這個精妙無比的故事，屬于艾里克.候麥六個道德故事系列電影之一，男主外交官婚前對兩名少女的情感糾葛故事是候麥對歐洲男性和兩性關系所做出的精細的觀察報告，他的電影像顯微鏡，將男人放在精密的光學儀器里透徹地進行觀察。在這個故事里，女作家替代了候麥自己，她讓前來度假的外交官朋友充當她的天竺鼠，應該就是小白鼠吧，把他放在租客的兩個女兒中間，測試他與少女們接觸后所起的各種化學反應。 外交官對妹妹勞拉的情感模式基本上屬于被動戀愛型，勞拉因為從小父親病逝，對中年男子具有天然的戀父情結，她自己在爬山的時候也承認，她有點愛上了外交官，外交官想當然地認為自己對她享有可以隨意支配她的身體的權利。他無拘無束地在山上對勞拉親密無間地擁抱和親吻，仿佛兩人本該如此這般坦然，沒想到勞拉卻推開他說自己要找的是一個也愛自己并愿意與自己結婚的人，這個對于開著快艇一來到湖邊就宣稱自己已經有了未婚妻，馬上準備結婚的男主來說，顯然嚇到了他，他立刻明白自己不能在情感上隨意控制勞拉，勞拉口口聲聲說自己希望與人交往，多一點人生閱歷，但是從山上下來，她又聲稱她可以為這個像父親一樣的男友考慮結婚，盡管她看上去還是個孩子。這個女孩子對自己有著非凡的主見，她試圖控制男主對她的情感，并希望自己能讓他繳械投降。外交官卻因此對她望而卻步，勞拉于是找了個看上去長得像年輕版比爾蓋茨的男孩，她和他劃船游湖、游泳、看書討論，目的是為了激發男主的嫉妒，但是男主的注意力完全被她過了幾天才來度假的姐姐克萊爾所吸引。 克萊爾長得一副傻白甜的樣子，天生激發起男人的保護欲，用女作家的話說，克萊爾長成熟了以后會是一個顛倒眾生的大美人，而且克萊爾身邊有個像噴火龍一樣的男朋友，天天像守護寶藏一樣守在克萊爾跟前，男主一點也找不到下手的機會。他在勞拉面前的自在瀟灑頓時變成了拘謹尷尬自卑，他只能默默偷窺著克萊爾和男友的親密瞬間，并在一次采摘水果的活動中與克萊爾的大長腿有了最近的接觸，她站在人字梯上采摘水果的時候，他的頭剛好看到克萊爾的膝蓋，那個膝蓋以上通往幽深的秘境。他對作家朋友宣稱自己對克萊爾的膝蓋著了迷，他覺得克萊爾的男友一點也不懂得那對完美膝蓋的妙處，就好像沒有戀足癖的丈夫找了個腳踝特別完美的妻子。他發誓要親自體嘗一下撫摸克萊爾的膝蓋的滋味，但他不想用引誘克萊爾的方式，因為他并不想得到她的身體，或許他說的是實話，但未嘗不是為了證明自己并非全無魅力和能力征服一位少女而找的托詞，因為他明白這對連體嬰兒一樣的小情侶他想拆開從中漁利幾乎完全沒有可能。 作為同謀，女作家給他制造了第一次機會，利用克萊爾打排球手指受傷的事情，送上飲料，在遞給男主時，故意惡作劇般地撤掉，讓男主一不小心觸碰到了克萊爾的膝蓋。這個情節機智極了，有種寫作寫到某個高潮時緊急剎車的妙不可言的節奏感。 緊接著的第二次機會是男主蓄意尋找到的，他跟蹤那位守護美女的噴火龍，他太了解男人，他們不會吊死在一棵桃花樹上，他們總是在尋找更多的枝條。果然被他看出了破綻，他制造機會幫助克萊爾去會男友，途中遇到大雨，兩人躲雨的時候，男主鼓足勇氣向克萊爾說出了自己的心里話，她的男朋友配不上她，她比他好上百倍，他騙她說去某地，其實是與他們一個共同的女朋友幽會。天真的克萊爾哭了，就在這脆弱的一刻，男主的大手毫不猶豫地蓋上了她的膝蓋，通常的安慰都是撫摸頭發或者攬過肩膀給予擁抱，男主的安慰超越了少女的經驗，讓她無法區分是侵犯還是安慰，只能在混亂中接受了他的撫摸。男主反復摩挲著那只向往已久的膝蓋的動作特寫，充滿了古怪和猥瑣。但是在男主對女作家的復述里，他完成了自己拯救少女和滿足欲望的雙重任務，他充滿了平靜的滿足，似乎他對克萊爾原始的欲望也因為這個動作而被平撫，得到救贖的其實不是傷心欲絕的少女，正是男主自己。 回看電影前段男主與女作家剛見面所談及英雄是什么的話題原來充滿了機鋒，男主的家里有一幅壁畫，畫的是堂吉訶德和桑丘，他們被蒙上了眼睛騎在木馬上，頭上吊著一個火盆，他們誤認為自己在接近太陽飛翔。女作家說英雄主義常常是自欺欺人的，他們都有自己的障眼法。外交官在兩姐妹的故事里充當的正是這樣一個自欺的角色，他的道德感是那條遮住眼睛的布條，無論是對妹妹勞拉一早的放手還是對姐姐克萊爾發乎情止乎禮的只是撫摸膝蓋，其實都是出于對自己有利的考慮，而并非男主認為的自己不希望少女們被毀掉的意愿。從原始欲望的角度來說，他希望和兩姐妹赤裸相見，但是他找了個木馬和火盆的替代物——克萊爾的膝蓋作為自己所有欲望未滿，佯裝征服的代表物，這讓他找到了作為一名外交官，一名真誠簡樸有教養的中年男子的面子，這通往美人大腿的膝蓋，正是男人支撐顏面和自尊的假肢。 候麥的電影堪稱真正的人性解剖柳葉刀，而且做的全是顯微鏡放大鏡下的微創手術，每個細節的鋪陳看似隨意，每一處閑筆都有意涵，無一處不內藏玄機，這種洞若觀火的觀影體驗讓人明白候麥何以會成為洪尚秀精神上的老師，從男女關系中體察幽微人性的執念還真無人能出其右。