已經(jīng)過去很久了，貼了吧。里面也許有一些謬誤。 正文： 事情是這樣的：在我傻坐在電影院外的時候電影已經(jīng)開始了。我匆匆摸黑進(jìn)去，看到前面阿納金歐比旺與杜庫伯爵戰(zhàn)的正酣。在一片空曠的座椅群中我思琢后挑了個居中的位置陷進(jìn)去，準(zhǔn)備享受個自我陶醉中的個人專場。不過犯傻的看起來并不只我一個，接著悉悉索索的聲音帶來個身著班尼路星戰(zhàn)T恤（尤達(dá)大師款）的老外——哦不，這是個小城市，拿著自制光劍的老外才不會在這種地方迎接最后的儀式——那來者是個比我大不了幾歲的年輕男子，手中抱著一個學(xué)齡前的男孩，他們將屁股擱在和我同排的左手邊座椅上，將我的個人專場變成我們的小集體專場……在影片放映中，那男子時不時的幫腿上的孩子小聲講解著，而孩子也同樣提出些諸如‘那個人就是黑武士嗎？’之類的專業(yè)問題，使得我從影片的個人體驗中分了神，于是這才意識到：星戰(zhàn)的文化，原來早已有了接班人了。 原力與太空歌劇——32年的星戰(zhàn)傳奇 文/yakumo=鴉哭魔 在這篇文章誕生前，我面對著星戰(zhàn)龐博的資料而猶豫不決該如何切入，這時看到了星戰(zhàn)的創(chuàng)世神喬治·盧卡斯的一句話，他說：“對于我這種自編自導(dǎo)的人來說，片中敘述的就是我的生活，寫的都是日常生活的點滴，我不寫那些虛構(gòu)的故事，因為沒有兩、三年的時間，是寫不完一部劇本的，所以我寫的故事和我必須有切身的關(guān)系，我不可能因為覺得有趣，花一個星期就搞定，就像結(jié)婚一樣，你得先愛對方四、五年，搞不好得愛一輩子。”眾所周知星戰(zhàn)已經(jīng)占據(jù)了盧卡斯32年的人生，從1973年的第一份草稿到2005年星戰(zhàn)前傳III將史詩畫上一個時段的句號，星戰(zhàn)的故事與他的生活修息相關(guān)，如同硬幣的表里兩面。所以此文的筆尖將會從盧卡斯的少年時代開始落跡，試圖全方面的看待星戰(zhàn)和盧卡斯的故事。 星戰(zhàn)紀(jì)元外 這個世界從來都不缺少預(yù)言家，從基督和他的門徒到諾查·丹瑪斯，再到儒勒·凡爾納，甚至到哈里·謝頓，他們的眼睛直視著未來的一舉一動，在過身后的遙遠(yuǎn)時間內(nèi)被人們廣泛談?wù)撝欢鴧s很少有人算是一個合格的歷史學(xué)家，似乎之所以造成如此的原因是因為人類的眼睛是生在前方，所以身后的景象更加難以分辨。 當(dāng)少年眼前的胡桃木逐漸模糊起來的時候，少年還不清楚在剛才的車禍中具體發(fā)生了些什么。喬治·盧卡斯和那個時代的男孩子一樣肆意的追求著一級方程式賽車的夢想，直到意識消失前出現(xiàn)循環(huán)著繁茂與凋零之生命過程的胡桃樹幻覺。救護(hù)車前來救走了瀕臨死亡線的準(zhǔn)高中畢業(yè)生，雖然心跳已經(jīng)停止，但是少年出人意料的與死神擦肩而過。說到這里使我想起藏傳佛教中有種名為伏藏的神奇現(xiàn)象，指的是宗教受到劫難時藏匿起來，日后重新挖掘出來的經(jīng)典，分為書藏、圣物藏和識藏。識藏是指埋藏在人們意識深處的伏藏，據(jù)說當(dāng)某種經(jīng)典或咒文在遇到災(zāi)難無法流傳下去時，就由神靈授藏在某人的意識深處，以免失傳。當(dāng)有了再傳條件時，在某種神秘的啟示下，開啟識藏的人就能將其誦出紀(jì)錄成文。然后盧卡斯從新醒來了，識藏讓他成為了一名通曉古銀河曲折的歷史學(xué)家。 經(jīng)歷了人生重大變數(shù)的盧卡斯深信在冥冥之中有種神秘的力量保護(hù)了他，直到《星球大戰(zhàn)》中發(fā)展成為‘FORCE’（譯作：原力、大能）的觀念，以這種類似于萬物皆有靈的信仰為基礎(chǔ)，他得而還原構(gòu)建出了星戰(zhàn)紛繁龐雜的世界。人們對人生轉(zhuǎn)折的到來粹不及防，正如它的無法預(yù)料一樣。事故后的盧卡斯一夜之間從一個浪蕩少年變?yōu)榱藢凸适聵O端癡迷的另外一個人，在病床上他閱讀了大量的科幻作品和戲劇故事，并且受到了電視劇《飛俠戈頓》（《Flash Gordon》）的大量影響。四個月后出院他就讀了加利福尼亞州莫德斯托當(dāng)?shù)氐囊凰A(yù)科學(xué)校，并在1963年考進(jìn)了南加州大學(xué)電影系，這時未來之門開始逐漸向這位年輕人打開。 弗朗西斯·福特·科波拉這位美國的著名導(dǎo)演竟是盧卡斯大學(xué)時代的恩師。盧卡斯在科波拉的指導(dǎo)下完成了30分鐘的黑白短片《THX1138》，成為1971年正式版《THX1138》的原型。此外在大學(xué)中其結(jié)識了包括斯皮爾伯格、馬丁·西科塞斯等人在內(nèi)的眾多才華橫溢的同類，在畢業(yè)后他們一個個的嶄露頭角，成為名副其實的好萊塢神童一代。1969年畢業(yè)后盧卡斯與科波拉在舊金山合作成立了美國西洋鏡電影公司，但改編自學(xué)生時代短片的《THX1138》卻遭到了商業(yè)上的慘敗。遇到打擊的盧卡斯隨后靠著《美國風(fēng)情畫》（《American Graffiti》）扭轉(zhuǎn)了局勢，這部講述60年代美國小鎮(zhèn)青少年生活的輕喜劇僅以78萬美元的成本得到了1.45億的票房收入和奧斯卡的青睞，穿著溜冰鞋的飯店女服務(wù)生形象也深刻的滯留在了影迷眼中。好了，盧卡斯此番鼓舞了信心，他拿出一個13頁的草稿，開始奔赴《星球大戰(zhàn)》神話的伊始。 星戰(zhàn)紀(jì)元前4年 73年5月所完成的第一份草稿中有著許多奇怪的人物和地名，相當(dāng)?shù)囊徊糠侄紱]有能夠在最終定稿中出現(xiàn)。喬治·盧卡斯把這份“胡說八道”的劇本《梅斯·溫杜的故事》交給經(jīng)紀(jì)人杰夫·博格觀看，得到的回答是“喬治，寫得不錯，不過，我要的《美國風(fēng)情畫續(xù)集》的劇本呢”。后來在他的幫助下盧卡斯對劇本進(jìn)行了大量的修改，加入了大量電影與文學(xué)作品的元素，包括了亞瑟王傳說、流行通俗冒險小說、電影大師黑澤明的《戰(zhàn)國英豪》甚至是榮格的精神分析理論。而在其中對盧卡斯影響最大的算是約瑟夫·坎貝爾的作品《千面英雄》。正如盧卡斯所說的星戰(zhàn)源于他自己的真實生活，科波拉在影片中的人物映射是那個多情幽默的萬年隼號船長浪子漢·索羅，而對于一向喜愛神秘哲學(xué)和比較宗教學(xué)的盧卡斯來說，作為自己精神導(dǎo)師的約瑟夫·坎貝爾是一個相當(dāng)于猶達(dá)大師的存在。按照他的話說：“當(dāng)我開始制作電影的時候，我想把它做成現(xiàn)代神話。我在大學(xué)將人類學(xué)、社會科學(xué)作主修課程。我還參加了一個神話學(xué)班級，讀了約瑟夫·坎貝爾的書。在我開始寫《星球大戰(zhàn)》劇本時，我開始做研究，約瑟夫·坎貝爾給了我很深的影響。此后，我創(chuàng)造出絕地武士。一個朋友給我約瑟夫·坎貝爾的演講錄像帶，我感到非常震驚，他做演講的時候比做作家的時候更有力量。從此以后，我們成為朋友，我和他見面，直到他去世。