2014年，一部名不經(jīng)傳的歌舞片令我大開眼界，一向?qū)Ω栉桀愋筒桓信d趣的我也為之傾倒。當(dāng)年振奮人心而創(chuàng)意十足的《狂舞派》令我記住了黃修平這位導(dǎo)演，以及顏?zhàn)快`和蔡瀚億這兩位出色的新演員。相隔七年后，沒想到《狂舞派》竟然拍出續(xù)集來了，而且以《狂舞派3》為片名。為什么從一突然跳到三呢？相信看過影片的觀眾會(huì)恍然大悟。 導(dǎo)演在這部續(xù)集里設(shè)計(jì)了戲中戲的結(jié)構(gòu)，因?yàn)楫?dāng)年第一集相當(dāng)成功，所以影片一開頭就安排了一幕《狂舞派2》上映后依舊大受歡迎，演員們到場(chǎng)謝票慶功的場(chǎng)景。這混淆虛實(shí)的一幕顯然是虛構(gòu)出來的，有點(diǎn)像大鵬導(dǎo)演的《吉祥如意》。黃修平用這種敘事方式埋下懸念，究竟這部《狂舞派3》講的是什么？當(dāng)年這群不知天高地厚的年輕人有什么樣的命運(yùn)遭遇？

《狂舞派》里的青春熱血、毫不服輸?shù)木裱永m(xù)下來了，不過這部續(xù)集的主題更為宏大，從青春成長(zhǎng)話題擴(kuò)展至對(duì)社會(huì)問題的關(guān)注。劇本前半段仍著力描繪各人對(duì)舞蹈的熱情以及嘻哈文化的普及，一群生活在社會(huì)邊緣、事業(yè)剛起步的青年依舊我行我素，在艱難的環(huán)境里追求著理想。而后半段情節(jié)轉(zhuǎn)向城市改造計(jì)劃，政府和地產(chǎn)商有意將社區(qū)打造成狂舞街，于是，這群年輕人漸漸陷入迷惘，走上了背棄初衷的道路。 城市化改造是一個(gè)相當(dāng)復(fù)雜的過程，不是簡(jiǎn)單地清理掉臟亂差的現(xiàn)象就能實(shí)現(xiàn)，也不是用政治包裝文化的手段可暢行無阻。影片中政府和地產(chǎn)商用亞文化去收編叛逆青年，目的顯然不是為推廣年輕人喜愛的舞蹈和嘻哈文化，而是為實(shí)現(xiàn)官員政績(jī)和商業(yè)利益。片中插入一段美國嘻哈元老級(jí)人物的采訪記錄片段，佐證了嘻哈文化一旦與政治/商業(yè)結(jié)合，就會(huì)失去其反抗的本質(zhì)，淪為基因改造品。

黃修平的野心不可小覷，采用群像敘事在多個(gè)話題之間游弋：新世代青年對(duì)社交媒體的依賴、工廈社區(qū)和底層人士的生存狀態(tài)、嘻哈音樂的本質(zhì)溯源等等。顯然，導(dǎo)演無法全面兼顧眾多人物的刻畫，導(dǎo)致前半段情節(jié)過于松散，但是在眾多話題之中，地產(chǎn)霸權(quán)和年輕人價(jià)值觀的沖突不斷凸顯，成為劇情的重心所在。 由此，影片提出了尖銳的問題：夢(mèng)想和面包，哪個(gè)更重要？這群逐漸擺脫底層走向體制的青年還有可能保持著那份叛逆和沖動(dòng)嗎？最后一幕挖土動(dòng)工儀式上的慶祝舞蹈演變?yōu)橐粓?chǎng)混亂沖突，具有無比精準(zhǔn)的諷刺意味。那是理想遭遇幻滅的時(shí)刻，也是青年人天然具有捍衛(wèi)家園土地的熱血表現(xiàn)，再聯(lián)想到最近這兩年的事情，無法不讓人動(dòng)容。