說(shuō)明：可能略微學(xué)術(shù)了點(diǎn)，但是其實(shí)我都是用大白話說(shuō)明的。基本沒(méi)太劇透，所以要看過(guò)片子才清晰我說(shuō)的是啥吧。一．平凡的素材   首先，這是一個(gè)很普通的故事，沒(méi)什么新鮮的A.整體而言，故事其實(shí)不算復(fù)雜。就是一家子洞穴人遇到了個(gè)文明人趕上天崩地裂集體逃難的故事。關(guān)于逃亡的故事很多，去年的就有《冰河世紀(jì)》《馬達(dá)加斯加》B.沖突一個(gè)是外界沖突，就是自然環(huán)境與人，另一個(gè)是人物內(nèi)部的沖突，包括了父母和子女的情感間隙,外來(lái)者和族群內(nèi)部的相互信任。這個(gè)同樣也不算新鮮，比如去年的《勇敢傳說(shuō)》C．至于人物，魯莽強(qiáng)壯的父親（這幾乎是所有此類故事中父權(quán)的典型），煩人的老奶奶（《冰河世紀(jì)4》里面的奶奶翻版？），瘋狂的小寶貝（是不是很像勇敢傳說(shuō)里的3個(gè)弟弟）。倒也沒(méi)什么新鮮的。D.世界觀是史前時(shí)代，故事橫穿森林沙漠山谷熔巖，同樣也不算新鮮。E.技術(shù)和視覺(jué)風(fēng)格，技術(shù)進(jìn)步是行業(yè)趨勢(shì)，但是《瘋狂原始人》應(yīng)該還是主流的三維動(dòng)畫手段，人物形象圓咕隆咚也是大眾熟悉的，并沒(méi)有剪紙、玩偶、默片等特殊的視覺(jué)效果。所以，從素材的分析上，筆者認(rèn)為，《瘋狂原始人》在選材和模式上還是奔著主流而去，并不屬于那種劍走偏鋒的項(xiàng)目。二．不平凡的編劇   也正因?yàn)槠渲髁魃踔疗胀ǖ娘L(fēng)格和素材，才更顯示出了極為高超的編劇技巧。筆者看后比較激動(dòng)，覺(jué)得確實(shí)值得自己，以及對(duì)動(dòng)畫編劇感興趣的朋友研究，因此按照一個(gè)粗糙的拉片方法，把劇情模塊進(jìn)行了排列和解析。值得說(shuō)明的是，因?yàn)楣P者看的是非正片，因此在人物命名，時(shí)間軸的差異上，難免有些瑕疵。時(shí)間線劃分允許5分鐘以內(nèi)的誤差。《瘋狂原始人》劇情長(zhǎng)度90分鐘，標(biāo)準(zhǔn)的動(dòng)畫電影體量，因?yàn)橛媚唤Y(jié)構(gòu)劃分略顯粗糙，筆者細(xì)致將其情節(jié)劃分為12個(gè)模塊。1. 0——3分鐘 影片開篇從女主角第一人稱進(jìn)行敘事，交代人物狀態(tài)，把觀眾拉近故事的情境里。在這部分，兩點(diǎn)值得注意。其一是視角采用的是主角獨(dú)白，感覺(jué)親切，高度凝結(jié)信息量，本身聲音也是人物出場(chǎng)的一部分。其二是運(yùn)用的平面動(dòng)畫手法，仿巖壁畫，不僅造成視覺(jué)差異，還和“原始人”題材產(chǎn)生聯(lián)系。這兩個(gè)方法都談不上有多創(chuàng)新，但是搭配在一起卻保證了信息高效，直觀，快捷，富有形式美感的傳遞出來(lái)。也適應(yīng)了動(dòng)畫片青少年觀眾群體注意力容易渙散，片頭注意力不集中的觀影特點(diǎn)，個(gè)人覺(jué)得，這招十分適合動(dòng)畫電影開頭，幾乎可以作為經(jīng)典模式。算是一個(gè)非常具有實(shí)用性的技巧2. 3——10分鐘 這場(chǎng)戲的目的性非常明顯，首先是把克魯?shù)录易宓膸讉€(gè)不同人物予以亮相，父親的頑固加經(jīng)驗(yàn)老道，奶奶的癲狂，女兒的叛逆和勇敢，媽媽的傳統(tǒng)賢惠，弟弟的膽小，妹妹的瘋狂都得以凸顯。同時(shí)也交代了故事的背景潛臺(tái)詞，生活艱辛，食物很難獲得（小伏筆）。