#ICA 影片改編自小說，導演映后有提及。希區柯克的定時炸彈理論運用，但卻太過明顯，觀眾知道那一切即將發生的時間，但后續的跟進雖然比較拖沓，但感覺算是一個對于個體清醒與集體瘋狂的對照呈現，清醒并不能拯救個體，脆弱的和平最終走向悲劇，而清醒只會讓痛苦地意識到一切的荒謬。 角色和隱喻上，影片拍攝的時期是冷戰剛結束，似乎在以美國視角重新審視最“正義戰爭”的敘事，而為44年這個節點角色們都感受到即將到來的結束，這個曾經的時空讓超脫時間的觀眾感受到那結尾的荒謬。角色中也不存在好人與壞人，德軍并非失去人性而美軍也并非英雄，敵我的界限模糊，感覺是在討論的跟當天看的伊朗電影《暴雨》很相似，都是個體面對時代的無力，本片像是理性在戰爭這種制度層面推進下的實效狀態。兩方存在的這個被戰爭遺忘的小鎮似乎呈現出了一種極強的象征性，而雪在影片中還是比較有意思的隱喻，一方面它作為最開始溝通兩方的工具，最開始的打雪仗顯得很積極，而另一方面雪似乎是一種幻覺，它可以覆蓋歷史殘骸，把戰爭轉變成玩樂，但卻無法真正掩埋暴力，當規則前進，它似乎讓那鮮血更紅了。 視覺上，影片的風格總讓我想到馬力克的那種詩意的風格，去戲劇化的部分呈現的很不錯，但是堆積的情緒的爆發點有些太靠前了，后續的跟進顯得有些刻意。電影大部分還是固定鏡頭，構圖上大雪環境還是蠻壓抑的，室內群像戲也不錯，最喜歡的肯定還是避免戰爭視覺快感的處理，感覺也是反戰題材比較重要的一點。 聽覺上，獨白部分呈現的是日記，所以本身帶有著一些回憶及悼念的表達，大量環境音強化的是現實環境，還有大量的沉默呈現戰爭是角色的狀態。

以下為25年12月13日主持人Geoff Dyer與導演Keith Gordon映后內容文字版： 主持人：這部電影籌拍的時候，其實并沒有多少二戰電影在被制作，我能想到的也不多，它當時并不是一個活躍的類型。我想《孟菲斯美女號》大概是同一時期的作品，還有零星幾部，但二戰題材絕對不是那個時代的主流氣質。所以我想問的是這個項目的起源是什么？你是怎么參與進來的？它又是如何真正啟動的？ 導演：我參與這個項目其實是因為這本小說在幾年前就已經出版了，而且獲得了非常好的評論反響，最初它是被一家大型制片廠買下版權的，當時曾經試圖把它拍成一部規模很大的電影，我記得那時候還在談讓湯姆·克魯斯出演，但歸根結底這是一個私密的且陰暗的反戰故事，而好萊塢并不認為這種電影在商業上有什么吸引力，所以它以那種形式兜兜轉轉了一陣之后很明顯是走不下去了。后來擁有小說版權的A&M Films就提出了一個想法，如果把它拍成一部獨立電影會怎么樣？當時美國的獨立電影正在發展，拍電影的方式也在發生變化，規模更小也更不同，而我比較幸運的是我的第一部長片《巧克力戰爭》剛上映不久，他們開始重新考慮這個項目的時候那部片子評價不錯，于是他們把書寄給我，說這是一個值得拍的故事。并且問我是否有興趣，是否可以判斷它可以拍得多小規模，于是這就成了整個過程的一部分。 我讀了小說，第一次讀的時候其實我并不確定自己對它的感受，因為小說的語調略微有點拱形，并且諷刺感比較重。我當時想這會不會只是一個“低配版的《第二十二條軍規》”？尤其是小說開頭一些地方的諷刺手法比較用力，讓我有點被勸退。但我后來又重讀了一遍，并意識到這里面其實有很多情感和人性，它并不一定要被當作純粹的犬儒式諷刺來處理，于是我開始興奮起來，因為我非常喜歡反戰電影——比如《光榮之路》，我真的很愛那類作品。