在過去的時間里，他是我的精神導(dǎo)師，他是神奇的學(xué)者和人物。我很幸運可以和他在一起。” 約瑟夫·坎貝爾認(rèn)為現(xiàn)代的社會處于動亂之中，這樣的動亂肇因于現(xiàn)代人發(fā)現(xiàn)生命毫無意義；而生命之所以沒有意義，是因為人遺棄了神話，而神話能使生命有意義；神話與科學(xué)并行不悖，而能讓現(xiàn)代人接受；接受了神話，生命便有意義，也使社會恢復(fù)了平靜。“英雄的冒險”是他認(rèn)為的神話原型：英雄到日常生活的世界外出冒險，進(jìn)入超自然奇跡的領(lǐng)域，他在那里遭遇到奇幻的力量，并贏得決定性的勝利；然后英雄從神秘的歷險中帶著給予同胞恩賜的力量回來。這種英雄神話歷險的標(biāo)準(zhǔn)路徑正是成長儀式準(zhǔn)則的放大。盧卡斯的《星球大戰(zhàn)》中父子主人翁阿納金和盧克都是在講述這樣的歷險過程，不同的是，父親受到黑暗的誘惑失敗了，而兒子繼續(xù)下來，最終獲得勝利。盧卡斯將約瑟夫·坎貝爾的理論真正轉(zhuǎn)化為自己的電影夢想當(dāng)中去了。他不僅要在現(xiàn)實中證明自己是成功的英雄，還要在神話夢想中投射此點，這就是天行者盧克。盧克不過是盧卡斯高中的呢稱，英雄的原型最后則是導(dǎo)演本人。 劇本的第二稿出爐了，在正式命名為《星球大戰(zhàn)》前，它曾叫做《星際殺手盧克的冒險》。 盧卡斯拿著如今看來的確很象是個人YY的劇本在環(huán)球和聯(lián)美的門前吃了閉門羹。但對于上次合作《美國風(fēng)情畫》最后莫名其妙刪剪鏡頭的環(huán)球公司，這次的拒絕卻讓他松了口氣。接著他找上了二十世紀(jì)福克斯公司制作部的阿倫·萊德，原本不在盧卡斯考慮范圍的他在聽完這部離奇的大綱后，他看中了這個劇本。他告訴盧卡斯說：“我并不十分理解這部電影，不過我相信你這個人，我知道你是個天才橫溢的家伙。我這次投資的不是你這個劇本，而是你這個人。”事實證明阿倫·萊德?lián)碛袩o比的慧眼。 找到了合作方后他又用概念藝術(shù)家里夫·邁克瑞的概念畫征服了福克斯公司那幫斤斤計較的董事們，緊緊捂住錢包的手們掏出了800萬預(yù)算。但由于故事過長，所以他決定先將原計劃的1/3搬上熒幕，精打細(xì)算的盧卡斯也在合同中特別強(qiáng)調(diào)了對剩余兩部的控制權(quán)。盡管這樣，他仍然不得不完全舍棄了前20頁劇本——而正是這前20頁劇本，20年后發(fā)展成《星戰(zhàn)前傳》系列。1975年，星戰(zhàn)的拍攝計劃終于邁上軌道。面對早已遣散特效部門的制片廠，他成立了自己的視覺效果公司，其名是“工業(yè)光魔”。而現(xiàn)在人們可以毫不客氣的說，正是工業(yè)光魔的技術(shù)成就了星戰(zhàn)，也改變了好萊塢的未來。接下來劇組開始招兵買馬，他沒有聽從好友科波拉的勸告，為了節(jié)約成本決定全部啟用新人來飾演。演片中重要角色“天行者”盧克的馬克·哈米爾此前只有過出演電視劇的經(jīng)驗，雖然在現(xiàn)在的眼光來看盧克雖然擁有了美國農(nóng)場男孩的氣質(zhì)，但是和其父阿納金青年時代的模樣氣質(zhì)相差甚遠(yuǎn)。而重要的女性角色公主莉婭，他挑選了《雨中曲》的女主角黛比·雷諾茲和一代歌王艾迪·菲雪的女兒凱莉·費雪，這位美麗而自信的女孩成為了七八十年代眾多青少年的夢中情人，當(dāng)然，如果仍然按照如今的眼光來看，阿米達(dá)拉的遺傳顯然也沒有體現(xiàn)出太多的痕跡。 哈里森·福特因為在《美國風(fēng)情畫》中與盧卡斯有過合作，所以盧卡斯并沒打算用他，他只是來幫著同那些試鏡漢·索羅的演員們對對臺詞，但最后盧卡斯發(fā)現(xiàn)哈里森·福特對臺詞的熟悉程度已經(jīng)到了此角色非他莫屬的地步后，在好萊塢小有名氣的木匠哈里森·福特才走上了超級巨星的演藝之路。毫無疑問星戰(zhàn)人氣最高的漢·索羅是由于哈里森·福特大膽自信的扮演而畫龍點睛。星戰(zhàn)向來是特產(chǎn)巨星的影片，但那時的公司自己并不能洞悉。面對著三個沒什么名氣的新面孔，福克斯希望有個有份量的人來飾演絕地大師歐比旺·肯諾比。喜歡日本電影的盧卡斯也有著自己的打算，正如絕地（JEDI）的來歷是產(chǎn)生于他喜歡的日本時代劇（JIDAIGEKI，武士時代的古裝劇）這個詞，三船敏郎由于有著和黑澤明導(dǎo)演的合作經(jīng)歷而使他抱著極大的興趣，但是對方卻拒絕了星戰(zhàn)的邀請，盧卡斯只好另選他角。于1958年因為《桂和大橋》的演出獲奧斯卡影帝的英國大牌明星艾里克·吉尼斯這時正在好萊塢為他的新片作宣傳，他出人意料的對劇本中歐比旺的角色產(chǎn)生了極大的興趣，但條件是從40%票房分紅中抽取2.5%的利潤，雖然條件很夸張，然而盧卡斯接受了。歐比旺·肯諾比的角色敲定。 與熒幕中扮演的角色西斯勛爵達(dá)斯·維德相比，他的扮演者大衛(wèi)·保羅斯顯然可憐很多，作為英國舉重大賽冠軍的他得到了這個角色，但是聲音卻不是他自己的，到影片殺青他也不知道達(dá)斯·維德的聲音將由詹姆斯·瓊斯來出演，按照常理我們可以理解知道真相后的他為什么如此大動肝火。在后來的EP5《帝國反擊戰(zhàn)》中那句關(guān)鍵臺詞“我是你的父親”更是不存在于臺詞本上的，盧卡斯甚至連扮演的大衛(wèi)也沒有透漏，到了后期的末尾才協(xié)同幾個知道內(nèi)情的工作人員修改成這句話。然而在EP6《杰迪歸來》歸來中，好容易能夠取下面罩一顯頭臉的時候，卻又被換成了塞巴斯蒂安·肖的模樣…… 除了黑勛爵外還有三位在片中只聞其聲無緣得見其面的角色，沒錯，二進(jìn)制語言的R2-D2，嘮叨不休的禮儀機(jī)器人C-3PO和口頭禪為“吼——”的伍基人印第安納·喬巴卡。扮演喬巴卡的演員彼德·麥修原先只是倫敦一家醫(yī)院的護(hù)理員，而當(dāng)身高兩米一一的他在盧卡斯面前站起來，他就得到了這個角色。機(jī)器人的選角要難辦的多，按照現(xiàn)實的科技水平真正的機(jī)器人完全不能勝任片中復(fù)雜的表演戲分，只能啟用演員來扮演，但這樣仍然面臨著難題：R2-D2是一個身高不足1米的鐵桶，普通人別說表演甚至連鉆進(jìn)去都困難。好在劇組最后找來了特型演員肯尼·貝克，他豐富的表演經(jīng)驗和充足的體力幫助他在鐵皮桶中完成了各式的動作，鮮活的可愛機(jī)器人R2-D2就這樣煉成了。再次來到倫敦，盧卡斯也找到了機(jī)器人C-3PO，他就是曾經(jīng)接受過專業(yè)啞劇訓(xùn)練（啞劇和長舌之間的鴻溝有多大？）的舞臺劇演員安東尼·丹尼爾斯。對于科幻題材絲毫不感興趣的丹尼爾斯對這個所有時間都無法在銀幕上露出真面目的角色也并不抱什么好感（幾年前他在電影院看《2001太空漫游》時才看了10分鐘就走出了劇院，并向售票小姐索要自己買票的錢……），后來可能是C-3PO這個人物身上的某些特質(zhì)吸引了他。不過去片廠試裝的第一天他就意識到自己做了錯誤的決定：“我很快就明白了，這次拍攝工作絕對有夠我受的。