女性同性片作為一種電影題材，隨著近些年女性運動的興起，也在不斷發(fā)展。為人熟知的有2013年上映并榮獲第66屆戛納電影節(jié)金棕櫚大獎和影評人費比西獎的《阿黛爾的生活》，而近兩年也有范總主演的《綠夜》珠玉在前。 最近關(guān)注到一部女性懸疑題材影片——《云霧女孩》，觀看了鄭州場點映，這部影片的思想性非常令人驚喜，導(dǎo)演借雙女主的外殼，將原生家庭的矛盾與影響置于意外之下，以敏銳的目光觀察社會關(guān)系的變形。

文:秦戩 采訪/整理/編輯：梨子 責(zé)編：劉小黛 策劃：拋開書本編輯部 影片主要講述的是“因為家庭變故的芭蕾少女離家出走和城市孤兒的三兒在一起生活，因為一次偶然，芭蕾少女發(fā)生意外，三兒自以為是的按照少女的曾經(jīng)訴說，決定為她復(fù)仇，但結(jié)局卻讓自己陷入困境……”這是一個講述女孩們“尋我”的故事，更像一首羅生門式的情歌，里面的每個人都在追尋舊時小巷里的月亮，去照亮未來的路。 本片的主人公是個社會邊緣化的女性。因為不被父親接受，連名字都沒有的一個人，“三兒”。接下來就是父母爭吵，大打出手，她從“魔窟”里逃了出來。為了保護(hù)自己，她被迫成為“男人”，留著寸頭，干著勉強糊口的工作。幸運的是，她遇見了一束又一束的光，照亮了她的生活，不幸的是，那些光又消失在時間當(dāng)中。

影片中采用了大量的窺探視角，通過三兒的視角來反映出兩個年輕女孩的生活。這既表現(xiàn)出了三兒作為社會邊緣者對這種美麗的渴望，又表達(dá)出了三兒的自卑與若近若離，更滿足了觀眾的窺視感。

片中運用了大量的固定鏡頭來表現(xiàn)事情的發(fā)展，反映出了三兒與眾多人物的復(fù)雜關(guān)系，而精妙的拍攝，使得影像風(fēng)格更為成熟，影片的色彩大多都是淡淡的青灰色，又充盈著雨過天晴般的晴明，讓影片既如夢如幻，又如此真實，就像夏天的山城：處處充滿著真實的灰暗，但透過云層的明媚依舊。影片對主人公的近景畫面，也多采用暗冷色調(diào)，無論是昏暗的燈光還是逼仄的空間，都刻畫了主人公身處黑暗之中，依然渴望光亮的復(fù)雜心理。

這部影片中還有何廖侶勻（飾演小東）的驚喜出演，身為新青年演員，在片中的表演游刃有余，對角色的理解和把握十分到位，無論是初見余柳時作為鄉(xiāng)下人的怯懦退縮，亦或是在花椒地里面對誘惑對良知的堅守，都展現(xiàn)出青澀少年難以擁有的勇氣。

站在戲外的角度來看，小東無疑是一個充滿悲劇色彩的人物。作為孩子，是母親出軌叔叔的孩子；作為男人，性能力的不行也難堪為男人。他不斷地對生活妥協(xié)，對女友妥協(xié)，而他對生活的忍讓也臨到了崩潰的邊緣，在修車店時，他恍惚間見到余柳，那個他喜歡又不得的清純少女，但現(xiàn)實是坐在豪車?yán)锏男∑迹撬玫接质サ娜恕鄱坏煤偷玫接质サ母惺埽沟媚兄髟谀且豢蹋瘎⌒赃_(dá)到了最高峰。也正是這些悲劇的元素的存在，影片才更加豐滿，曲折，像一條期的河，蜿蜒而去。

本片也運用了一些暗喻手法。影片中多次提到了動物園大象這一形象，個人認(rèn)為，園區(qū)中的大象就像生活中面臨困境的女孩們，大象們沒有足夠的活動范圍，只能在一小方土地上活動，生出的指甲無法消磨，只能靠工作人員來修剪，而女孩們努力走出這片孤島般的土地，還是有著來自家庭和社會的雙重壓力，在父母的“幫助”下，把那些所謂的“無用思想”清除干凈。 在文章的開頭就曾提到,本片就像是一首羅生門式的情歌，聚焦于底層人民不同命運的交織當(dāng)中，在時間的洪流之下，努力生存著。“再好的電影，也只是電影”，這是一個美好的故事，但是也局限于是一個故事，哪怕藝術(shù)來源于生活，但本片也只是一個美好故事的呈現(xiàn)，不需要代入角色，更不需要進(jìn)入劇情。 希望大家擁抱陽光般的生活，遠(yuǎn)離風(fēng)霜云霧。

