我坐在影院的心情和被封控了一樣一樣的

bro以為自己是小津安二郎

5\/10. 中國導演真的不會寫臺詞。

1.沒有真誠的現(xiàn)實影像審美就別扯什么“過程電影”鬼話了，導演想拽詞套自己的蹩腳創(chuàng)作，那電影史里可偷的概念可太多了“真實電影”“直接電影”“攝影機眼”“健康寫實主義”等等。\r2.一切敘事都發(fā)生在行為之后，導演的現(xiàn)實模擬敘事是精致的刻意，比如臺詞很不日?；袼牧餍≌f的散亂，但他又著力模仿日常，導致最后的結(jié)果就是形式上非常土（比如空間的運用）?？吹綄а輰I(yè)背景還有心理學就大概懂了，很當下實用主義且資本化的社會表達切口，希望她的小紅書和豆瓣影人頁的藝術照一樣，用濃烈的偽裝工業(yè)風格吸引到土逼。

18first，最后一部。優(yōu)勢在于表面聚焦家庭矛盾，實則是將矛頭指向特殊時期背景的影響。這種觸碰與思考的勇氣和嘗試值得鼓勵，看得出導演已經(jīng)很克制了。以及兩場還不錯的戲（飯桌和最后一個鏡頭）和對空間的思考。缺陷就是對長鏡頭大量無意義的濫用，刻意放緩的節(jié)奏以及臺詞的不自然。

不太理解為什么在first能排第一。餐桌的戲和結(jié)局的確很好，好到整部片只保留最后半小時也不成問題。但前面大半篇幅極致沉悶，也是肉眼可見的問題。已經(jīng)對意義不明的長鏡頭祛魅了。映后導演強調(diào)這是一部快不起來的過程電影，但我覺得一部電影讓觀眾犯困，一定不全是觀眾的問題。