第一次去試裝，我就幾乎全身赤裸的在一間鋪滿聚乙烯的屋子里站了大半天，兩位特效人員不斷地將凡士林和食品薄膜從頭到腳地拍打在我的身上，然后又是鋪天蓋地的石膏敷了上來。”更糟的是，根據(jù)這些石膏翻模做出來的機(jī)器人服裝根本就不合身。“我穿上那套衣服后根本連走路都困難，不斷撞到周圍的東西。我就在眾目睽睽之下經(jīng)歷著這愚蠢和難堪的一刻，赤裸裸的感覺就像是在拍攝一部毛片一樣。更奇怪的是，第二天他們就把這樣的一套戲服打包送去了突尼斯外景地。那天晚上我整夜沒有睡好，不停的質(zhì)問自己究竟該怎么辦。” “我覺得自己身陷泥沼中，不知道能不能出來……多數(shù)的人都表示，搞不清楚在演什么，這是一般的基本反應(yīng)……同時制片廠的行政部門也看了這部電影，他們愛的不得了，其中一位甚至哭了……我真的不敢相信，因為我已經(jīng)習(xí)慣聽老板說，糟透了，讓觀眾看這種電影太丟臉了。”——喬治·盧卡斯，《新的希望》 星戰(zhàn)紀(jì)元前1年 1976年3月22日，盧卡斯帶上他的班底和四易其稿的劇本前往北非突尼斯的托澤烏爾，這時影片才開始真正的拍攝。這群仿佛遭到了詛咒的人們從第一天到結(jié)束都深陷于厄運之中。剛到達(dá)突尼斯就遭遇了撒哈拉沙漠五十年未見的特大暴雨，道具布景被沖的一塌糊涂，甚至連卡車也被沖到周圍的河流中。雨停之后緊接著又遇到了持續(xù)一周的沙塵暴，不光吹的人仰馬翻，連設(shè)備也被沙子塞滿了空隙，攝像機(jī)每天都要拆開清理沙子。R2-D2和C-3PO在風(fēng)中狼狽的一而再再而三的撞著滿懷。人員和住宿和伙食也使得劇組的大多數(shù)成員患上了不同程度的痢疾等腸胃疾病。在這作為盧克天行者故鄉(xiāng)塔圖因的11天計劃中，盧卡斯深陷瘋狂，“我是靠著自己的感覺拍完這部影片的，當(dāng)時我對于自己究竟在做些什么并不真的很清楚”，多年之后盧卡斯自己回憶這樣說。 塔圖因（Tatooine）這個星球的名字實際上是來自于突尼斯的一座名為Tataouine的真實城市，盧克房間的內(nèi)景是在托澤烏爾當(dāng)?shù)匾患屹e館拍攝的，房屋的外觀結(jié)構(gòu)也是來自突尼斯一個長期存在大量彈坑的小村真實建筑。而在這里發(fā)生的最有意思的事情是，黎巴嫩政府因為電影拍攝而駐扎在兩國邊境附近的大量軍用車輛而憂心忡忡，突尼斯方面接到了鄰國的威脅后很禮貌的要求盧卡斯把他手下的爪哇沙地車停的離邊境稍微遠(yuǎn)一些。 給導(dǎo)演添麻煩的還有來自英國的工作人員，盧卡斯本來希望能請到《2001太空漫游》的攝影指導(dǎo)喬佛瑞·恩斯沃斯，但后者卻正好另有片約，取代他的吉爾伯特·泰勒卻不是省油的燈。后者曾和庫布里克合作過《奇愛博士》，據(jù)說從那之后就一直對美國導(dǎo)演懷有偏見和敵意，尤其是當(dāng)他發(fā)現(xiàn)年輕的盧卡斯還是一個初出茅廬不久的新人導(dǎo)演之后，對于導(dǎo)演乃至整個拍攝計劃的鄙夷不屑就一刻都沒有暫停過。同樣來自英國的劇組工作人員也都唯泰勒（大腕……）馬首是瞻，根本不把缺乏經(jīng)驗的盧卡斯放在眼里，每天一到合同規(guī)定的下班時間便一個個準(zhǔn)時收工，要讓他們加班純屬奢望。 扮演C-3PO的安東尼·丹尼爾斯在荒漠中面對著他的這套戲服。戲服帶來的麻煩不僅僅是每天2小時的著裝時間和不斷碰撞東西帶來的挫折和疼痛，更嚴(yán)重的是他發(fā)現(xiàn)自己幾乎完全失去了任何行動的能力，他沒法彎下膝蓋，沒法轉(zhuǎn)動腦袋，沒法吃飯也沒法上廁所。他自己是這么說的，“我沒有專門的服裝師給我著裝卸裝，有的只是道具部門的道具師傅，因為我在他們眼里就是一件道具而已。從人變成演員再變成道具的別扭感受迅速影響到了我，而且，和人說話時沒法讓對方看見我的眼睛，這嚴(yán)重影響了我和其他劇組成員的溝通交流。”然而實際上他的戲分也沒什么需要交流的地方。“第一次看劇本的時候，我發(fā)現(xiàn)R2-D2是我扮演的機(jī)器人好友，可是到了拍攝現(xiàn)場一看，我驚訝的發(fā)現(xiàn)，它不過是個沒有生命的鐵筒，我頓時感到有些不知所措。有些時候，肯尼·巴克會呆在里面，但既沒有什么動作要做，也沒有臺詞要說。R2-D2的聲音都是6個月后再配上去的。所以，絕大部分的時間，我都是一個人孤獨地在表演，不過倒也挺適合我這個角色的，本來C-3PO就是一個被人拋棄的家伙。這種孤獨感尤其是在沙漠中拍攝的時候來得分外強(qiáng)烈，你距離攝影機(jī)是那么遙遠(yuǎn)，而身邊最好的朋友卻是一只咖啡罐。大部分時間里，肯尼·巴克都不在R2-D2里面，工作人員用一根鋼琴線或一把掃帚柄來控制這個空罐頭。有些時候，他們還會打開它的后門，把手伸在里面來進(jìn)行控制，面對這種情景我每每都要十分努力才能保證不會笑場。” 從突尼斯的噩夢中回到英國制片廠，由于經(jīng)費的緊張眾人都只好坐經(jīng)濟(jì)艙，女主角凱莉·費雪的母親（也就是《雨中曲》的黛比·雷諾茲）甚至打電話向盧卡斯抱怨，問他為什么不能做頭等艙，凱莉接過話筒對自己的母親說了兩句話，“媽媽，我想坐經(jīng)濟(jì)艙，請您閉嘴好嗎？”之后掛掉了電話。抱怨不光是來自演員的家屬，還來自每個演員，主要演員們因為不得不整天對著想象中的星球、飛船表演而感到抓狂。哈里森·福特后來回憶起當(dāng)時有個BBC的記者來攝影棚采訪時問他這部電影究竟是關(guān)于什么的，“我記得，那一刻我忽然意識到了，拍了半天我都完全不知道這部電影究竟他X的是關(guān)于什么的。”筆者相信每個看到這里的人都會有意識到這部電影完全像是一個瘋子自己的癡人夢語，而且盧卡斯自己也一定同樣體會到了自己的突發(fā)其想所帶來的沉重壓力。在這個英國最炎熱的夏天中，特效部門“工業(yè)光魔”已經(jīng)花掉了100萬美元的經(jīng)費，卻連幾個像樣的特效鏡頭都沒有制作出來（畢竟是從零起步開始的），匆忙完成的模型也在高溫中紛紛分崩離析。 這簡直是拍電影所能想象到的最糟糕的情況了！原本預(yù)計在1976年圣誕檔期播放的《新的希望》由于拍攝進(jìn)度的大大滯后而遭到了二十世紀(jì)福克斯方面的威逼，喬治·盧卡斯面對巨大的壓力也因高血壓病倒。在第一次剪輯失敗之后，連當(dāng)時還未離婚的盧卡斯太太瑪西亞也參與了幫忙。終于，在1977年3月，《星球大戰(zhàn)：新的希望》在舊金山的攝影棚舉辦了內(nèi)部試映會。盧卡斯邀請了斯皮爾伯格、布萊恩·德·帕馬等一班好友來欣賞剛完成的粗剪版本，期望能得到來自朋友們的積極反饋意見。隨著影片的放映，觀眾一個個都在座位上變得局促不安起來，但等影片放畢，全場又頓時陷入一片長時間的寂靜之中。大家似乎都不知道該說些什么好，凝固的氣氛著實叫人感到不寒而栗。德·帕馬導(dǎo)演突然發(fā)出一陣笑聲，打破了場內(nèi)的尷尬氣氛，“喬治，你這電影完全都是胡說八道！”然后他樂呵呵的叫了起來。 一個讓人更加沮喪的試映會。得不到好友們的認(rèn)可，這影片看上去幾乎沒有了一點希望。