《戰中女人》講了一個致力于環境保護反對在冰島發展重工業的女性的故事。盡管環保是當下受人關注且時髦的議題，但影片在表述上并不說教，也不偏激，以個體的信念與抗爭以及個人生活中的情感與遭遇，來表現當下的矛盾和困境，并通過巧妙的編排，完成對主題的說理。 風格上，適度的冷幽默的加入，讓這個現實性很強的故事更加生動。不管是諷刺還是溫情，藝術化的處理也從另一方面保證了影片的質量。 當然，影片中主人公表達以及抗爭的行為本身是爭議性的。漢拉，被媒體稱為“山之女”的神秘人，平常的身份是一位合唱團指揮兼音樂家。她以破壞輸電線迫使工廠停工來表達對政府要發展重工業破壞自然環境的抗議。 破漢拉的破壞行為，讓她和支持重工業的政府對立起來，雙方都沒有要妥協，事態升級并形成一定的拉鋸。 在政府這邊，一面加大人力物力的投入，布下了天羅地網，地上有警察封鎖道路要地，天上有裝備熱成像儀的直升機和無人機巡邏搜捕；另一面則利用輿論發起反擊，回避溫室效應等全球性環境問題，刻意忽略漢拉的訴求，而將焦點放到漢拉的“暴力行為”上，甚至稱其為“恐怖分子”。 而對漢拉來說“我做的事，我真心相信是對的！”有如此信念，她不達目的絕不罷休。當然，漢拉也不只是想做一個孤膽英雄，她還是希望她的行為能影響公眾，既加強對政府的施壓，也期望她關心的環境問題為更多人重視。 漢拉以蔑視罪人的勝利者之姿登上政府大樓拋灑傳單，但效果甚微。漢拉有強健的體魄，面對警察也有豐富的反偵察反抓捕經驗，但在對他人的想法，或許還是有些過于理想了。在對公眾的影響力上，政府更有經驗，手段也更有效。另外，這個故事發生在冰島的特殊性，也在這一點上體現了出來。 冰島，因為地緣的關系，還沒有在工業上開發過度，本身的自然條件依然很好，沒有什么自然災害或氣候異常。對民眾來說，跟地球上其他地方的“水深火熱”的報道比起來，發展本國經濟的實惠自然讓人更有感覺。 在電影中，漢拉處于弱勢，而且越來越被孤立，無法得到同胞的同情。但是，對看電影的觀眾而言，經過其他人的襯托，漢拉反而更容易被認可了，她身上的爭議性也漸漸被弱化了。 漢拉是一位獨立、堅強、勇敢、真誠的女性，盡管有時沖動、一意孤行，但她絕不是出于私心。而且，她也是真心熱愛大自然。但凡有親近、接觸大自然的機會，她都非常享受，甚至在她被迫伏倒在地的時候。 影片通過漢拉的行為以及遭遇，來勾勒人物、表現主題。而除了最重要的“事業”，漢拉在個人私事上也迎來了一件“大事”，就是她申請領養小孩的事有了眉目。這部分內容，乍看之下跟影片主題關系不大，但其實并非閑筆。對個人生活的描寫，不僅豐富人物，當個人與事業發生沖突，漢拉會面臨著如何取舍的問題，進一步為她的行為和意圖提供解釋，而且最后還會呼應主題（這個最后再說）。 等待被領養的是一個4歲的小女孩，一個遠在烏克蘭的戰爭遺孤。此時距離她提交申請已經過去四年了，她自己都以及忘了這事。一度，漢拉將生活的重心從破壞行動轉移到為迎接小女孩到來的準備上，但政府在媒體對她的污蔑讓她不甘就此罷休。在下一次的行動中，漢拉不小心弄傷了手留下了血跡，最終身份曝露。 漢拉受傷，也是一段頗有意思的插曲。她在破壞輸電線的時候，用來鋸斷鋼索的電鋸沒電了，只好用鋸子手工來鋸，結果就弄傷了手。真諷刺呀！其實，如今人的生活，已經離不開工業的支持了。而工業的發展勢必會破壞環境，這便是矛盾，便是困境所在。 而那些矗立在荒野自然中的電塔電線，那些漢拉要破壞的東西，那些突兀醒目的東西，是丑陋的人造“垃圾”，還是雄偉的人造“奇跡”呢？不同的看客也會有不同的理解。 在被警察抓住之前，漢拉將小女孩的照片埋在了路邊的苔原中。小女孩，以及這片美好的土地，似乎都將理她遠去…… 拯救漢拉的是她的雙胞胎姐姐阿莎。 兩姐妹平日的志趣大不同。在漢拉致力于環境保護而奮斗的時候，阿莎，這位波西米亞風格的瑜伽老師，選擇了面對自己內心的個人修為，并準備遠赴印度的靜修院閉關修行兩年。她不知道漢拉的所作所為，而且也不贊同這種行為，但當漢拉收養孩子的愿望在實現之際又將破滅時，她決定成全漢拉。阿莎利用到監獄探望漢拉的機會，“偷龍轉鳳”，兩人互換身份，阿莎代替漢拉坐牢，并將在監獄中進行自己的修行。 幫助漢拉的貴人除了阿莎，還有一位善良的農夫以及一個無辜的青年。后一位“貴人”的遭遇，也是影片刻意而為的影射現實的諷刺橋段。這是一個騎單車、穿格瓦拉T恤的有色人種背包客青年。當他碰巧出現在破壞現場或漢拉附近時，不由分說就被警察當作疑犯抓了起來。人們常常會把一些社會問題歸咎于外來的少數族群，忽視了問題的根本，實際上反而將問題復雜化并失去探討、解決問題實質的可能。 最后，漢拉終于如愿來到了烏克蘭。漢拉不僅見到了小女孩，還遇到侵害人們生活的大洪水（不幸的烏克蘭，人禍天災都有）。冰島好山好水，但地球其他地方可能正遭受著大自然的報復。影片在結尾時，又回到了環保和困境的主題上。有點出乎意料，效果又是深沉且強烈的。 最后要說的是構成影片風格的重要一環：“現場配樂”。負責影片配樂的樂隊以及人聲合唱，直接出現在了影片里。當需要配音來烘托人物情緒時，他們便會出現。而且他們并不是作為“道具”出現的，他們也參與到影片的互動中，有自己的情緒。他們在角色身邊提供有情緒的配樂時，就有種欠揍的故意，真的是又冷又好笑。 這種帶沖突感的參與和互動非常有趣。如文章開頭所講，別致的風格緩和了主題的現實與嚴肅，又提升了影片獨特的風格和藝術性。 （個人公號“星期三噪音”noiwed，歡迎關注）