時隔多年，迪士尼終于又拍出來了一部高水平的兒童劇。 《硫磺泉鎮(zhèn)的秘密》我之所以稱之為高水平，是因為整部劇在天馬行空的想象下，討論了許多關(guān)于代際問題、溝通問題、同齡人之間的相處問題等等伴隨一代又一代孩子長大的問題。

在穿越時空的大背景下，主創(chuàng)團隊并沒有創(chuàng)造一個真正的反派，去讓主角團以冒險的形式打怪升級，從而收獲成長。反而，讓主角們在穿越時空的過程中，不斷探索成長，不斷挖掘和拼湊事實的真相。 一開始，故事的線索從30年前Savannah的失蹤開始展開，所有的蛛絲馬跡都指向了這一起失蹤案，直到倒數(shù)第二集，觀眾才恍然大悟的發(fā)現(xiàn)，隱藏在這宗失蹤案背后的是更為龐雜的故事。而一切的伏筆都是源自于那個更大的秘密。

而在探索的過程中，兩位主角Griffin和Harper一邊拼湊著線索，努力解決Savannah的失蹤，去解開各自家庭的心結(jié)，一邊和自己懦弱的爸媽斗智斗勇，掃清解決問題的障礙。 而“懦弱”正是一切秘密的根源。

Griffin的爸爸努力保住的關(guān)于的Savannah失蹤的關(guān)鍵線索是因為自己的懦弱，Harper媽媽使勁渾身解數(shù)的阻攔Harper繼續(xù)深挖tremont的故事也是因為懦弱。 兩個家長的角色都在努力保護住硫磺泉鎮(zhèn)的秘密，就是因為彼此的懦弱。而之所以Griffin和Harper能夠成功地揭開Savannah失蹤的真相，正是因為他們無畏的勇氣。 如此種種，不正是我們保守秘密的源動力嗎——害怕秘密曝光背后的懦弱。 所以說，一部好劇，哪怕他是兒童劇，也可以做到發(fā)人深省。而在劇情推進的過程中，角色們之間面臨的代際溝通問題，身份歧視問題都給這部劇增加了魅力。

Preston Oliver演活了Griffin的勇敢和聰敏。處理未知事件的冷靜，和爸媽交鋒的嗔怒，和弟弟妹妹面前的擔(dān)當(dāng)，以及適應(yīng)新環(huán)境的害羞和生澀都被Preston刻畫的入木三分。最令我印象深刻的一場戲是當(dāng)他穿越時空后看到自己爸爸小時候的怯懦打破了爸爸在他心目中的形象后，穿越回來對爸爸有所改變的眼神，恰到好處的體現(xiàn)了Griffin當(dāng)時的失落和不安。 當(dāng)然，這部劇中的每一個角色都被演員們詮釋的非常飽滿和生動。只不過是不如Preston給我?guī)淼母杏X震撼，所以在此不一一列舉。

文章的最后，我想談?wù)剝和瘎≡趪鴥?nèi)的發(fā)展現(xiàn)狀。 相比于歐美豐富的兒童劇種類，國內(nèi)的兒童劇市場一直沒有被重視。比較不錯的比如《巴啦啦小魔仙》、《星際精靈藍多多》、《快樂星球》不是故事情節(jié)太過扁平低幼，就是科普性質(zhì)大于娛樂性質(zhì)，且欠缺連續(xù)性。 而像是《硫磺泉鎮(zhèn)的秘密》、《保姆俱樂部》這些歐美兒童劇，或懸疑，或溫情，但都保留著屬于的孩子們的想象力，激勵著孩子們的成長，映射著每一個孩子正在經(jīng)歷，曾經(jīng)經(jīng)歷或是以后可能會經(jīng)歷的事情，在啟發(fā)和培養(yǎng)孩子豐富想象力的同時，也在教會屏幕前每一個人解決問題的辦法，讓每一個孩子真正的感同身受。 誠然，兒童劇市場受眾小，限制多，拍攝成本卻絲毫不比普通的網(wǎng)劇低。但是我希望所有從業(yè)者們能夠看清楚一個道理，只有我們肯下力氣呵護培養(yǎng)幼苗，才能讓他們長成后更好的承擔(dān)起國家和社會前進的重擔(dān)。 中國下一代們的想象力和創(chuàng)造力需要每一個人的努力。