然而有一個人拯救了星球大戰(zhàn)，他就是星戰(zhàn)系列的配樂約翰·威廉姆斯，也就是《MGS2》小島秀夫找上的天才音樂家。他給影片做出的配樂完全改變了它的面貌，再加上當(dāng)時先進(jìn)的杜比立體聲音效和出色的特技效果，使得《新的希望》面貌煥然一新。但是盧卡斯自己已經(jīng)完全失去了信心面對這一切，這已經(jīng)不單單是所有人的質(zhì)疑，也不完全是自己的電影生涯會產(chǎn)生什么惡劣的影響，長時間的壓力與沮喪情緒讓他選擇了逃開這一切。他帶著妻子和好友斯皮爾伯格跑到了夏威夷海灘去避難（其間誕生了《印地安納·瓊斯》的構(gòu)思），想暫時忘掉這兩年來的噩夢。每個人都作了最壞的打算，沒有影評，沒有期待，只有40家電影院同意放映《新的希望》，福克斯也只好做出了“放映《午夜情挑》捆綁放映《星球大戰(zhàn)》”的措施（《午》是當(dāng)時的熱門影片）。 《星戰(zhàn)》似乎從初始到誕生都從來沒有受到幸運女神的眷顧。 直到放映那一刻——規(guī)模空前的宇宙戰(zhàn)艦沖出鏡頭，在雄渾的交響樂中，電影院中所有人同時被震撼了！而世界在這刻悄然改變！ 星戰(zhàn)紀(jì)元元年 1977年5月25日，好萊塢中國戲院前萬人空巷。如蝴蝶效應(yīng)一般，《新希望》的吸引力很快擴(kuò)散到了整個美利堅合眾國，最初上映的32家影院都打破了票房紀(jì)錄，并迅速的擴(kuò)展到全美200多家影院。人們走上街頭，看到的是影院的售票處排起長龍，入口處水泄不通。曾遭遇危機(jī)的福克斯公司面對著三周內(nèi)漲了兩倍的股票樂的合不攏嘴。雖然盧卡斯錯過了首映周的壯觀景象，但我們有理由相信逃避現(xiàn)實去了夏威夷的他知道了現(xiàn)實之后會如何高興到抓狂，并且曾聽聞盧卡斯在那段時間內(nèi)每天都跑到中國戲院對面的咖啡店，看著接受并瘋狂愛上自己作品的人們涌進(jìn)電影院去。 從最糟到最好，這種戲劇化的人生安排雖然看起來如此的不真實，但它確確實實的發(fā)生了。 1977年8月3日，達(dá)斯·維德、R2-D2和C-3PO在中國戲院前那片布滿明星手印腳印的水泥地上光榮的留下了足跡。而隨著電影而產(chǎn)生的周邊產(chǎn)品銷量高歌猛進(jìn)，由于負(fù)責(zé)生產(chǎn)玩偶玩具的孩之寶（Hasbro Kenner）公司事前完全沒有預(yù)料到人們瘋狂搶購的狀況，短時間內(nèi)生產(chǎn)的玩具遠(yuǎn)遠(yuǎn)無法滿足市場的需求，情急之中只好推出了“早起的鳥兒有蟲吃”（Early Bird Certificate Package）的空盒預(yù)售套裝來爭取時間。而因為電影拍攝前盧卡斯堅持擁有電影的商品銷售權(quán)——目力淺薄的制片方認(rèn)為根本無利可圖，所以免費送給了盧卡斯——其結(jié)果盧卡斯因此得到了大筆的利潤。憶及之前受到的種種制片方的壓力，他毅然決定從下一部開始擺脫掉制片方的束縛，完全自己投資，擁有完全的主動權(quán)。而孩之寶因圣誕前預(yù)購而產(chǎn)生的空盒套裝，到了來年三月才全部交完貨。 截止1977年年底，《星球大戰(zhàn)》國內(nèi)票房達(dá)到1億9350萬，超越《大白鯊》成為好萊塢歷史上最賺錢的影片。這一紀(jì)錄直到1982年才被斯皮爾伯格憑借《E.T.外星人》再次扳回。同時，《星球大戰(zhàn)》在1978年的奧斯卡頒獎禮上共獲得10項提名中的6座小金人。記者們將意氣風(fēng)發(fā)的盧卡斯冠以了他故事主人公的姓氏——天行者（Skywalker），走在天上的人。 劇情簡述 很久很久以前，一個遙遠(yuǎn)的銀河系，鐵腕統(tǒng)治下的銀河帝國中各星系人民遭受著苦難，他們揭竿而起反抗暴政。奧德朗星（Alderraan）的莉婭公主在人的幫助下潛入帝國核心，得到了帝國終極武器死星（Death star）的結(jié)構(gòu)設(shè)計圖。在前往塔圖因星球（Tatooine）的途中被帝國黑勛爵達(dá)斯·維德捕獲，幸好她事先將設(shè)計圖放進(jìn)機(jī)器人R2-D2中，R2-D2在眾目睽睽下同禮儀機(jī)器人C-3PO成功逃到塔圖因星。在一系列遭遇后它們被當(dāng)?shù)氐哪贻p農(nóng)場少年盧克·天行者所得到，盧克發(fā)現(xiàn)了R2-D2內(nèi)的求救信息，并找到了隱居在當(dāng)?shù)氐碾[士本·歐比旺·肯諾比。在銀河僅存的絕地武士歐比旺的要求下，他決定同他一同前去拯救美麗的公主。走私船主漢·索羅在高額報酬的條件下協(xié)同眾人前往目的地。不料奧德朗星已被帝國最高司令塔金下令用死星摧毀湮滅，而自投羅網(wǎng)的眾人在死星中拼死救出了莉婭公主。歐比旺卻被邪惡的黑勛爵所殺害。離開死星的眾人在反抗軍的幫助下對死星展開了決戰(zhàn)，盧克在覺醒的原力指引下，成功的摧毀死星。史稱雅汶戰(zhàn)役。 一個孩子在童年相信著大人為他們所講的不計其數(shù)的童話和美好人性，然而在踏足社會的成人式中卻要被告知去打碎這被灌輸?shù)囊磺校纹淇尚ΑＭ挷⒉皇菫榱藢和_進(jìn)一個巨大的陷阱中才存在的。盧卡斯的意識中也是一個不愿長大的孩子，他的世界里善惡涇渭分明，光輝永存而黑暗必被驅(qū)散，他的確徹徹底底的是一個浪漫主義者，也正是這樣他在好萊塢中的出現(xiàn)才顯得那么新奇。正如《時代雜志》所說：“盧卡斯是一位浪漫者，一位純樸天真的浪漫者。正是這種天真純樸，這種對浪漫史的想入非非，使得《星球大戰(zhàn)》能夠如此清新，如此妙趣橫生，如此異想天開。盧卡斯相信他在影片中創(chuàng)造出來的一切。在影片的后面，他就是天行者盧克——挺身而出斬妖屠龍，拯救公主，尋得圣杯。黑就是黑，白就是白，善良戰(zhàn)勝邪惡——至少在他的影片中是這樣。” 70年代的末期，這部超出人想象范疇的電影改變了好萊塢，也改變了時代。 時間坐標(biāo) 1977年，美國政治上最大的丑聞“水門事件”風(fēng)波剛了，神秘的舉報者“深喉嚨”身份纏繞謎團(tuán)；美國剛從越南撤軍，眾多的越戰(zhàn)老兵走上街頭為不公平待遇吶喊；一位對未來缺乏信心的總統(tǒng)詹姆斯·卡特上臺；球王貝利告別賽；同年，偉大的電影魔術(shù)師查理·卓別林逝世。 星戰(zhàn)后時代 “那是個大進(jìn)步，如果人偶（尤達(dá)大師）失敗，整部電影就沒有看頭，如果尤達(dá)看起來像個呆子，那才真的完蛋了。最大的困難是錢用完了……我在《星球大戰(zhàn)》中所賺的錢全投入此片還不夠……就算要我多付利息以保證銀行貸款，我都愿意。福克斯公司也希望我們能完成此片。”——盧卡斯，《帝國反擊戰(zhàn)》 劇本只是剛剛拍完1/3，當(dāng)然還要繼續(xù)下去。由于上一集的成功，盧卡斯很容易的從銀行里貸款出2500萬，加上自己在上集的報酬，他使用這筆錢買下了“天行者農(nóng)場”，并將ILM工業(yè)光魔規(guī)模擴(kuò)大。