我的國真的是強大了。強大有個很刺眼的特征，就是不給理由，做事愛誰誰。《七十七天》里，自行車男要橫穿羌塘無人區，沒有原因，這么想就這么做了。這種拿美好的生命不知如何是好的精神，在《荒野生存》里有過，在《摩托日記》里有過，在《七十七天》里也有。這部電影好就好在不給前史，自行車男是離婚了也好，是喪愛了也好，是買房限購受刺激了也好，是完成朋友的遺志也好，電影都不給交代。自行車男拿生命死磕這個世界，在羌塘發現自己殘存的野性，這理由就足夠刺激了。當自行車男遇見輪椅女，這個楔子也很不錯。兩個人結伴上路，他幫她實現了高原看星空的夢想，她把他載到了無人區的起點。接下來自行車男遇見的是荒野主題電影里常見的橋段：餓狼跟蹤、洪水來襲、糧食短缺、自制力失控……《七十七天》的結構不錯，自行車男與輪椅女的呼應，讓敘事顯得更加有節奏感。不過自行車男的塑造還是有點粗糙：他可以是一個精打細算的行者，每天的食物、飲水、里程都經過精細算計；也可以是一個狂熱的動物權益保護者（寧可舍身飼獸），或者是功利主義戶外活動家，或者是暗存死志的傷心人。現在電影里的自行車男，就是一個見招拆招的常人，沒有更強大的內在驅動，他的旅程雖然艱難，卻找不出內在沖突的亮點。對大自然來說，人類的存在幾乎毫無意義，這個道理在荒野里更加明顯。實際上，這個世界對人類惡意滿滿，不論是在有地鐵和24小時熱水的城市，還是在餓狼尾隨、喝尿舔瓶蓋的戈壁，這種惡意都觸目皆是。荒野電影的兩大固定高潮，一是在行者脫落城市人的身份，變成荒野生物的瞬間；二是在走出荒野，由野性動物變成兩足高級生物的瞬間。走進荒野，是為了更細膩地體驗人類在聚居地的脆弱的權能，這一點，《七十七天》做的不夠徹底；自行車男最終沒有把小狼吃掉，這是自殺。  《七十七天》的豆瓣評分只有6.8，這個分數還算公允。如果將來出一個導演剪輯版，我建議把所有臺詞、對白音軌去掉。自行車男和輪椅女的每一句對白，都鋪向“你的夢想是什么”這個爛梗。如果去掉對白，自行車男變得緘默、英武、強悍，輪椅女更加執拗、喜怒無常。對于荒野電影來說，不解釋、零對白，可能是更加貼近荒原本意的狀態。