之前看小英格蘭的影評(píng)，有這么一句說(shuō)的是安哲羅普洛斯筆下的個(gè)人悲劇是時(shí)代悲劇的一個(gè)針尖，在看這部片的時(shí)候反復(fù)體會(huì)到這樣的一種感情。故事從學(xué)生運(yùn)動(dòng)開(kāi)始然后鋪開(kāi)了細(xì)細(xì)講悲劇如何發(fā)生，最后收攏起來(lái)一頓痛哭，有意思的是前序群演戲表現(xiàn)得細(xì)致入微但最后的結(jié)局倒是有所減分，畢竟最后還要把場(chǎng)景分割開(kāi)各吵各的實(shí)在是沒(méi)有捻起來(lái)重?fù)舻哪欠N力量。而在之后的《二十四只眼睛》的結(jié)局集合的暴擊倒是相比之下更具震撼力。但是細(xì)細(xì)品來(lái)這片也不是一鍋粥亂燉的。換句話說(shuō)，其中的每個(gè)人的痛苦都是時(shí)代悲劇的一個(gè)針尖，大家的悲劇在學(xué)園這個(gè)地方匯聚然后爆發(fā)——無(wú)論是紅的信仰 反叛、網(wǎng)球女的人生自由，甚至女教師的個(gè)人慘痛經(jīng)歷（和晨間劇《花子與安妮》里的老師真是一模一樣）、男教師的無(wú)奈（全片基本就他還能站學(xué)生角度想想，雖然各種被霸凌）——其實(shí)都是戰(zhàn)后日本變革帶來(lái)的新舊交換時(shí)間差之間的沉悶又痛苦的蛻變過(guò)程帶來(lái)的個(gè)人悲劇。而女主則是站在她們中間最不起眼、看似最難以出現(xiàn)什么沖突的人（以至于暴動(dòng)后大家都認(rèn)為她只是想好好學(xué)習(xí)），而選擇這樣一個(gè)角色去承受最大的痛苦最終自殺，也算是極秒的一筆，強(qiáng)烈的反差更能凸顯出此輪悲劇的沖擊性——雖然女主自身的歇斯底里真的有點(diǎn)難以讓人理解——硬說(shuō)的話，就像《二十四只眼睛》里的那樣，女性更多情感化產(chǎn)生的獨(dú)特視角？相較于紅的幼稚理想主義、好友的純享樂(lè)主義、以及其他各人所有的訴求，女主更具備了時(shí)代下最普通的特質(zhì)，追求愛(ài)情卻被包辦婚姻捆綁，想通過(guò)學(xué)習(xí)出路自己工作和男主在一起靠自己生活，然而就像在老家那段所講述的那樣，為什么悲劇總是發(fā)生在Himeji的女人身上，因?yàn)檫@即是多少年來(lái)壓在女性頭上的社會(huì)束縛的悲劇。雖然最后搞得有點(diǎn)像《一樁事先張揚(yáng)的兇殺案》，每個(gè)人受害者又是這次一鍋粥事件的沉默加害者，但撇開(kāi)結(jié)尾的話，前面細(xì)節(jié)的力量仍然做得非常好，除了路過(guò)學(xué)生，幾乎每個(gè)人的人物都非常鮮明，實(shí)在是本假期刷得最有意思的片了……