1971年，賈格羅姆30歲，拍攝了他的第一部電影。在這部影片里他盡情釋放才華，從敘事到鏡頭到演員到臺詞，無一處平庸。他就像一只聰明的烏鴉，將孔雀的羽毛貼滿一身，對觀眾華麗開屏。 普通觀眾看這部影片可能會遇到很多障礙，第一個障礙可能導致無法看明白影片講了一個什么故事。這部影片采用了非情節性的敘事，按照非線性的順序發展，故事主要是講一個紐約女青年在對自己童年純真的回憶中思考愛情與人生。頻繁切出切入的蒙太奇蓄意打斷敘事，讓觀眾很難獲得任何連貫的信息。在觀影的過程中觀眾也沒有時間和精力將所有敘事碎片拼接起來。故事其實很簡單，如果用普通的敘事方式來講就盡顯平庸，觀眾也未必喜歡看。 第二個障礙可能導致觀眾搞不清人物關系是什么。影片中每個人物都是毫無鋪墊的突然出現的，也不負載任何信息功能，觀眾需要反應一些時間才能明白，突然出現的小女孩是女主人公的小時候，奧遜威爾森扮演的魔術師是小女孩的童年記憶，在長大之后依然無法忘記。兩個男人，一個主動追求她，愛她，另一個男人，尼科爾森突然就存在了，是她愛的火辣情人。觀眾甚至有理由懷疑尼科爾森扮演的情人是女主人公的臆想情人，他的愛就像女主人公童年時遇到的魔術師一樣，給她帶來神奇魔力，令她深深著迷。 影片里這幾位人物，只有女主人公的男友是符合大眾理智的。他遇到她，追求她，開始同居，發現女主心另有所屬，成為愛情中被傷害的一方。在影片中其他三個人物在飄渺云端追求神奇的魔力，美妙絕倫的愛情和性的時候，只有他在凡間以正常人的方式主動的行動著。如果一部電影的主人公必須是主動積極采取行動的那個人，觀眾甚至有理由認為男友才是這部影片的主人公。其他人都是配角，那三位尋覓無窮歡樂的理想主義者不過是為了襯托這位凡間庸人可憐的人生。 影片中最不可理解的人物是一個女嬉皮士，和眾人躺在一張床上，女嬉皮士向兩位男性床伴講述了自己的孤獨和不安全感，她講述街邊的流浪漢帶給她的恐懼和安慰，她講述自己被人當作妓女的不安，最后她說的感動了自己。這段十足嬉皮風格的浪漫囈語足夠真實，人物顯然是在抽大麻，抽大麻的嬉皮士們講述著自身遭遇的資本主義社會的無情和殘忍，還不忘關心國際形勢，“歐洲的孩子都在挨餓”，美國初代白左的初長成。這里不得不花費一些努力來判斷這個女嬉皮士是不是女主人公自己，這個段落是她的回憶，就像小女孩代表她的童真，女嬉皮士代表她的青春成長疼痛，但這個女嬉皮士到底是誰，和其他劇種人什么關系其實很難判定。導演讓每個人物都足夠突兀的出現和存在著。他刻意讓觀眾迷惑。 第三個障礙是時空混亂感。電影理論上要追求的本質和目標之一是用影像來呈現不同的時空，它可以進去過去，它可以讓過去在現在原樣呈現，它也可以去到未來，讓未來來到現在。不同的時空，可以平行，可以交錯，可以同時存在，但無論怎樣，電影的任務是需要明晰的呈現不同的時空。在這部影片里，導演并不想把時空處理的明晰，他似乎是要制造混沌。一個一個時空碎片，以某種不顯見的邏輯串聯在一起，他把過去和現在砸進一塊平面，和盤托出。就像女主人公抽完大麻之后的頭腦，無來處，無去處，遍布的是點狀的驚奇。 第四個障礙是影片有很多手法，是導演刻意為之的藝術手法，但也會激怒很多人。特寫鏡頭總是用來給人壓迫感的，頻繁使用特寫對觀眾不太友好。人物的視線通常是要避免直對鏡頭，如無必要，劇中人直視觀眾會讓觀眾不知所措，尤其是在一個本來就不知所云的敘事里。影片中還充滿了沒頭沒腦的對話，誰能聽懂女主人公關于電話號碼開頭兩個數字的玄學糾纏，對艱苦嘗試理解這段對話而失敗的人來說影片提供的是毫無意義的挫敗感。不停歇的法國歌曲也許在諂媚著藝術精英的高級時代品味。 這部電影不太好看，處處令人心生困惑，但也沒有難看到讓人中途徹底放棄。影片有很多純粹的矯飾，攝影和剪輯算是精巧的，影像放縱，敘事脆弱，大部分時間令觀眾氣惱，偶爾也迷人有趣。作為劇情片，它是過分風格化的，作為實驗電影，它是庸俗的。