“我手上擁有一個(gè)核彈，可以威脅政府為我做任何事情，可笑的是，我突然不知道想要什么。”

被日本《電影旬報(bào)》評(píng)為二十世紀(jì)百大電影第13位的《盜日者》是一部傻傻（バカバカしい）的犯罪動(dòng)作片。如果說(shuō)好萊塢動(dòng)作片身中數(shù)槍不死，20米高空跳下打個(gè)滾繼續(xù)追擊逃犯，或者金庫(kù)機(jī)密甚至核彈被一兩個(gè)人偷盜這種兒戲還只是個(gè)人英雄主義作崇的話(huà)，本片的這些橋段也許真的只能看出傻和天真。一如片中拿國(guó)家安危開(kāi)玩笑，毫無(wú)營(yíng)養(yǎng)的廣播節(jié)目，一如這個(gè)節(jié)目的頭腦簡(jiǎn)單的主持人，一如最后男主角偷出的銀色流線型MazdaサバンナRX-7跑車(chē)，這是一種屬于消費(fèi)主義社會(huì)的傻，是一種精神上的空虛和空白，而導(dǎo)演不講邏輯地把它拍成了電影。 可那又怎樣，如今倒是更多的人喜歡上聽(tīng)Vaporwave、City Pop和AOR，我們熱愛(ài)這種美學(xué)，我們無(wú)法討厭這種傻。更重要的是，就像這部影片的結(jié)尾，多么強(qiáng)大的道德、規(guī)范和理性也無(wú)法幫我們戰(zhàn)勝這種空虛。而現(xiàn)在我們?cè)賮?lái)看這部電影之時(shí)，這種角度的理解在當(dāng)今社會(huì)和人的文本中顯得更加典型化。

這個(gè)布景非常具有所謂蒸汽波美學(xué)

當(dāng)然這確實(shí)是我擅自的閱讀理解。誠(chéng)如許多人所言，反政府、學(xué)運(yùn)、赤軍這些政治因素和核威脅、戰(zhàn)后日本這些國(guó)民情節(jié)深深影響了這部電影，甚至可以說(shuō)是電影的發(fā)端。畢竟影片一開(kāi)始的大叔挾持一車(chē)人質(zhì)的目的就是“讓我和天皇談?wù)劇薄Ｔ笠荒暝趶V島出生*的長(zhǎng)谷川和彥又在大學(xué)時(shí)代經(jīng)歷了學(xué)運(yùn)最盛的時(shí)期。在他為數(shù)不多的兩部導(dǎo)演作品，《青春殺人犯》和本片中，都透露出了一股無(wú)來(lái)由的、反叛和躁動(dòng)的氣息。確實(shí)通常以現(xiàn)代的目光來(lái)看，日本歷史上的這些運(yùn)動(dòng)都是相對(duì)過(guò)激的、“反之無(wú)物”的、非理性的。甚至站在政治立場(chǎng)上看會(huì)變得更加曖昧不清。然而難能可貴的是，長(zhǎng)谷川和彥在電影中處理這些主題和情感的方式是柔和的，這也為我們提供了現(xiàn)代視角下重新解讀的空間。

*長(zhǎng)谷川和彥的母親在原爆兩天后就曾進(jìn)入廣島市，導(dǎo)致她和當(dāng)時(shí)還是五個(gè)月大的胎兒的長(zhǎng)谷川本人受到核輻射，從四歲以后他就要定期接受檢查。“作為輻射第二代，覺(jué)得自己會(huì)早死正是我人生活得匆忙的原因”。

柔和與順暢是整部電影的基調(diào)。這來(lái)自于大篇幅的日常細(xì)節(jié)的描寫(xiě)、與核危機(jī)這種嚴(yán)肅主題完全不相干的元素、澤田研二時(shí)不時(shí)帶有喜劇氣息的表演和大量輕松愜意的城市流行風(fēng)格背景音樂(lè)。當(dāng)然到老人劫持巴士時(shí)的緊張懸疑，男主在百貨商廈逃脫追捕、知道自己遭受輻射之時(shí)和女主角喪生之后的時(shí)間變得絕望和壓抑的氣氛也穿插其中。 主角從原子能發(fā)電廠盜出核原料之后的一段夸張的，輔以出挑音樂(lè)的動(dòng)作戲演出頗具特?cái)z片的味道，影片中男主角的電視里確實(shí)播放過(guò)奧特曼；挑選制作核彈的原件的時(shí)候，我們仿佛在看上世紀(jì)的電視購(gòu)物廣告；而在開(kāi)始制作核彈的時(shí)候，男主哼出了鐵臂阿童木的曲子。男主角像周末逛街一樣女裝進(jìn)入了國(guó)會(huì)大樓，正式向日本政府聲明自己個(gè)人身份的“核威脅”之后，第一個(gè)要求是玩笑般的不準(zhǔn)中斷夜場(chǎng)棒球賽的轉(zhuǎn)播。 而女主角主持的消遣類(lèi)廣播節(jié)目始終穿插在電影中間。整部片子有兩個(gè)令我印象最深刻的片段，其中一個(gè)便是男主角發(fā)現(xiàn)自己不知道下一個(gè)要求提什么之后打電話(huà)給女主角讓她向大家詢(xún)問(wèn)自己想要什么。伴隨著男主、刑警和街景的蒙太奇剪輯，把這個(gè)當(dāng)玩笑的聽(tīng)眾的言語(yǔ)匯成了凸顯出世人百無(wú)聊賴(lài)狀態(tài)的背景音，形成一種脫離出來(lái)看世相的感覺(jué)。