這么多人物只用了一場(chǎng)戲就亮相完成，所采用的都是很具象化，很極致的表現(xiàn)手法。僅10分鐘不到，就已經(jīng)開場(chǎng)完成。而從視覺(jué)效果上來(lái)說(shuō)，可以發(fā)現(xiàn)整個(gè)場(chǎng)景動(dòng)態(tài)十足，完全是運(yùn)動(dòng)鏡頭，輔以緊張的音效，搭配恰當(dāng)。這也說(shuō)明了動(dòng)畫的“擬真”確實(shí)對(duì)技術(shù)依賴相當(dāng)大。并且相對(duì)的，節(jié)奏越緊湊，信息量越多，整個(gè)的效果也會(huì)越好。3. 10——20分鐘 吃完飯引出太陽(yáng)落山，女兒想爬山看外面世界。緊接著的戲就是父女沖突，女兒賭氣外出，認(rèn)識(shí)男主角，這部分的故事會(huì)發(fā)現(xiàn)和前后聯(lián)系非常的緊密，既傳承了上面夕陽(yáng)爬山的情節(jié)，同時(shí)也埋設(shè)了整個(gè)故事后半部的主要外部沖突——舊的世界將要?dú)纾魅斯妥匀粚?duì)抗。男主角這里出現(xiàn)2個(gè)功能，一個(gè)是作為男主角在片頭亮相，他的身份先做鋪墊和懸念，另一個(gè)是引出整個(gè)故事的外部沖突——舊的世界的毀滅。這個(gè)故事用的是主事件信息前置的手法，先做信息鋪墊，再讓后面的事情自然發(fā)生，主要是因?yàn)閯?dòng)畫觀眾接受故事的能力教弱，信息反饋需要時(shí)間，同時(shí)也是因?yàn)楹竺娴膱?chǎng)景精彩，不擔(dān)心會(huì)泄氣（要是真人電影這樣交代主事件似乎就有點(diǎn)冒險(xiǎn)？）4. 20——25分鐘之所以把這場(chǎng)戲單拉出來(lái)，是因?yàn)閭€(gè)人覺(jué)著這場(chǎng)戲確實(shí)重要。如果說(shuō)前面的表現(xiàn)還算中規(guī)中矩，（筆者甚至苛刻覺(jué)得前面有些拖沓和平淡。）那么后面的故事安排則要非常精彩剛剛有一場(chǎng)文戲，觀眾剛疲憊，馬上再讓畫面動(dòng)起來(lái)緊跟著就是地震，全家人逃亡，這是發(fā)揮視聽(tīng)語(yǔ)言角度的功效，同時(shí)考慮觀眾的情緒曲線，不僅僅是對(duì)情節(jié)的心理理解，更包括了觀影時(shí)生理反應(yīng)。而在故事空間上，一家人則進(jìn)入了新的領(lǐng)域。如果說(shuō)整個(gè)故事的主線是克魯?shù)录易宓奶油雒半U(xiǎn)，那么在這里算是正式進(jìn)入了劇情主線。而時(shí)間上，正好25分鐘，非常標(biāo)準(zhǔn)的幕間激勵(lì)事件。5. 25——30分鐘這是一組小的冒險(xiǎn)序列，主要就是展現(xiàn)了史前時(shí)代的動(dòng)物奇景。這里筆者需要說(shuō)明的是，《瘋狂原始人》的世界觀設(shè)置很有意思，既不是把真實(shí)世界簡(jiǎn)單的卡通化夸張，也不是完全的虛擬出一個(gè)全新世界觀，而是對(duì)觀眾熟悉的真實(shí)世界進(jìn)行解構(gòu)，發(fā)展元素拼接。集中表現(xiàn)在了影片中的動(dòng)物形象身上。貓頭鷹頭 豹身，鸚鵡配色劍齒虎，大象 老鼠，大象 長(zhǎng)頸鹿花紋，羚羊 鴕鳥。食人魚 鳥，河馬（疑似） 鯨魚。。。這里值得學(xué)習(xí)的點(diǎn)是，既發(fā)揮了動(dòng)畫的神奇虛擬空間，同時(shí)又調(diào)動(dòng)了觀眾自身的記憶和印象，顯得不陌生。意料之外，情理之中，把真實(shí)和虛構(gòu)的平衡做得非常好。