于是我回去跟他們說了我對這個項目的想法：我希望盡量忠于原著，強調這一小群人的親密關系，而不是戰斗場面本身，而且我覺得這部電影是可以在相對合理的預算內完成的，他們聽了之后也很認同，于是決定付錢給我寫劇本，如果他們喜歡，就試著讓我把它拍出來。 我寫了劇本，他們似乎都很滿意，接下來就是那種很典型的過程，花了很多年才真正籌到拍片資金，老實說這才是常態而不是例外。我大概是在完成劇本四年之后才真正拿到資金，期間經歷了無數次“差點成了——又黃了”，“這幫人想拍——但條件完全不可接受”，那些條件荒謬到毫無意義。總之，這些都是美國獨立電影制作中非常常見的狀況。最終這部電影是通過拼湊多個不同資金來源拍成的，有好的一面也有壞的一面，參與的公司很多，“廚子”也很多，每個人都有自己的議程，其中一些甚至接近瘋狂，有時候我真的會想：你們到底有沒有讀過劇本？你們知道自己在拍什么電影嗎？但不管怎樣，最后我們還是把電影拍成了，對我來說這是一次非常珍貴非常了不起的經歷。 主持人：真的非常慶幸你最終拍成了這部電影，這部電影的演員陣容實在太驚人了，現在回頭看幾乎全是“明星級”陣容，但當時他們幾乎都是新人，新興演員，那這到底是純運氣嗎？ 導演：不是運氣，不過把這群人聚在一起確實是一個過程。我在拍電影時通常會在選角上花非常多時間，我真的認為一部電影是否成功有百分之七十五到八十取決于選角，如果你選對了演員讓他們真正把角色演活，你作為導演即使犯一些別的錯誤，電影也還是能成立，但如果演員不對你做什么都救不了這部電影，所以我們花了大量時間在選角上。我反復看演員，也會把不同的人組合在一起，通常在愛情片里你會讓演員試戲看化學反應，而在這部電影里我會把這些演員分成小組，看他們作為“人”之間的化學反應。我在選角時并不只是尋找“技術上最優秀”的演員，而是尋找那些能彼此配合，能一起工作的人，我知道我自己不夠厲害，電影不可能單靠導演來完成一切，我需要演員讓我的劇本變得更好，讓我的想法變得更好，所以在試鏡過程中我特別注意那些也許第一次試鏡并不最流暢，最漂亮，但在嘗試新東西時顯得興奮，有興趣，而不是感到被威脅或被嚇到的人。我很清楚這部電影會很難拍，身體上會很艱苦，拍攝條件會很嚴酷，所以我非常希望找的是熱情高創造力強的人。我們真的試了非常多的人，比如布拉德·皮特試過Miller這個角色，本·斯蒂勒試過Shooter，很多今天已經非常有名的人在當時都還沒有成名，而且他們的試鏡都非常精彩。選角中最痛苦的一點是當你有一個好劇本，好原著時會有很多優秀演員想參與，于是問題就不再是“誰最好”，而是“誰和誰搭配起來最合適”，在外形，年齡，氣質和能量上是否協調，有時候你不會為每個角色都選擇你最初的第一人選，因為某個配角的“第一選擇”可能并不適合你真正想要的主角，與此同時當然還有資金方不斷施壓：“能不能找一個更有名的演員？” 我整個過程都在盡量擋住這些壓力。 主持人；演員陣容真的太出色了，不只是士兵們的群像，還有配角，比如John C. McGinley當時可能是片中最有名的演員之一，而Curt Lowens他真的太棒了。 導演：他幾乎一輩子都在演納粹——雖然他是荷蘭人。我最近還看了德西卡的《烽火母女淚》，他在里面也出現了演納粹，他本人卻是一個特別溫柔和特別好相處的人，他真的是個非常甜的人，而且和他合作非常愉快。