另一個(gè)則是男主再次偷出原子彈之后伴隨著緩拍，略顯傷感的流行音樂(lè)的追車(chē)戲份。這是男女主人公對(duì)于秩序和理性，以及自身最后的反叛和逃亡。“因?yàn)檫@個(gè)男人給了我們夢(mèng)想”。和男主不同，清楚自己的欲望和無(wú)聊的女主為了這個(gè)虛幻的夢(mèng)想和希望付出了生命。

Mazda サバンナRX-7

電影的結(jié)局，本不想引爆炸彈一同喪命的男主意識(shí)到，山下警探這般強(qiáng)大的體制和規(guī)范也沒(méi)有辦法戰(zhàn)勝自己，而自己更沒(méi)有辦法戰(zhàn)勝空虛和死亡。他最終選擇了毀滅。 這是一部實(shí)際上看起來(lái)十分輕松的電影，但這種輕松并不意味著它徹底成為了一部好萊塢類(lèi)型片一樣的消遣，而似是令人在電影里審視了這些消遣。究竟什么時(shí)候我們變得不知疲倦地追求一些虛無(wú)滑稽的夢(mèng)想，甚至到最后不知道自己想要的是什么。電子設(shè)備、交通工具、娛樂(lè)、頹廢精神、自由、思想解放、平權(quán)......消費(fèi)社會(huì)中沉浸自我，游蕩于壓抑與“這樣也不錯(cuò)嘛”的釋然之間。我們?cè)谕纯嗍裁矗纯故裁矗繌倪@個(gè)角度來(lái)說(shuō)，我認(rèn)為這已經(jīng)是一部很不錯(cuò)的電影了，更不用說(shuō)通篇都比較考究的構(gòu)圖色彩和實(shí)驗(yàn)性的定格畫(huà)面這技法層面的因素了。

本作最亮點(diǎn)的定格畫(huà)面

盲目、缺乏理性，但這種無(wú)來(lái)由的反叛非顯性地存在于每個(gè)焦慮的現(xiàn)代人身上，直到戰(zhàn)勝自己或者被他人拯救亦或死亡。 關(guān)于本片的一些有趣豆知識(shí)： ——2009年的劇場(chǎng)版動(dòng)畫(huà)《Evangelion新劇場(chǎng)版：破》使用了本作原聲之一的《YAMASHITA》這首曲子。參與《破》分鏡的樋口真嗣將這部電影選為自己心目中最好的三部電影之一，在《破》的DVD特典中還收錄了他和長(zhǎng)谷川和彥、永瀬正敏的對(duì)談。

ヱヴァンゲリヲン新劇場(chǎng)版:破 オリジナルサウンドトラック SPECIA9.6鷺巣詩(shī)郎 / 2009

——TV動(dòng)畫(huà)《doki！doki！光之美少女！》（《心跳Q娃》）中登場(chǎng)的城戶(hù)老師的原型正是本作男主人公。 ——Base Ball Bear的《Electric Summer》這首歌的MV是受本片啟發(fā)創(chuàng)作的，采用了“盜日少女”這一設(shè)定。 ——漫畫(huà)《惡之華》在動(dòng)畫(huà)化之時(shí)，動(dòng)畫(huà)監(jiān)督長(zhǎng)濱博史在初次見(jiàn)面時(shí)就對(duì)原作者押見(jiàn)修造說(shuō)：“這部作品想做的事情說(shuō)白了就是《盜日者》吧”。在后來(lái)的采訪中押見(jiàn)修造表示僅憑這句話(huà)就相信監(jiān)督能將《惡之華》帶向正規(guī)。 ——?jiǎng)赢?huà)導(dǎo)演渡邊信一郎、電影導(dǎo)演大根仁、偶像團(tuán)體制作人秋元康、銀杏boyz主唱峯田和伸均公開(kāi)表示過(guò)喜歡這部電影。 參考資料：Wikipedia“太陽(yáng)を盜んだ男”、“長(zhǎng)谷川和彥”詞條。

為什么豆瓣的圖只能這么大