首先，原來寫影評(píng)不能加圖哦。那先簡(jiǎn)要寫寫好了，回頭寫日記加截圖更能說明問題。其次，很驚訝自己竟然打五星，明顯不是我喜歡的類型與風(fēng)格，只不過，此片出現(xiàn)在1940年的年初，意義非凡。一方面，本片嚴(yán)守古典好萊塢的敘述規(guī)范，每一個(gè)技巧都裝在規(guī)范的套子里，完全是典范之作。另一方面，在眾多的構(gòu)圖、取景上本片則巧思頗多，看到之后一些電影的影子。在這個(gè)時(shí)間出現(xiàn)，剛好是三十年代“傳統(tǒng)”的總結(jié)，四十年代“現(xiàn)代”的開啟。[公民凱恩]在1941年之于電影敘述領(lǐng)域的意義不言而喻，同時(shí)被津津樂道的還有景深鏡頭，但這所有的一切不是憑空而來的，[小狐貍]也是1941年，[女友禮拜五]則是1940年，天才之前總有一些像霍克斯和惠勒這樣的“匠人”做著“匠氣”的探索。好了，正式開始。一、古典敘述的典范1、劇作A 嚴(yán)格意義上的 發(fā)起目標(biāo)——阻礙——解決 一定是完全解決 加里·格蘭特想重修舊好，得知前妻明天就結(jié)婚，設(shè)置障礙，阻礙上火車，最后成功B 兩條線模式 羅曼史/正事兒（工作/社會(huì)）在本片中是 贏回前妻的芳心/兇手威廉姆斯越獄報(bào)道事件 兩條線互相影響 以至于在片尾全部解決C 設(shè)定deadline 一定有明確的時(shí)間限制 今晚必須上火車/威廉姆斯今晚將被處死2、鏡頭設(shè)置A 嚴(yán)格180度軸線原則 舞臺(tái)式場(chǎng)面調(diào)度 場(chǎng)景單一B 全知敘述 避免主觀鏡頭 全部以展現(xiàn)為主C 景別以全中近模式切換 尤其是美式鏡頭不少 固定較多 D 剪輯完全依照人物的視線或動(dòng)作線 方向清晰一致E 女主特寫近景時(shí)柔光 和周圍對(duì)比太明顯F 避免正面二、類型模式借用這個(gè)時(shí)候怪癖喜劇已經(jīng)較成熟了，本片在把故事講好的基礎(chǔ)上，借用類型經(jīng)驗(yàn)來加強(qiáng)風(fēng)格。1、超密集快語速對(duì)白（編劇價(jià)值的體現(xiàn)）2、性別間的沖突（似曾相識(shí)觀影感受的喚起，喜劇感的營(yíng)造）三、“現(xiàn)代”語言的開拓1、講對(duì)白時(shí)較少用正反打一方面也可能是對(duì)白太密不好切換，但本片中霍克斯拍攝記者室的戲時(shí)用長(zhǎng)拍鏡頭，頂多換一個(gè)機(jī)位或景別繼續(xù)長(zhǎng)拍，讓眾人你一言我一語地說話，后面，男女主人公獨(dú)處時(shí)，依然把兩個(gè)人共同放置在畫框內(nèi)，較完全意義的正反打在場(chǎng)面調(diào)度上豐富了許多。2、構(gòu)圖采用“超滿”模式用人物把畫面塞的滿滿的，如果有空白，立刻有人過來填補(bǔ)，構(gòu)圖趨于平衡可真的是很滿，有些畫面人物處于邊緣甚至被切割，在一場(chǎng)戲中，人物一個(gè)一個(gè)入畫來填空，伴隨著密集對(duì)白可謂貼切（汗），讓人驚訝的是，導(dǎo)演調(diào)度演員出畫入畫和維持構(gòu)圖平衡的能力。3、景深雖然不是那么明顯但也足夠引人注目了，霍克斯在本片中，尤其是記者室一群記者的群戲中，注重安排畫面的前中后景，前景處總有人的過肩后背之類，而每一層面的人物都會(huì)講話，都有作用，后景有時(shí)也會(huì)有各種人走來走去，只是有時(shí)候用移焦處理。4、橫移開場(chǎng)橫移方式交代報(bào)社環(huán)境，后面跳到室外的一場(chǎng)，相似的調(diào)度。完了。說了這么多其實(shí)就想說[公民凱恩]不是憑空而來的啊。歷史的發(fā)展有自己的步調(diào)和規(guī)律啊，一種敘述模式也隨著時(shí)間而改進(jìn)，只不過有時(shí)候天才起到的是催化的作用，如果沒有奧遜·威爾斯這個(gè)人，[公民凱恩]會(huì)晚好多好多年才會(huì)到來，但晚是晚，該到還是會(huì)到的。