一場(chǎng)一個(gè)長(zhǎng)鏡頭的手法已成為羅馬尼亞導(dǎo)演拉杜·蒙泰安（Radu Muntean）的作者標(biāo)簽，之前看過他的兩部作品《搖擺舞》和《圣誕節(jié)后的星期二》大體如此。這部新作里長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用更加純熟，開頭體育館以及結(jié)尾診所兩個(gè)場(chǎng)景令人印象深刻；自然主義和去戲劇化傾向依然清晰可見，給予年輕女主角很大的發(fā)揮空間，部分場(chǎng)景看不出是即興表演還是按照劇本演繹，這對(duì)于一位初登大銀幕的演員來(lái)說(shuō)可謂千載難逢的好機(jī)會(huì)，這個(gè)洛迦諾影后的殊榮不可小覷。 導(dǎo)演這回還匠心設(shè)計(jì)不少隱藏?cái)⑹碌男“褢颍o觀眾在流水賬一般的劇情里增添不少思考空間，比如女主角的身世和她肚子里的胎兒。然而，這類青春題材的故事實(shí)在看得太多，母親與女兒關(guān)系的描寫說(shuō)不上是陳辭濫調(diào)，卻也沒挖掘出太多新意。其實(shí)，劇本核心的“墮胎”情節(jié)有極大的發(fā)揮空間，但是過于零碎跳躍和留白的手法令這個(gè)核心話題漸漸失去焦點(diǎn)，無(wú)法像當(dāng)年蒙吉勇奪金棕櫚的《四月三周兩天》那般產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴感，自然也失去了政治方面的指涉意義。