這時電影特效已經(jīng)成為了星戰(zhàn)的重頭戲，在接下來的續(xù)集拍攝中摸索出經(jīng)驗的工業(yè)光魔將凸現(xiàn)更重要的作用。而將所有財產(chǎn)孤注一擲的方法更像是在賭博。盧卡斯一方面完全擺脫掉好萊塢傳統(tǒng)的制片模式，將主動權(quán)完全抓在自己手上，另一方面卻離開導(dǎo)演的職位，專心的作了一個制片人。放棄導(dǎo)演位置是為了更好的完成影片采取的措施，他邀請了自己在南加州大學(xué)電影系的老師歐文·克什納爾。第二部比起前作來說有著更多的場景和更大的規(guī)模，所以猶豫中接下導(dǎo)演工作的歐文面臨著很大的壓力，如果不能順利的超越前作不光是打破不了好萊塢續(xù)集注定不能賣座的潛在規(guī)則，更可能計劃中的第三部也會毀于一旦。但歐文·克什納爾憑借著個人的才能與經(jīng)驗完全駕馭了這次的拍攝，在原劇本的基礎(chǔ)上添加了許多劇情亮點和人性沖突，使得《帝國反擊戰(zhàn)》成為系列最受好評的一部。 盧卡斯認(rèn)為在太空為背景的拍攝中很容易掩蓋破綻，在《帝國反擊戰(zhàn)》中他把覆蓋整個霍斯星的雪白場景視為一個考驗，因為在白色底色下很容易露出瑕疵，特效人員需要更加努力的制作。不過第一部拍攝中的遭遇依然延續(xù)了下來，當(dāng)他們來到外景地挪威，又遇到了50年難遇一次的大雪，上次的酷熱和沙塵，這次是嚴(yán)寒和風(fēng)雪，劇組人員再次被折騰的夠嗆。很多時候需要乘坐履帶車才能進(jìn)入零下28度的雪地中。 而為《星球大戰(zhàn)：新的希望》拿下奧斯卡最佳效果獎的約翰·巴瑞在拍攝現(xiàn)場昏倒，之后死于腦膜炎。 關(guān)于從這部開始出現(xiàn)的尤達(dá)大師，正如盧卡斯所說的是一個非常重要的角色。與其他角色一樣他的造型也經(jīng)歷了許多的變化，最后的形象來自于造型設(shè)計師斯圖爾特·弗利本自己的臉以及愛因斯坦的，而最早的形象則是一個矮個子的圣誕老人。由于受到當(dāng)時技術(shù)的限制，尤達(dá)大師不能依靠還沒有出現(xiàn)的電腦CG也不能像C-3PO那樣由人穿服裝扮演，他只是一個由人控制的人偶，但為了能使尤達(dá)更像活生生的生命，人偶由四個工作人員分別操縱，他們分管眼睛耳朵嘴巴和四肢。當(dāng)我們看到最終的效果時不由得為之擊節(jié)贊賞一下，尤達(dá)大師的確擁有了生命力。尤達(dá)大師所在的達(dá)果巴星取景地則是盧卡斯自家還未建成的游泳池。 在拍攝隕石群中追逐戰(zhàn)一段，工業(yè)光魔的工作人員其實在里面混雜了一個馬鈴薯，而且由于盧卡斯不停的要求工作人員重新制作這段鏡頭，一個氣憤的工作人員還往里面扔了一只鞋子，不過在最終的鏡頭中這些東西并沒有很明確的痕跡。并且，強(qiáng)力的光線又導(dǎo)致了一部分模型融化變形了。 這次的支出也又一次的超出了預(yù)算，盧卡斯同時還要為同期的《奪寶奇兵》撥款，無疑是雪上加霜。為了使影片順利問世，他這次只保留了拍攝續(xù)集和周邊產(chǎn)品的權(quán)利。 1979年9月24日，最后一個鏡頭——唐唐獸開膛完成，所有攝影工作結(jié)束。次年5月19日，達(dá)斯·維德登上《時代周刊》封面。 1980年5月21日，《帝國反擊戰(zhàn)》在美國一百二十七家影院上映，僅有兩家沒有滿座。 劇情簡述 故事采用了雙線式推進(jìn)。雅汶戰(zhàn)役之后帝國對反抗軍的圍剿更加兇猛，盧克等反抗軍藏身于冰雪覆蓋的霍斯星中等待時機(jī)，帝國的探測器找到了霍斯星上的他們，并對他們展開了強(qiáng)勢的打擊。不敵帝國突圍的眾人離開了霍斯星，盧克受到了歐比旺的靈魂指點前往達(dá)果巴星；而漢·索羅船長帶著莉婭公主等人前往貝斯平星云城投靠以前的好友蘭多·卡瑞辛。但帝國的魔爪早已讓蘭多屈服，漢和莉婭等人遭到出賣均被俘虜。另一方面盧克在原始叢林覆蓋的達(dá)果巴星上巧遇最后的絕地大師尤達(dá)大師，并在其指導(dǎo)下進(jìn)行絕地修行。因為原力預(yù)知到漢等人危機(jī)的盧克決定中止修行前去搭救他們；而同時黑武士達(dá)斯·維德也為將至的盧克設(shè)下了陷阱等其自投羅網(wǎng)。漢·索羅被冰凍，而明白不會遵守協(xié)議的蘭多決定反抗救出眾人，但是賞金獵人波巴·費特先行一步搶走了索羅，莉婭等人在形勢所迫下只好先行逃脫。與此同時，盧克和達(dá)斯·維德正在激斗之中，黑武士企圖將盧克誘入原力的黑暗面，并告訴了盧克一個驚天的秘密：他就是盧克的父親。無法逃脫斷手這個家族遺傳的盧克誓死不從，縱身跳下深淵。幸好得到了感受到盧克危機(jī)的莉婭的救助，眾人駕船逃脫同反抗軍的飛船匯合。盧克等人站在舷窗邊眺望著深邃的宇宙等待著未知的未來。 最初的設(shè)計中，《帝國反擊戰(zhàn)》會有喬巴卡一家登場，但在盧卡斯自己反復(fù)修改劇本的毛病下最后仍然只有喬巴卡一個人孤零零的面對著漢·索羅。而漢在面對著莉婭公主的“我愛你”時，原本他應(yīng)該說“記住你說的話，莉婭，因為我會回來的。”但哈里森·福特自己還沒決定是否會回來繼續(xù)拍，雷厲風(fēng)行的導(dǎo)演歐文干脆讓他自己看著辦，于是他說了那句“我知道。”當(dāng)然，后來他當(dāng)然回來了，否則的話我們看到的就是被冷凍的索羅已經(jīng)死了…… 《帝國反擊戰(zhàn)》在口碑和票房上得了雙豐收，而盧卡斯的賭博又一次博得大彩。他慷慨的將500萬同所有員工一同分享，徹底彰顯他不同于其他好萊塢公司的做法。然而他也有無可奈何的時候，為了突出開場的效果（很久很久以前……）而把職員表放在片尾出現(xiàn)的做法雖然在《新希望》沒被追究，這次上映卻被編劇和導(dǎo)演工會處以25萬美元罰款和勒令停放的處罰，氣不打一處來的盧卡斯窩了一肚子的火，但為了不牽扯到同是工會成員的歐文·克什納爾，他交納了罰款，并憤怒的退出了工會。這時的盧卡斯已經(jīng)和好萊塢的規(guī)定越行越遠(yuǎn)，但他有足夠成功的資本，于是他拋開了這一切，開始最后一部的計劃。 時間坐標(biāo) 1980年，羅納德·里根總統(tǒng)上臺；人偶尤達(dá)大師登上《人物》封面；美國有線電視新聞網(wǎng)（CNN）正式開播；約翰·列儂遇刺身亡；懸念大師阿爾弗雷德·希區(qū)柯克逝世。 “因為全心投入拍片，我的私人生活遭到了挑戰(zhàn)，在拍完《星球大戰(zhàn)》后，我有兩個決定，一是能在好萊塢的世界中獨立自立，另一個是建立自己的家庭，在完成《絕地歸來》后，我松了一口氣，總算完成了三部曲，當(dāng)初的目標(biāo)終于達(dá)到了，但命運總在不設(shè)防時介入，拍完三部曲后，我的婚姻也結(jié)束了。”——盧卡斯，《絕地歸來》 《絕地歸來》的最終定稿其實名為《絕地的復(fù)仇》（Revenge of the Jedi），雖然有關(guān)影片商品的發(fā)行許可已經(jīng)在很早就批準(zhǔn)給廠商，但是在83年1月盧卡斯讓將片名修改，使得許多商品不得不緊急更換名稱。