黑澤明第三部電影，在《最美》（其為了老婆拍的）之后一年上映（其實要不是豆瓣這糟糕的檢索功能，也沒必要在影評里重復這類客觀現實）。 黑澤明本人在其自傳《蛤蟆的油》中似乎不怎么承認這一部《姿三四郎續集》的電影價值，這也與大眾的審美不謀而合，最大的詬病，那便是那和現代《葉問》中類似的，抒發愛國主義情懷的橋段，沒想到60年前人們在電影里厭惡這一元素，60年后還是這樣。只是非常顯然，這位在演員調度，和劇作手法都多次影響西方電影頗深的導演，自然有自己獨到的見解。在《姿三四郎續集》之后便很少看到有這么牽扯到，黑澤明有拍，那么低級調動神經的影視題材，在這一點上，想必國內影視行業還是值得重新回看歷史去學習的。 但大師畢竟是大師，在《姿三四郎續集》里我們并沒有看到濃墨重彩地對那糟糕橋段的過多延續，反而是點到為止，在最后導向了仁心化解復仇之惡的結局上。仿佛當無數影評人都得意洋洋仿佛看著這一位日本天才導演有了些許破綻的時候，黑澤明再一次倒打一耙，人善心主題，讓他的早期風格不被那么清晰的扣上愛國主義的帽子。 即使現在來看，作為一位剛拍了兩部電影的導演，在其早期作品里已經透露出極有藝術性的光線與構圖，在處理多人站位時，不僅讓人懷疑安東尼奧尼是不是來了這兒偷的師。