Akio Jissoji-Mandara實(shí)相寺昭雄的第二部長片，講的是烏托邦，讓時(shí)間停止，讓空間無限，讓生命走出小我，融入天地宇宙的大精神。一群厭惡現(xiàn)實(shí)的人們，不相信這個(gè)現(xiàn)實(shí)的世界有助于自我的實(shí)現(xiàn)和完成，于是走進(jìn)深山，建立自己的原始部落。故事開始于兩對戀人的換妻游戲，感官的探索只能換來更多的空虛。窺視的人于是安排了一次強(qiáng)暴，邀請他們加盟——一個(gè)自給自足的農(nóng)業(yè)社會(huì)，每個(gè)生命都可擁有夢幻般的釋放與張揚(yáng)，這難道不是超越現(xiàn)實(shí)的天堂？強(qiáng)暴成了加盟的基本儀式，讓每個(gè)生命的原始力量得到蘇醒，讓人回歸成人，徹底離開高速運(yùn)轉(zhuǎn)的現(xiàn)代社會(huì)，讓每一分鐘都陶醉于天地造化。這樣的烏托邦怎么可能成為現(xiàn)實(shí)？于是結(jié)尾，這群人帶有悲劇意味地沉海，尾隨他們的僅剩的那一個(gè)人，對著現(xiàn)代文明社會(huì)舉起了武士刀。影片先鋒狂野，張力十足。偷窺、暴力、換妻、毀滅、尋找，這些故事，在布置得仿佛有潔癖味道、很有后現(xiàn)代立體感和空間感的白色房間里，結(jié)合外景，意味深長。 變形的廣角鏡也經(jīng)常出沒，構(gòu)筑的出來縱深感一點(diǎn)不死板，傾斜、掃視、俯視、仰視、平視之間跳躍式轉(zhuǎn)換，交織出的一種多元視角。意識大膽，超前的攝影，眩目得讓人顫抖，構(gòu)圖、布置極富美感。這種由不規(guī)則構(gòu)圖、非常規(guī)機(jī)位帶來的多角度觀察方式，比例失真卻突兀迷人，畫面或者大幅度留白，人被安排到鏡頭邊緣，或者整個(gè)銀幕被人或事物大面積填充。因此，非常具有大特寫、近距離的緊貼感，也有長鏡頭的疏離感，淡漠得非常遠(yuǎn)。遠(yuǎn)、近、高、低、大、小，層次鮮明得異常觸目，不極端不罷休，現(xiàn)代得一塌糊涂。