但這個標(biāo)題仍舊被盧卡斯延續(xù)了下來，就是與《絕地歸來》相對應(yīng)的前傳III《西斯的復(fù)仇》。 在拍攝這部作品時，因為星戰(zhàn)的名聲已經(jīng)過于巨大，各攝影棚與外景地對著這富的流油的劇組口水欲滴，要價水漲船高。而狂熱的影迷也極為關(guān)注劇組下一步的行程。不得已下盧卡斯讓劇組打著小成本恐怖片《藍(lán)色豐收》的旗號在亞利桑那州的Yuma拍攝，但仍舊被當(dāng)?shù)孛襟w及影迷識穿，他們只好增派保安加緊完成。 于加州新奧爾良拍攝恩多星上艾沃克人的戲份時，由于樹林場景讓這些演員演的異常艱辛，有一天他們留下一張紙條，上寫：我們受夠了，我們?nèi)C(jī)場了。劇組急忙趕去攔下他們，只見每個演員身上穿的都是一樣的T恤，寫著：艾沃克人的復(fù)仇（Revenge of Ewok）。 這次的拍攝相對于之前來說可謂是一帆風(fēng)順了，沒有沙暴也沒有狂雪。但盧卡斯因為退出編劇與導(dǎo)演工會無法伸展脈絡(luò)，請不到好友斯皮爾伯格來助陣，他只好找了理查德·馬奎德來執(zhí)導(dǎo)筒。這時的哈里森·福特已經(jīng)因為《星戰(zhàn)》和《奪寶奇兵》成為好萊塢燙手的大牌演員，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的將木匠身份丟在過去（想成為明星的朋友們可以效仿一下，先去知名導(dǎo)演群身邊干好木匠）。盧卡斯的陣容最后只差福特一個人還沒有到位，好在他吃水不忘挖井人，最后還是回來了。在拍攝中，看起來有英雄情結(jié)的哈里森又向盧卡斯建議讓漢·索羅最后像個英雄般光榮的死去，不過盧卡斯搖搖頭沒同意。 劇情簡介 上集中因為索羅沒有被救出，所以這集中莉婭公主等人先后前去援救，但均成為惡德商人賈巴的階下囚。盧克前來屠異了賈巴團(tuán)，解放了眾人。而此時帝國已經(jīng)開始建造死星II號，西斯皇帝也策劃了一個既能引誘盧克墮入黑暗面又能剿滅反抗軍的陰謀。尤達(dá)大師在臨終前向盧克證實了達(dá)斯·維德的確就是他的父親，并告訴盧克其實莉婭正是他的妹妹。之后尤達(dá)回歸為原力的一部分。堅定信念的盧克同眾人來到恩多星，在艾沃克人的協(xié)助下摧毀了衛(wèi)星上的能源站。中了陷阱來到死星的盧克見到了皇帝達(dá)斯·希帝亞斯，誘惑盧克進(jìn)入黑暗面失敗的希帝亞斯惱怒之下欲除之后快，但這時黑武士達(dá)斯·維德因為兒子的感召重新回歸光明面，將皇帝推入深淵。失去黑暗力量的阿納金在臨終前與盧克相認(rèn)，之后這位原力之子重新與原力融為一體。在炸毀死星之后，盧克與眾人迎來了銀河系久違的和平。 正如片名為《絕地歸來》，片中盧克成為了一名真正的絕地武士、并重新建立了絕地階級，而筆者想阿納金重新回到原力的光明面也是絕地歸來的另一重涵義。這位背負(fù)著宿命與預(yù)言的原力之子是名副其實的星戰(zhàn)主角。 《絕地歸來》成功的為三部曲畫上圓滿的句號，到此為止，盧卡斯終于能感嘆10年的心血沒有白費。他也可以體面的暫時離開這個圈子好好的照顧自己的家庭了。但這時他面對的卻是妻子瑪西亞的離婚協(xié)議書，這讓盧卡斯真真正正的受到了打擊，他同妻子離了婚，婚姻隨著星戰(zhàn)的結(jié)束同時也結(jié)束了。 在83年之后的許多年里，除了在《奪寶奇兵》中偶可見盧卡斯的名字，哪里也不再有他的身影，他幾乎一蹶不振。這個手足無措的中年男子消失在眾人的視野里，一去就是10多年。 時間坐標(biāo) 1983年，美國政府出臺星球大戰(zhàn)計劃；先驅(qū)者10號成為第一個飛出太陽系的人造物體；7月15號，F(xiàn)C主機(jī)發(fā)售，任天堂開始建立它的帝國。 《星球大戰(zhàn)》使科幻片擺脫了B級片的尷尬地位，帶領(lǐng)著腦中充滿未來形態(tài)幻想的電影工作者紛紛走出猶豫，《第三類接觸》、《E.T》、《獨立日》、《終結(jié)者》、《侏羅紀(jì)公園》、《銀翼殺手》等不勝枚舉的影片先后問世。斯皮爾伯格、詹姆斯·卡梅隆、彼得·杰克遜等人隨著星戰(zhàn)帶來的狂潮下用自己的想象力創(chuàng)造出一個又一個永恒不滅的經(jīng)典。工業(yè)光魔永遠(yuǎn)走在電影特效的最前端上，星戰(zhàn)早期使用的大比例模型、藍(lán)幕等技術(shù)直到今日仍是業(yè)界習(xí)用的規(guī)范，而當(dāng)別的公司鉆研舊標(biāo)準(zhǔn)時，星戰(zhàn)卻已經(jīng)完全進(jìn)入了全數(shù)字時代。 為好萊塢僵化的電影制作模式注入新鮮血液的盧卡斯電影，使大公司一手遮天的情況留給過去，電影從此進(jìn)入了工業(yè)化時代。工業(yè)光魔之后有了維塔工作室，有了皮克斯，還有著無數(shù)曾就職工業(yè)光魔如今分散在美國各個工作室的單飛人才們。 美國人在影院中忘記了冷戰(zhàn)的威脅，也忘了蕭條的經(jīng)濟(jì)，在那個動蕩的時代中，嬉皮士開始重新面對未來的生活，他們口中用一句話鼓舞著身邊的同伴：“May the Force be with you！”（原力與你同在） 沒有什么歷史的年輕國家似乎將星戰(zhàn)視為了自己文化的光輝一環(huán)、歷史的重要一筆，我想這并不是沒有道理的。有多少宇航員是因為看了星球大戰(zhàn)才決心飛往太空直視浩瀚的宇宙？又有多少人因此重新回到對未來積極的渴望中去？我們無法統(tǒng)計。星戰(zhàn)中承載的人文意義不可磨滅。 “我是因為熱愛《星球大戰(zhàn)》才會完成這部戲，我要把整個故事拍完。”——盧卡斯，《魅影危機(jī)》 天行者回歸 如果一個人真正愛著一個世界，他會想窮盡一生去完善它，將它完美，讓之生輝。身為一個創(chuàng)作者將能夠深深的感受到他的心情。高橋哲哉、永野戶、喬治·馬丁，還有未曾列舉的心存執(zhí)著的人們，他們無一不是如此。 阿納金·天行者，這個讓他魂牽夢繞的名字在他不做導(dǎo)演的十多年里無止境的閃回在他的腦海中，他無法回避。他知道要去作些什么。1994年，盧卡斯翻開塵封的舊筆記，將那刪去的20頁重新構(gòu)造回人間。他深愛著這段歷史，所以才會重新拿起導(dǎo)筒，再一次的出現(xiàn)在眾人眼前。 之后的事情每個人都很熟悉了。 這是一個關(guān)于原力之子一生的故事。如耶穌一般降臨于世，將奇跡展現(xiàn)給世人，經(jīng)歷痛苦，感受愛情，有友誼也有不信任，有快樂也有悲傷。而身處預(yù)言與宿命的他要走向何處人們都了記于心。這是個不可逆轉(zhuǎn)的過程。 20年后他們再次回到托澤烏爾，故事的起點塔圖因，像20年前一樣一場強(qiáng)沙暴向重游故地的盧卡斯一行致了敬，盧卡斯將毀壞的布景丟在一旁，興奮的認(rèn)為這就是一個好兆頭。 在世界各地3000多名中甄選出的杰克·羅伊德（童年阿納金）、由《里昂》之后再次俘獲世界放心的娜塔莉·波曼（帕德梅·阿米達(dá)拉）、《辛德勒的名單》中救世濟(jì)人的連姆·尼森（魁剛·金），當(dāng)時還在藝術(shù)電影中游移的伊萬·邁克格雷格（青年歐比旺·肯諾比），加上永遠(yuǎn)的C-3PO和R2-D2，這些演員將一場盛宴獻(xiàn)給了每一個觀眾。 