上一次看洪劍濤的戲還是在《我不是潘金蓮》。不過他演的不是潘金蓮，他演的是一位截訪的便衣警察。洪劍濤當(dāng)年在演藝圈也算半紅不紫過，《武林外傳》的錢掌柜，《炊事班的故事》里面的洪班長(zhǎng)，貌似混個(gè)臉熟。 其實(shí)老觀眾更應(yīng)該熟悉他，當(dāng)年王扶林導(dǎo)演開拍87版連續(xù)劇《紅樓夢(mèng)》時(shí)他曾經(jīng)是賈寶玉的最佳人選之一。咋一看和當(dāng)年的歐陽奮強(qiáng)確實(shí)有點(diǎn)撞臉。不過他沒有歐陽奮強(qiáng)那么雋秀也沒有那么娘、外形比較硬朗。大概和觀眾心目中的賈寶玉還有一段距離。 說實(shí)在的，這片子也就沖洪劍濤才會(huì)去看。 當(dāng)然，即便是國(guó)產(chǎn)渣片畢竟也是導(dǎo)演嘔心瀝血之作，《美人追》也有耐人尋味的情節(jié)。認(rèn)真說起來，《美人追》里給人印象最深刻的人物是越南姑娘阮氏敏，一靨一笑之間，居然能看出佟麗婭的眉眼。比起內(nèi)地女演員美得千篇一律，更多了幾分清純、燦爛。 女主人公受騙上當(dāng)落入國(guó)際婚騙集團(tuán)的圈套，然后被設(shè)計(jì)介紹給洪劍濤飾演的王大亨當(dāng)老婆。她在內(nèi)地的遭遇倒是在一定程度上反映了改革開放初期某些欠發(fā)達(dá)地區(qū)婦女被販賣被遺棄被家暴的命運(yùn)。阮氏敏在愛情上是真誠(chéng)的，在道德上也是虔誠(chéng)的。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)自己心愛的男友變成了大腹便便的油膩大叔，她既驚奇又憤怒。既沒有屈從于誘惑、更沒有因?yàn)橥醮蠛嗟呢?cái)勢(shì)而以身相許。而是恪守自己對(duì)戀人的承諾，做出了不屈抗暴、翻墻逃走的抉擇。慌不擇路，傷重入院最后得到了好心人的幫助。 在面對(duì)美麗動(dòng)人的異域姑娘時(shí)，美人追帶出來的男人圈居然將現(xiàn)代商業(yè)社會(huì)的土豪暴發(fā)戶們金錢萬能、享受至上、一炫到底、情感缺失、行為缺乃至浮躁、虛偽、和無恥都暴露無遺—— 一方面，他們自以為是、揮金如土。渴望家庭溫情婚姻甜美但又不知道如何表現(xiàn)，于是最簡(jiǎn)單粗暴的方式就是把女性當(dāng)成商品來獲取；另一方面又品位不高、審美不足。垂涎于女性的年輕貌美與性感嫵媚，把夫妻間的男歡女愛視同簡(jiǎn)單的約炮開房。在行為上處處證明他們?cè)诨橐錾钌系母呶２环€(wěn)定性。王大亨此前經(jīng)歷的“五谷豐登”就是寫照。 盡管如此，在85分鐘不打折扣的觀影過程從導(dǎo)演到主演他們都用自己的電影在證明他們力不勝任、不能深刻地反映、記錄生活。他們只是在用機(jī)械教條的方式去重新組合、去編排復(fù)制電影工業(yè)里面的流行元素這樣的影片只能留給給廣大觀眾錯(cuò)誤的暗示：小成本國(guó)產(chǎn)片的拍攝目前正處在一個(gè)價(jià)值洼地上，業(yè)界人士的一貫做法就在消費(fèi)國(guó)內(nèi)電影觀眾的好奇心、考驗(yàn)他們的耐受力。 演員們固然希望自我表達(dá)、希望被尊重被肯定。但是他們的片子看完以后往往只能讓人覺得失望和沮喪。影片充斥畫面的大段濫情表演，暴露出無法滿足觀眾需求、市場(chǎng)需求的乏力與呆滯。 這其實(shí)也是演員的自我倒退和丑化。希望今后在銀幕上不要出現(xiàn)太多的“傻白甜”，成批的演員就是因?yàn)椤扒艘幻妗啊苯巧O(shè)定日趨套路、形象過于雷同,表演拘于程式化、形象過于傻氣而被觀眾遺棄。從這個(gè)角度來看，《美人追》也是失敗的。