這一點(diǎn)尤其在動(dòng)畫電影構(gòu)架故事時(shí)候值得學(xué)習(xí)，不是說(shuō)動(dòng)畫就一定要胡編亂造，你把精力用在構(gòu)架世界觀去了，那故事的力度自然就弱，而照搬真實(shí)世界又會(huì)讓故事干巴巴，白白浪費(fèi)了動(dòng)畫的很多優(yōu)勢(shì)。6. 30——45分鐘男主角用火救人，加入團(tuán)隊(duì)，幫助狩獵。這一部分是遞進(jìn)序列，一方面展現(xiàn)了男主角的聰明，同時(shí)也鋪墊出了女主角對(duì)男主角的情感變化，以及父親對(duì)男主角的稍許不滿。比較有趣的是，這個(gè)動(dòng)畫中不同敘事模塊間的銜接非常自然，用火驅(qū)趕鳥，拯救主人公是承前，接著失火是啟后，而這場(chǎng)戲本身還是動(dòng)態(tài)感很強(qiáng)，具有表演成分的重場(chǎng)戲。可見(jiàn)信息的壓縮和節(jié)奏的掌控是非常重要的。小紅色食人鳥這個(gè)點(diǎn)，后面還會(huì)用到。7. 45分鐘關(guān)于故事的中間點(diǎn)，非常標(biāo)準(zhǔn)的出現(xiàn)在45分鐘故事腰部。這場(chǎng)戲時(shí)間不長(zhǎng)，但是非常重要，通過(guò)的是講故事的橋段，具象化的表現(xiàn)了除了父親外全部家庭成員接受男主角。本身既是對(duì)前面情節(jié)的照應(yīng)，即父親用講故事維持家庭團(tuán)結(jié)，同時(shí)也對(duì)后部高潮處劇情懸念鋪墊，“跟著太陽(yáng)，能讓老虎飛上天”怎么做的呢？往后看吧。8. 45——55分鐘55——60分鐘這同樣是一組敘事序列，主要說(shuō)的兩件事，一個(gè)是父親的“愚笨”和少年的“聰明”對(duì)比，加深了二人的內(nèi)部矛盾。另一個(gè)地方是對(duì)前面25分鐘情節(jié)的撿起來(lái)再利用，比如那些拳擊猴子用香蕉解決，金剛鸚鵡劍齒虎用高蹺。游泳的場(chǎng)景其實(shí)很重要，甚至比前面教人穿鞋更重要，因?yàn)榇藭r(shí)已經(jīng)是除去父親的全民參與了，還記得2，3模塊間全家人懸掛起來(lái)洗澡的那場(chǎng)戲嘛？其實(shí)已經(jīng)交代了整個(gè)家族的改變，一場(chǎng)小戲，往下銜接非常自然，到了55——60分鐘這，通過(guò)過(guò)迷宮交代了全家人在運(yùn)用大腦結(jié)果下的進(jìn)步，媽媽和奶奶學(xué)會(huì)了模仿小花青蛙過(guò)迷宮。弟弟克服了膽怯，收服了一只松鼠混合鱷魚狗。父親見(jiàn)狀也想要搞創(chuàng)新。9. 60——70分鐘說(shuō)的是父親想搞創(chuàng)新，結(jié)果鬧出笑話適得其反，和女兒決裂（伏筆），最后和男孩的矛盾爆發(fā)，這里爆發(fā)的橋段轉(zhuǎn)化是掉入瀝青里，男孩交代了自己的父母背景，前面15分鐘，30分鐘閃現(xiàn)的關(guān)于“獨(dú)居”的謎團(tuán)解決。這里再多說(shuō)一句，你看伏筆不是點(diǎn)了扔下最后才說(shuō)出來(lái)，伏筆本身也要考慮觀眾的接受程度，不能伏太久了就忘了。這里情節(jié)的解決是父親和男孩兩人做了一個(gè)木偶吸引劍齒虎。解決了舊有矛盾，同時(shí)也給結(jié)局留下新的伏筆。后面再說(shuō)。10. 70——80分鐘高潮的上半部，筆者把這部分的主要情緒摘出來(lái)，稱為“感人”。感人同時(shí)也是父親的蛻變。父親感人的把家族成員扔到絕壁對(duì)面。展現(xiàn)的是父親接受了別人比自己聰明的現(xiàn)實(shí)，也體現(xiàn)出了他的家庭責(zé)任感。