作者： Alice Leroy 譯者：百度機翻 安娜·卡澤納夫·坎貝特（Anna Cazenave Cambet）的第一部故事片講述了一個令人著迷和模棱兩可的電影人物，一個年輕的女孩。一個接一個地象征著絕對的童貞，或者是對年輕性感的幻想，這實際上構成了勞拉·穆爾維的男性紗布的頓悟。在過去的幾年里，許多電影，幾乎總是由女性執導，試圖通過想象索羅拉的聯盟和女同性戀的愛情逃避父權制（燃燒的女子的肖像），或者把尸體交易描繪成一種階級關系，受害者不是我們想象的那樣（麗貝卡·茲洛托夫斯基的一個隨和的女兒）。《夏日金犬》遵循更經典的習得故事情節，17歲的埃絲特（Tallulah Cassavetti）愛上了一個男孩，他只考慮她在日記中坦率地記錄下的肉身擁抱時間。這部電影更聰明的是，當它處理女孩的性騷擾時，而不是試圖將自己的選擇與一種有點粗魯的社會學聯系起來，在公路接力和一個行為模棱兩可的繼父和一個嫉妒女兒年輕誘惑的母親（朱莉·德帕迪厄）之間。這種混亂更多地出現在兩個十幾歲的孩子在沙丘之間的性交的一個開放的序列圖的正面，從一開始就消除了女孩神圣的純真狀態，或者在一個更具啟發性的場景中，飲酒游戲迫使埃絲特發展一段未經同意的關系。 盡管如此，《夏日金犬》構成了一種反面的虐待狂小說，通過一段充滿失望的旅程，從邪惡走向美德。這個女孩被她在巴黎結識的情人拋棄了，在最意想不到的避難所里找到了避難所：修道院。在一次美麗的夜間旅行中，這部電影似乎變成了一種更美妙的音調。除了獨身生活取代了日常紀律的嚴厲重復，取代了青少年懶惰的漂泊。這是冬天穿的毛茸茸的朱麗葉。在這個索羅拉的世界里，人們可以期待以斯帖接受一個女人的愛的教育，這個女人除了對上帝的虔誠的激情之外，還可以把其他的東西傳遞給她。但是，這個年輕的女孩只遇到了一個漂亮的新手，她將在最后一段獨白中向她展示，愛的失望如何使她與唯一值得她愛的人——上帝自己——隱居在一起。在這種放棄的鏡子下，埃絲特的沉默繼續影響著女性的欲望體驗。