場后，向自己又愛又怕的教練表示：“我得用流行音樂作為伴奏”。到了影片結尾，教練滿足了姑娘的配樂需求，酣暢淋漓、自信滿溢、繩人合一，完美而精準的收場后，姑娘奔入教練懷里，“你是全世界最棒的教練。”而那個幫助說服教練使用流行配樂的女護士，則繼續可悲的在自己一廂情愿的自由操表演節目中呆著、亢奮著，卻無人為之喝彩，甚至遭來與其關系曖昧不清的救護車乘務員一擊響亮的見血悶棍。救護車乘務、女護士、教練和體操演員，一同組成了一家非正式營業的地下運作公司——阿爾卑斯，老板是昵稱“勃朗峰”的救護車乘務，皆在為新近喪失親人的家庭扮演死者的角色，以減輕生者的巨大悲痛。這家公司，和中國觀眾在《頑主》里熟悉的3T公司以及從《甲方乙方》中捧腹的“好夢一日游”大相徑庭。一來，阿爾卑斯未經注冊，就收費運作，當然，第一次登門Cosplay是免費贈送，歡迎團購；其次，這伙奇怪的死者服務從業者，都是兼職身份，并有著極強的表演欲望，從不忘了解死者的省錢喜好和細節，尤其是最喜歡哪位演員。顯然，阿爾卑斯公司要做的案頭準備工作，實在復雜多了。四位員工里，工作最上進出單最勤快的，當屬醫院女護士。一個星期中，除了自己朝九晚五的正值外，還分不同日子，奔波于不同死者家庭中。要么是紅杏出墻后與情人一起喪生的小三，要為喪夫的妻子扮演被捉奸在床的場景；要么燈具商剛死去的妻子，要適時的在性愛中叫喚“不要停，不要停，這感覺像是在天堂”，“不是Paradise是heaven”，客戶糾正；還有一個入戲最深的角色，老夫婦們痛失的網球運動員角色。一聲聲爸爸媽媽的交換，一把年紀的背著書包戴著網球護腕，一次次的說著自己喜歡的演員裘德.洛，甚至還要滿足老兩口對女兒最后時光的記憶，將逝者真實的男友帶回來睡覺。電影中的職業表演，與戲中戲的業余表演，差距大極了，為了這樣一個怪異而變態的電影題材，而需要呈現某種故意很爛的表演水平，莫非這是向最佳女主角伸手而獨辟的蹊徑？希臘導演歐格斯?蘭斯莫斯實在偏愛這種極端的場景設置，前作《狗牙》相比《阿爾卑斯》中的古怪私人團體，顯得更為封閉而詭異。一個工廠老板的豪宅，家長們欺騙三個孩子說外面的世界有多么可怕兇險，你們的哥哥就是死在外面的，你們只有掉了某顆牙齒之后，才有資格外出，并且雙腳不能離開汽車踏上地面，家長切斷了孩子們與外界可能的一切信息通路，直至等到某個徹底破壞烏托邦式家庭的角色出現。而封閉的空間、局限的角色，也保證了傳達這個反烏托邦政治性主題的簡單性，讓觀眾在一清二楚中胸悶難受。《阿爾卑斯》的公司依舊是一個家長式的獨立小團體，“優秀員工”女護士，雖然與外界發生著無休止而不確定的關系，但自身卻完整陷入到公司的“經營范圍”——表演中。The Show Must Go on，即便嘗鮮后的客戶已經不厭其煩的中止并下逐客令，即便嚴重缺乏存在感的女護士又被打掉一顆狗牙，導演依然讓她可悲的放大著不可理喻的表演性人格，卻永世找不到適合自己體操的那支曲子。