他還參與了德語臺詞的翻譯工作，包括角色說的那種“蹩腳德語”，他完全融入了這個創作過程，我真的非常喜歡他。他幾年前去世了但他真的是一個了不起的人，他來試鏡的時候幾乎就是那種“好吧，不用再看別人了”的情況，他的履歷太驚人了，和那么多偉大的導演合作過，能讓他出演這部電影，對我來說是一種榮幸。 主持人：你剛才提到拍攝環境的艱苦，我前段時間看了一部大預算電影，滿屏都是“數字味”的雪，而你的電影里有濕雪，碎雪等個樣式的雪，演員真的看起來快凍僵了，拍攝條件一定非常嚴酷吧？ 導演：雪是一個巨大問題。我們需要雪，但預算里完全沒有“造雪”的錢，那時候根本沒有CGI雪，就算有錢也沒人這么干，人工造雪——比如滑雪場那種——價格高得離譜。我們最初考慮過在歐洲拍，去過南斯拉夫和很多地方，但當時已經出現了早期的全球變暖現象，過去幾年雪量都不穩定，沒有任何地方能保證我們拍攝時一定有雪，我們意識到如果到了那兒卻沒雪，電影就徹底完了。最后我們選擇了猶他州帕克城附近的高海拔地區，我們租下了一個大約一萬英畝的牧場，地主也不在乎，租金很低。城堡只是一個三面外立面的布景，沒有內部，內部場景是在附近一所廢棄高中拍的，體育館成了攝影棚，夜戲非常冷，有幾位工作人員甚至因為低溫被送進醫院，演員們一開始都很“硬漢”，拒絕穿潛水服保暖，說“真實的士兵就是會凍著”，堅持了兩晚之后他們全都改口：“穿潛水服是個好主意”。很多夜晚氣溫都在華氏零度以下，我穿著極地裝備還能忍，但演員穿得很少，非常艱難，拍幾個小時后你會看到他們開始發抖，有時候我們不得不停下來讓他們去暖和半小時。工作人員還要在六英尺深的雪里搬設備，也有人因為逞強而低溫癥發作，真的很嚇人。 主持人：這種艱苦真的體現在了影片的真實感里，我在映前介紹中也提到了一些真實性的細節，你之前也說過你和原著作者William Wharton有過交流？ 導演：是的，我們沒有見過面，但通過電話聊過幾次，也通信過，他非常支持這部電影。有趣的是他堅持說這是真實故事，所有事情都真的發生過，他說Peter Berg飾演的角色其實就是他自己——不是主角，而是那個相對“普通”的人，他認為故事應該圍繞“Whaley”展開，因為那個人處在整個道德困境的中心，他唯一真正不滿的一點是伊桑·霍克的眼睛不是亮藍色，因為現實中的那個人是藍眼睛，這件事真的讓他非常在意，他本人很隱居，住在法國的一個小島上，幾乎不和人來往。 觀眾：很高興聽你分享，我也很喜歡你改編的《巧克力戰爭》，我的問題是關于這部電影在當下的意義。現在這個時代人們在談論“為戰爭做準備”，你怎么看這部電影在今天的語境下的意義？以及這部電影會不會有新的發行？ 導演：我不認為會有新的發行，雖然我非常希望如此，沒有人找過我談這件事，它一直在錄像帶和有線電視上流通，但商業成功不足以支撐一次“復興”。我們確實處在一個非常危險、令人不安的時代。這正是提醒人們戰爭本身是瘋狂的時刻。而今天如果再爆發戰爭只會更加瘋狂。我覺得這部作品有意思的一點在于：它選擇了所謂的“正義戰爭”，二戰，卻仍然說即便是一場在宏觀上可能被認為正當的戰爭，在人類層面及在個體層面，依然是瘋狂，不道德并且錯誤而可怕的，你可以說希特勒必須被阻止，即便付出數百萬人的生命代價，但在微觀的人類層面，那仍然是不可接受的。