以下是我連線丁叮導(dǎo)演做的一次專訪，和他聊聊關(guān)于這部電影的故事。 拋開書本：這是國內(nèi)少有以女性同性為題材的電影,您是如何接觸這個項目？ 大概兩三年前，公司的小伙伴幫我找來了這個劇本，看過后我覺得還可以。我當(dāng)時選擇這個劇本的原因是它是一個沒有任何意識形態(tài)的東西，在這部片子里沒有所謂的好人壞人之分，也沒有牽扯到任何關(guān)于社會和所謂民生的任何事情。我盡量去講一個完整的故事而不是讓大家陷入情緒里面。我希望這個故事看完以后不同階層的人會有不同的感受，而不是說我們所有人看完都一個感覺。不同階層的判斷對每個人物的理解都是不一樣的，出生環(huán)境和社會環(huán)境不一樣，導(dǎo)致對于每個人物和這個故事要講什么的理解都是不一樣的，這個故事不太帶入我個人色彩和我個人信息。 拋開書本：作為男性導(dǎo)演，通過哪種視角與想法去表達(dá)出女性與女性之間的細(xì)膩與糾纏？ 首先我覺得沒有什么男性女性，我們一直在講究要尊重女性、女性平等或者是給女性爭取權(quán)益，其實這就是對女性的不尊重，女性不需要“尊重”，女性就應(yīng)該享受到作為“人”的權(quán)利，而不是在這分什么男性、女性。當(dāng)你分男性女性的時候其實就是對女性的不尊重，這是我的觀點。我們沒有所謂的男性和女性這個概念。不要把這個概念，當(dāng)成概念，我可能會拍兩個男生的故事或者是男女的故事，也是這樣拍。如果是一男一女拍，兩個人那就是愛情了，所以我這個故事，不想把它界定為他倆是什么感情，我不想把我的戲那么具像化，其實我就挺抽象的。不被任何東西定義，我的結(jié)尾也是不愿意被定義的。就是你看完不是同性，有些人看到就會覺得是不是同性，這是我想看到的。你認(rèn)為什么就是什么，不被定義。 拋開書本：本片預(yù)告片上所提到的“尊重愛，不擾人”，能否為大家具體解釋一下? 這是我個人價值的問題，首先我們尊重任何人的愛，無論性別。我們往往會用愛情這個比較大的詞作為掩蓋，卻做出傷害到別人的事情，我不希望我們因為愛去影響到任何人，包括片中，三兒就是因為她愛余柳，你愛余柳沒問題啊，但是不管是出于什么愛，友情、閨蜜那種或者是寄托，你不能去影響人家，不能去影響小東，不能再去主觀地影響其他人。

拋開書本：結(jié)尾他算是一個半開放式結(jié)尾嗎? 結(jié)尾其實剪掉了我們一個完整的結(jié)果，我們只能按現(xiàn)在的來說，現(xiàn)在就是一個開放式的結(jié)尾。雖然結(jié)局顯得不是很完整了，但是給觀眾留下了更多思考的空間，很多看過片的朋友都有這種感觸，所以也希望走進(jìn)電影院的朋友能多互相交流下不同的人物感受和思考延伸。 拋開書本：您覺得影片中三兒與余柳、小萍之間的相互救贖達(dá)到了嗎？ 她們沒有救贖，都是互相依靠。余柳離家出走只能去三兒那里，當(dāng)她無家可歸的時候，三兒就是她的出路，所以她就去了。當(dāng)她不需要三兒的時候，她離開了就行了。我是一個邏輯思維很嚴(yán)謹(jǐn)?shù)模瓦@么簡單。三兒要為余柳的前程去考慮嗎？每個人都會想和美好的東西接觸，她和余柳成為朋友，讓自己的自卑能不能變好一點？其實是不會的，當(dāng)三兒看到余柳這樣美好的生活，三兒是向往的，我們還是愿意跟比自己好的人或者是比我們層次高的人交往，所以沒有什么救贖，都是互相依賴，在特殊的時刻互相依賴。但是最終回歸到還是自己，理解為救贖，也不為過。 拋開書本：您對于這個影片中有沒有對原生家庭下人性扭曲的一些審視和批判？ 原生家庭問題也是因為社會造成的嘛，每個人都有個人的性格缺陷，比如說余柳，她的性格是有問題的，主要是三兒和余柳，作為社會邊緣人物，這些也沒辦法改變。小東對于作為男性來說是自身問題，我覺得小東在里面是最可憐的，他也沒能力解決這些問題。除了審視和批判，我更多想表達(dá)的是讓觀眾一起審視和批判后，增加對掙脫原生家庭桎梏的力量，人終究是要向前看的，不能一直陷在過去。

拋開書本：影片的整體色調(diào)偏冷，是出于什么樣的考慮這樣設(shè)置？ 我當(dāng)時想的第一個城市就是去重慶，因為我在重慶也拍過好幾個戲嘛，而且重慶的取景有很多陰冷壓抑的感覺，整個片子的影調(diào)也是喪，整個城市跟整個片子這種壓抑和喪是脫不了關(guān)系的，所以我們就選擇了這個色調(diào)。我們既然選擇這個城市，就盡量往這個城市靠，我既然選擇重慶，還要選擇一個色溫，包括整個城市，跟重慶不相干的這個色調(diào)，那我覺得就不用了。

拋開書本：在中篇小說的基礎(chǔ)上，如何構(gòu)架故事，靈感來源于？ 我覺得改編就是把它弄得合理一些，貼近真實的生活。雖然現(xiàn)在剪掉很多，但是邏輯上來說，跟現(xiàn)實生活中，哪里不合理就盡量給他弄合理，不那么情緒化，不刻意地歇斯底里。如果你跟我說的哪里邏輯行為上不合理，我一定會給你講清楚，邏輯都是經(jīng)得起推敲的。 拋開書本：您覺得這部電影的主題和信息會對觀眾產(chǎn)生什么樣的影響？ 我覺得不會有啥影響，因為電影本身不承載這種教育人的功能，非要提煉出來點什么，就還是我們的宣傳語：尊重愛，不擾人！