1989年電影<午夜驚情>描述了一個愛情與犯罪的故事，懸疑的步調貫穿始終直到最后揭開謎底，我們先不說謎底是什么，先說說電影本身，影片在事物的陳設和布局色彩以及光線方面都用了很認真的心思，讓緊張氣氛類的電影增添了很多平緩的藝術論調，同時影片在結構上用了很鮮明的手法，即思想和反思想相互對抗的節奏，通過各種價值的正面負荷和反面負荷之間的動態移動構建起來，這種相互交替上升式的發展讓每個簡單的動態關系都顯得非常復雜和諷刺。在<午夜驚情>中，警察弗蘭克在調查一起連環殺人案中愛上了案件中的重大嫌疑犯海倫，這種黑貓警長愛上獨眼老鼠的安排讓弗蘭克即回避又難以自控同時還伴隨著自欺欺人，而正是這種自欺欺人式的包庇讓海倫錯過了第一時間的驗明正身，而讓猜疑與愛慕的交織并存繼續進行下去，使得影片在正反交替的斗爭中持續升溫。警察們依據案件本身的特質分析得出，兇犯幾乎可以斷定為女性身份，這樣先入為主的判斷讓所有角色和觀影者都走入了海倫是兇徒的模式中，而影片所做的一切都是為了讓矛盾更加尖銳，正義價值論為正，愛情價值論為負，正負之間的斗爭顯得諷刺甚至痛心，弗蘭克身為警察的職業習慣或者說是他心中的正義價值面讓他不可回避的發現海倫的幾處重大嫌疑可能，但同時又存在一個愛情附體的弗蘭克，愛情讓弗蘭克不斷的去掩蓋自己心中的懷疑，弗蘭克矛盾，痛苦，以及愛情的毒。影片中三次出現弗蘭克家門口暗黑的樓梯，漆黑深處只有一盞紅色的exit提示燈，而這個三次出現的簡單場景對于電影情節以及人物內心的情境起到了重要提示作用，屬于電影中的隱喻，第一次出現其實是真正的兇徒在摳響弗蘭克危險的大門，愛上海倫等于愛上險境，當你知道結尾反過頭來解釋第一次暗黑樓梯的時候，其實那個時候影片已經在告訴你，兇徒并非海倫，而他藏在黑洞處，卻讓你暗箭難防腹背受敵；隨著情節的發展，在中間時段左右的位置再次出現類似場景，而此時正是弗蘭克深陷在海倫的溫柔鄉里中無法自拔的發展階段，弗蘭克看著暗黑的樓梯突然被一只飛過的鳥而嚇得一身冷汗，而此刻的場景則代表了弗蘭克心中越愛越恐懼的心境；而第三次出現暗黑樓梯則出現在影片的結尾部，整個影片的高潮以及謎底在最后的篇章被一下子揭開，海倫從黑暗中走來，儀態婀娜撩人，走向弗蘭克，看到此處的時候很多人會以為是幕后兇徒海倫要變成臺前兇徒海倫的時候，以為海倫這次動手的對象便是弗蘭克，但實際上完全不對，其實是被黑暗的海倫走向光明的時候，即將把正確答案拋給觀影者的時候，實際上真正的兇徒是海倫的變態前夫，看到此處終于松了一口氣，感謝兇手不是海倫，感謝愛情沒被辜負，此片整體在大類上應該歸為懸疑與犯罪，但其實愛情應該與這兩個標簽并重，只不過它不可能像<真愛至上>或是<怦然心動>的那樣去描述感情，而在矛盾交火以及最后的如釋重負中，愛情又顯得那么有重量，而此前的弗蘭克因為前妻的離開而整日酗酒，如今又重整待發戒掉酗酒澆愁的陋習，在愛情的路上再次出發。