1、本片不是歌舞片      好萊塢老電影的歌舞片大多是格林童話式的，很少往批判現(xiàn)實(shí)題材上發(fā)展。比如本片中的莫盧默的代表作《音樂(lè)之聲》，就是典型。灰姑娘最終變成了“王妃”。即便到了近代《藝術(shù)家》這樣的致敬電影，最終還是留下了一個(gè)近乎大團(tuán)圓式的結(jié)局。      如果說(shuō)本片算是“歌舞片”，多少有些牽強(qiáng)。因?yàn)楹兔绹?guó)傳統(tǒng)歌舞片相比，“歌舞”僅僅作為影片中的一個(gè)形式，Daisy在影片中連唱帶跳的段落僅僅三段。而且在表現(xiàn)歌舞的過(guò)程也被明確地指為職業(yè)化的”工作“。所以，從原理上講，本片僅僅在形式上，運(yùn)用了歌舞而已。2、本片的段落安排特色——對(duì)位式     賦格一詞，在百度百科上的解釋為“樂(lè)曲開始時(shí)，以單聲部形式貫穿全曲的主要音樂(lè)素材稱為"主題",與主題形成對(duì)位關(guān)系的稱為"對(duì)題".之后該主題及對(duì)題可以在不同聲部中輪流出現(xiàn)，主題與主題之間也常有過(guò)渡性的樂(lè)句作音樂(lè)的對(duì)比。”    與中國(guó)的經(jīng)典議論文格式——“八股文”一樣，此片從開端就圍繞著對(duì)資本主義的批判展開。Daisy的母親的精神失常、Daisy父親的出走、其姐姐對(duì)母親的遺棄，都對(duì)指后面的Daisy的精神失常、Wade的出走和Daisy自身的精神失常。     這種賦格和對(duì)位甚至體現(xiàn)在很多細(xì)節(jié)中，比如Daisy在最后自殺的過(guò)程中使用的方式和其被Swan公司選中后母親“自殺”方式一樣。在Daisy病中，Swan對(duì)其所說(shuō)“Try to concentrate”,也與Daisy對(duì)其母親的口頭禪如出一轍，影片結(jié)尾處，其減去頭發(fā)奔向自由的鏡頭，也在對(duì)位著影片開頭，被公司選中后簡(jiǎn)短頭發(fā)的情節(jié)。     可以看出，影片的這種“格律式”的工整，似乎在向人們宣示著人性苦難的“永恒”（注意，格律在東西方文化中，都是歌頌永恒的上帝和儒教的固定格式）。這是本片重要特色之一。3、現(xiàn)實(shí)主義語(yǔ)境的崛起     與次年的《畢業(yè)生》、《雌雄大盜》不同，故事在重復(fù)了兩次之后，并沒(méi)有給出更多的答案，沒(méi)有引出像《畢業(yè)生》結(jié)局那樣的迷離，也沒(méi)有像《雌雄大盜》那樣輝宏的死亡。Daisy以喜劇的方式，結(jié)束了其在好萊塢的噩夢(mèng)。      在最后的獨(dú)白中，在一切結(jié)束后，她的年輕，成為其邁入新生活的門票。我們不得不懷疑，這種出走的未來(lái)是什么。      如果說(shuō)好萊塢是一個(gè)“玩偶之家”，那Daisy注定不能成為“娜拉”。她的出走，更多的是弱女子“遇人不淑”式始亂終棄。從她兩次發(fā)泄心中怒火時(shí)，向墻上書寫憤怒可以看出，她從來(lái)都是將不幸，歸于具體的人，而沒(méi)有考慮過(guò)這種不幸背后的原因。     我們不難想象，Daisy最終會(huì)遇到一個(gè)真心待她的“好人”，然后重新融入到這個(gè)社會(huì)，而原因并不是她的年輕，而是她沒(méi)有像Bennie那樣背叛家庭、沒(méi)有Ben那樣背叛道德底線。她最終會(huì)被“資本主義”饒贖，而進(jìn)入中產(chǎn)階級(jí)。    雖然本片還是一部中規(guī)中矩的、給人希望的好萊塢“老式電影”，但其在影片手法和段落安排上，為后面的“新好萊塢”奠定了一定的基礎(chǔ)。