同時(shí)也把整個(gè)故事的緊張程度推到頂點(diǎn)。這部分為觀眾流出了哭的時(shí)間段，你看好的故事，一定讓人該笑時(shí)候笑，該哭時(shí)候哭，既要壓縮敘事，也要留出空間，所謂節(jié)奏，不就是該干嘛干嘛在規(guī)定時(shí)間內(nèi)干完么。11. 80——85分鐘高潮的下半部，筆者把這部分的主要情緒摘出來(lái)，稱為“激動(dòng)”。前面感人吧，激動(dòng)吧，觀眾哭了吧，意圖達(dá)到了，故事沒(méi)直接講完，而是先用一場(chǎng)黑暗中，父親和劍齒虎成為好朋友的戲穩(wěn)定一下觀眾情緒。（哭完了，該激動(dòng)了！）父親頭腦風(fēng)暴，自己做了一個(gè)小紅鳥飛船。這部分用到了30分鐘的小紅鳥。45分鐘的“老虎飛上天”的段子，55分鐘的寵物狗道格拉斯，65分鐘的瀝青。還順手救起了5分鐘的小黃鼠狼？（實(shí)在看不出是什么）。然后集體千鈞一發(fā)飛到了濃霧里。這里我必須得說(shuō)，這是一個(gè)非常值得學(xué)習(xí)的高潮的設(shè)置，首先，一口氣二十分鐘高潮段落有點(diǎn)太趕了，于是把高潮一分為二，前半段，主要是情緒上的高潮，讓人感動(dòng)，后半段則是事件上的解決，讓人激動(dòng)。整體既讓人哭出眼淚，又不忘了動(dòng)畫整體的輕松風(fēng)格。而你看這些前面情節(jié)點(diǎn)埋設(shè)的信息，都在高潮85分鐘點(diǎn)上全面的串聯(lián)。讓整個(gè)故事的結(jié)構(gòu)更加精巧。要知道，這可是逃亡冒險(xiǎn)的故事啊，那些走過(guò)的路沒(méi)有走馬觀花的扔了，而是全部用上了！確實(shí)很厲害。12. 85——90分鐘尾聲，最后的幾分鐘就是故事的尾聲了。全家人騎著各種動(dòng)物，奔馳在美麗的海邊沙地。故事中主要的人物和動(dòng)物露臉，結(jié)尾同樣是動(dòng)態(tài)的，把技術(shù)和藝術(shù)再次統(tǒng)一。而且還是用了獨(dú)白的手法，首尾照應(yīng)。三．小總結(jié)《瘋狂原始人》的故事看著簡(jiǎn)單，實(shí)際上，那些分鐘標(biāo)號(hào)的脈絡(luò)，都是可以用表格和數(shù)據(jù)呈現(xiàn)的。在我自己的研究里，我嘗試了用純圖表和不同顏色把情節(jié)點(diǎn)拆分排列，你會(huì)發(fā)現(xiàn)故事結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定與合理更加直觀。簡(jiǎn)直就像某種經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)的圖案。我推薦這個(gè)故事來(lái)進(jìn)行學(xué)習(xí)研究，不是說(shuō)他的劇情究竟有多吸引人，正是因?yàn)楸旧砉适滤夭挠邢薜那闆r下，還能做的這么極致。才是值得學(xué)習(xí)的標(biāo)桿啊。這也是為什么美式動(dòng)畫電影的劇本，對(duì)于天朝更具有產(chǎn)業(yè)的指導(dǎo)意義。正因?yàn)樗Ｊ交土魉€，才清晰可控。在天朝動(dòng)畫編故事這件事上，如果你對(duì)自己編劇的能力，審美和學(xué)識(shí)都不自信。那么就別忙著鋪設(shè)世界觀，想當(dāng)然的設(shè)計(jì)主題懸念了，就按照人家成熟的片子，把情節(jié)點(diǎn)密度，關(guān)鍵結(jié)構(gòu)都套用了，多么偉大的故事不敢奢望，但是肯定會(huì)好看的。此鏈接很危險(xiǎn)http://www.douban.com/note/63631117/