時值1999年5月19日，也就是19年前達(dá)斯·維德登上《時代》封面的日子。 “電影主要是關(guān)于阿納金的，描述他如何處理他的感情，還有掙扎于自己的義務(wù)和對帕德梅的感情。”“在最后一部《星戰(zhàn)》，我要帶領(lǐng)觀眾見證阿納金是如何從一個任性的杰迪武士轉(zhuǎn)變成面具下令人窒息的西斯達(dá)斯·維德，目睹他是如何穿上了那身臭名昭彰的黑武士套裝的。隨著這一集的結(jié)束，兩部三部曲將被完整地銜接起來，以前存在的疑問都會找到答案。對此我感到驕傲，因為《星戰(zhàn)》終于成為了一個整體。它們雖然是兩個三部曲，但不論怎樣看都是統(tǒng)一的，就好比一部史詩中的父親和兒子一樣。我最初的想法是一種血緣上的延續(xù)……在《星戰(zhàn)》系列中，我采用了一種相同的故事和一種帶有血緣的語言，就是讓這一帶的兒女如何去彌補(bǔ)上一代人所犯下的錯誤，所以《星戰(zhàn)前傳》與《星戰(zhàn)》之間始終是關(guān)聯(lián)著的，這是一個神話主題。”——盧卡斯，《克隆人的進(jìn)攻》與《西斯的復(fù)仇》 《魅影危機(jī)》毀譽(yù)參半，但不妨礙它繼續(xù)刷新票房紀(jì)錄。《克隆人的進(jìn)攻》開創(chuàng)了全數(shù)字電影的新紀(jì)元，從頭到尾沒有使用一寸傳統(tǒng)膠片。扮演青年阿納金的海登·克里斯滕森擊敗里奧納多·迪卡普里奧在內(nèi)的眾多男星獲得了盧卡斯的垂青。雖然他的表演并不算十分傳神經(jīng)驗也略顯不足，但這個兼顧天真與邪惡氣質(zhì)的男孩顯然很適合阿納金。 2003年《西斯復(fù)仇》在澳大利亞開鏡，奔赴瑞士英國突尼斯等世界各國攝取外景，更在中國桂林取景完成了伍基人所在卡西科星的美妙景致。全片使用了2300組特效鏡頭，打破了新的紀(jì)錄。 2005年5月19日，《西斯的復(fù)仇》上映。歐文·拉爾斯夫婦懷抱嬰孩眺望著塔圖因上的雙子落日，用作品的時間軸同現(xiàn)實的時間線構(gòu)成了完整的莫比烏斯之環(huán)。28年的星戰(zhàn)完美收官。 盧卡斯與阿納金 盧卡斯說：“我之所以想作獨立制片，是因為我要做我想做的，我和大公司作戰(zhàn)，是因為我不喜歡它的體系，我不喜歡那些大公司接管電影事業(yè)。但如今我發(fā)現(xiàn)，自己也在大公司的行列內(nèi)，所以很諷刺，我在不知不覺中變成了我最想避免的人，其實那就是《星球大戰(zhàn)》的基本主題。就像黑武士，變成當(dāng)初他最反對的人。但同時我又很高興，因為我的電影都能按照我的理想完成。” 很顯然，七十年代心懷浪漫的盧卡斯和如今的他已是天差地別，正如盧克與阿納金的故事。前傳三部曲承載恒多的是對命運的反復(fù)無常產(chǎn)生的無奈和無措，阿納金與身為農(nóng)場男孩的盧克一樣在塔圖因成長，但預(yù)言帶來的壓力，面對著親情愛情因身份的割舍，善良的意圖卻得不到回應(yīng)，更因除了亦父亦友的歐比旺外根本沒有其他絕地武士給與自己信任，阿納金比任何人都要孤獨。而盧卡斯是在劇本中投射著自己的影子。 阿納金的悲劇之路其實被命運的大手一早安排，沒有絲毫妥協(xié)的余地。去救助母親是錯的嗎？為愛情而勇敢是錯的嗎？需要得到肯定的時候得到的卻是疏離，想相信杰迪的時候他們卻又讓自己學(xué)會背叛別人。杰迪們難道對此不該承擔(dān)更大的責(zé)任么？讓親情與愛情隨原力的到來而生死由命真的是必須的嗎？對于一個心存慈悲的孩子給與信任和關(guān)懷不是應(yīng)該的嗎？在感受到阿納金的痛苦時難道能說的僅僅是“Let go”？為什么身為絕地長老的溫杜大師在十多年之后才能說出“你已經(jīng)獲得我的信任”？真是可笑，平衡原力的救世主所受到的關(guān)懷尚不及一個普通人，杰迪有什么理由去責(zé)怪他人？ 除了歐比旺之外，沒有人對阿納金賦予信任，而歐比旺喊出“You was the chosen one”時是何嘗的讓人心痛！悲劇一早已經(jīng)木已成舟，不管如何掙扎，都只是按部就班進(jìn)行。 阿納金變成了他最不想成為的人，盧卡斯也一樣。 如耶穌般降臨的原力之子的確如預(yù)言般平衡了原力，阿納金面對著兒子的感化重新回到光明面，而西斯大帝也因他而殞命。但預(yù)言中的平衡原力究竟是什么，預(yù)言由誰產(chǎn)生，這些都不會有人知道了……而星戰(zhàn)的深邃也將讓人繼續(xù)且歌且狂下去…… 當(dāng)星戰(zhàn)前傳III落下帷幕，我走出電影院。一張匯聚著六部曲所有主要角色的全家福照片出現(xiàn)在我眼前，除了已故的老爵士艾里克·吉尼斯。有些人已經(jīng)垂垂老去。我看著時光改變了他們，也改變著我們。而我們也知道，這種機(jī)會已不將再有…… 終有一日，故事將化為傳奇，傳奇再成為神話。而原力同太空歌劇的魅奇之影將隨著新的一代傳承下去。 是的，新的希望，新的未來。 （完） 延伸關(guān)鍵詞 原力：The Force，也叫大能。傳聞靈感來源于東方道家的“道”的概念，但更近似于萬物有靈論。原力存在于宇宙中所有的物體中，是自然存在的一種能量，并擁有光明面和黑暗面。一般而言光明面強(qiáng)調(diào)憐憫、以原力保護(hù)與行善，黑暗面追求的則是原力的破壞力。杰迪使用光明面，西斯使用黑暗面。 太空歌劇：Space Opera，這一詞在1940年被發(fā)明來稱呼科幻小說中的一類分支，通常背景是星際帝國或文化，情節(jié)混雜了動作和冒險的浪漫英雄故事。這類作品比較容易入手，也沒有像寫作“硬科幻”那樣需要科學(xué)背景和知識，所以早期有不少作家投身其中。近年來最為引人注目的此類作家當(dāng)屬洛伊絲·比約德，這位女性筆下的邁爾斯系列已經(jīng)囊括了三個雨果獎和一個星云獎，太空歌劇在她的筆下繼承并推陳出新。 哈里·謝頓：科幻大師阿西莫夫筆下《基地》系列中的人物，創(chuàng)造并精通心理歷史學(xué)，或者可以理解成概率預(yù)言學(xué)。阿西莫夫是盧卡斯最喜歡的科幻作家之一。 弗朗西斯·福特·科波拉：著名導(dǎo)演，代表作有《巴頓將軍》（編劇）、《教父》三部曲、《現(xiàn)代啟示錄》、《驚情四百年》等大量名作。另外科波拉家族與電影界的關(guān)系十分密切，其女索菲亞·科波拉憑借自編自導(dǎo)的《迷失東京》問鼎奧斯卡，其父卡邁因·科波拉曾因《教父II》作曲獲得奧斯卡最佳原創(chuàng)配樂。而大名鼎鼎的影帝尼古拉斯·凱奇，也正是舍棄了本名的科波拉家族一員。 杰迪：Jedi，也稱絕地。雅汶戰(zhàn)役前25000年出現(xiàn)了專門研究的群體，他們被稱為Jedi。杰迪在研究學(xué)會原力的意義和運用，同時發(fā)現(xiàn)了原力的黑暗面。第一個黑暗杰迪Xender對絕地信條（Jedi Order）宣戰(zhàn)并被驅(qū)逐。為了對抗黑暗絕地的組織——絕地武士（Jedi Knights）階級出現(xiàn)，成為共和國和平與正義的守護(hù)者，并避免訓(xùn)練的學(xué)徒墮入黑暗面，強(qiáng)調(diào)追求知識和啟蒙而非追求個人的力量。武士團(tuán)由十二位大師組成的最高評議會領(lǐng)導(dǎo)著。絕地往往在幼年就被發(fā)現(xiàn)并被帶往絕地神殿接受訓(xùn)練，并切斷其家庭的一切聯(lián)系。絕地學(xué)員成熟些后有機(jī)會被一位師父挑選并接受單獨指導(dǎo)，其余的則被淘汰。他們訓(xùn)練結(jié)束在經(jīng)歷一些考驗后成為真正的絕地武士。在共和國的全盛時期，一共有大約一萬名絕地武士服役。絕地武士的專屬武器為光劍。阿納金·天行者被認(rèn)為是古老預(yù)言中為原力重新帶來平衡的人，而他的兒子盧克·天行者在新共和國時期重新建立了絕地武士階級。 絕地法規(guī)：絕地武士的行為準(zhǔn)則，法規(guī)包括方方面面，大致核心為“戒沖動求平和，戒愚魯求博學(xué)，戒憤怒求冷靜，籍原力達(dá)永生”。 西斯：Sith，西斯本是一個古老文化的種族，被驅(qū)逐的黑暗絕地發(fā)現(xiàn)并奴役了西斯種族，建立了古西斯帝國，首領(lǐng)自稱西斯大帝。在漫長的時間中西斯和杰迪的力量此消彼長，更有不少互相倒戈的情況。在雅汶戰(zhàn)役前一千年左右西斯同杰迪最后大規(guī)模的戰(zhàn)爭中被消滅殆盡，只有達(dá)斯·班恩一人秘密存活下來。他建立了隱蔽的一師一徒制來延存西斯的力量。隨著舊共和國走到盡頭，達(dá)斯·希帝亞斯奪取了政權(quán)重新建立了帝國，并將絕地武士階級鏟除。直到盧克·天行者將阿納金重新帶回光明面，西斯帝國瓦解，西斯表面上再次滅絕，其實仍留下了火種。 失落的二十人：在絕地的歷史中曾有二十位絕地大師背棄了絕地信條轉(zhuǎn)而投入原力的黑暗面，而最后的一個人則是杜庫伯爵。為了警醒自身，絕地們將這二十人的銅像置放在絕地圖書館中，這二十人即被稱作“失落的二十人”（The Lost Twenty）。 光劍：Lightsaber，星戰(zhàn)的象征。身為一種優(yōu)雅的兵器，光劍被絕地和他們的敵人西斯共同使用著，另外西斯還擁有西斯閃電。由純能量形成的劍刃可以切開一切物體，除了另一把光劍，另外也可以將激光反射回去。光劍的外形各有差異，但構(gòu)造基本一致，劍柄中藏有能量電池和水晶，水晶的作用是將能量電池釋放出的能量聚焦成緊密的劍刃光束。光劍的顏色取決于水晶的顏色，與使用者的資質(zhì)以及原力無關(guān)。但通常杰迪使用的光劍為藍(lán)色或綠色，西斯往往使用紅色，另外關(guān)于梅斯·溫杜獨一無二的紫色光劍實際上是扮演者塞繆爾·杰克遜的個人請求被盧卡斯準(zhǔn)許了而已。制作光劍是絕地訓(xùn)練的一部分，盧克在達(dá)到巔峰后也曾自己制作過光劍。 最早盧卡斯的靈感來源于上世紀(jì)的動作冒險片，他希望杰迪們能使用一種浪漫優(yōu)雅的武器，并擁有未來的感覺，漸漸形成光劍的雛形。最早的光劍是由4X5攝像機(jī)的鎂光燈裝置拿掉圓形鎂光燈制成，之后是在光源區(qū)中纏上反光膠帶的旋轉(zhuǎn)棍，接著又被改進(jìn)成涂上反光物質(zhì)。在技術(shù)的成熟后，CG加工的光劍效果越來越成功。光劍特別的聲音來自于音效師班·伯特由電影放映機(jī)待機(jī)聲音得到的靈感，接著經(jīng)由錄音機(jī)破損纜線上錄下的聲音，處理后制成了光劍運動時的聲效。 星戰(zhàn)正傳三部曲中的光劍戰(zhàn)由西式簡潔的輕劍技巧演化而來，而前傳三部曲使用了更為華麗的東方劍術(shù)，大大加強(qiáng)了演出效果。 二手未來：物品和環(huán)境都是有人使用痕跡的樣子。而在拍攝期間喜歡整潔的清潔工們給盧卡斯帶來了很大的麻煩。 Blockbuster：記者們?yōu)樾乔虼髴?zhàn)創(chuàng)造的詞語，延伸下來就是我們?nèi)粘Ｋf的“大片”。 黃金圣衣：C-3PO鳥槍換炮后的閃亮外殼脫下后看起來真像黃金圣衣。 PIXER：1985年，面對離婚官司的盧卡斯為了湊足贍養(yǎng)費，只得放棄手下的一部分小工作室，其中一個以十萬美元的低價賣給了蘋果的創(chuàng)始人史蒂夫·喬布斯。很多年后，這個在妥善經(jīng)營下的工作室依靠迪斯尼的外包合作而得到了兩屆奧斯卡的垂青，它的名字就叫做皮克斯（PIXER)。 高達(dá)：又稱敢達(dá)。星戰(zhàn)于1977年誕生后，日本人由此得到靈感創(chuàng)造出了《高達(dá)0079》，由光劍派生出激光劍，由原力和杰迪派生出NEWTYPE，由面具男黑勛爵派生出面具男“馬沙”，在加入了深受日本人青睞的大鐵人情結(jié)后高達(dá)系列成為了日本人的“星戰(zhàn)”。而無論在美國還是在日本，時至今日“星戰(zhàn)”的熱潮依然不曾褪去。 外星人：形形色色，いろいろ。但實際上他們的存在基本上沒有意義，在一個家族史面前她摁只是個盡職的跑龍?zhí)椎模]加死字）。而盧卡斯的外星人大多只是美國孩子奇怪的怪物面具癖的發(fā)展般罷了，對于生命形式和生物本質(zhì)的思考其實有些淺顯，這里的外星人大多是類人、直立的“人類固有思維”模式的產(chǎn)物。 星球：形形色色，いろいろ。讓我們把盧卡斯的宇宙還原成平面，將星球替換成城市的概念，我們會發(fā)現(xiàn)其實這的確是一個地球。而且我們可以看到太空飛船很精準(zhǔn)的停靠至他們需要的每一個星球經(jīng)緯上（比如EP3中帕德梅找到阿納金），這些星球的物種往往十分單一缺少食物鏈的痕跡，而地表特征也難以顯示行星構(gòu)造的多樣性。星戰(zhàn)中的星球和城市概念沒有什么不同，同道理也可以將《銀河英雄傳說》套入。 軟科幻：大多數(shù)人會同意將星戰(zhàn)歸于此分類，也會有一部分人將站在此角度抨擊筆者的過度思考。但實際上，星戰(zhàn)是一個披上科幻外衣向往羅馬古風(fēng)擁有著希臘神話主題核心的奇幻作品。 海因萊因：同阿西莫夫一樣是盧卡斯最喜歡的科幻作家大師。盧卡斯的下一步夢想是將海因萊因的作品搬上熒幕，但與《星戰(zhàn)》完全不同的硬科幻風(fēng)格讓盧卡斯感到棘手。 玉女劍法：《西斯的復(fù)仇》中歐比旺大師面對格利菲斯將軍擺出的架勢。 命名：達(dá)斯·維德（Darth·Vader）中的Darth是Dark Lord of Sith的簡寫，Vader是荷蘭語中“父親”的意思；他的原名阿納金是希臘名詞“Anax”的賓格形式，意為“主人”；帕德梅·阿米達(dá)拉中的帕德梅在梵語中是“蓮花”的意思，而納布星的阿米達(dá)拉正是“南無阿彌陀佛”；尤達(dá)在梵語中是“戰(zhàn)士”的意思；而由于盧卡斯對里根政府將戰(zhàn)略防御計劃名為星球大戰(zhàn)計劃無法釋懷，所以星戰(zhàn)前傳中貿(mào)易聯(lián)盟總督被命名為紐特·岡睿（里根名字字母的反序）。 飛梭競賽：飛梭的設(shè)計來自于《賓虛》中的角斗馬車。