讀完所有嚴肅媒體上發的《穿2》影評，還是《紐約客》最精準。

順便提一嘴，《紐約客》這篇影評的作者是一位亞裔，Justin Chang（張嘉誠）。他是當代美國最具影響力的影評人之一，目前在《紐約客》擔任專職影評作者。他的評論視角深刻，關注電影背后的社會議題與文化意義，文筆優雅克制，理性但富有文學性，簡單來說，Justin Chang的影評更像“文化隨筆”，而不是簡單的打分或推薦。

請注意：張嘉誠的整篇影評沒有提到任何一句咱們社交媒體上的風波。（壓根不是事兒）

以下是全文翻譯，需要原文的請私信。

《穿普拉達的女王 2》為雜志業的衰落披上了華麗外衣

這部續集讓安妮·海瑟薇、梅麗爾·斯特里普和艾米莉·布朗特重新聚首。影片雖然讓人感到熟悉且有時顯得荒誕離奇，但它也是對我們這個時代敏銳而閃亮的映射。

在《穿普拉達的女王 2》中，時尚雜志《Runway》的辦公室變得稍微友善和溫和了一些。在我們初次見到米蘭達·普里斯特利（梅麗爾·斯特里普飾）二十年后，這位不屈不撓的主編依然要求員工做到完美，但她在會議中途的羞辱更多是嗤之以鼻而非刻薄傷人，甚至連她最犀利的凝視也不再帶有那樣鋸齒般的鋒芒。

這些年來，米蘭達因為職場欺凌被人力資源部警告過無數次，這磨平了她的棱角。現在，她不再把大衣甩給某個顫抖的助理，而是必須自己掛衣服，你會看到她因用力而退縮——這或許是衰老的跡象，但也可能是一種羞辱。甚至在新聞專業性上，她也罕見地失準了。她的開場戲涉及一次罕見的編輯決策失誤，這導致她晉升到《Runway》母公司伊萊亞斯-克拉克（Elias-Clarke）高層的夢想化為泡影。

這家雜志也只是往昔輝煌的一個影子，企業整合和裁員的恐怖陰云籠罩其上。情況能糟糕到什么程度？在這部電影里，連米蘭達·普里斯特利都得坐經濟艙。

2006年夏天上映并獲得巨大成功的首部《穿普拉達的女王》，改編自勞倫·魏斯伯格（Lauren Weisberger）2003年的暢銷小說，該書借鑒了她擔任時任《Vogue》主編安娜·溫圖爾（Anna Wintour）助理的經歷。魏斯伯格的書可能是一次投機性的抨擊，但導演大衛·弗蘭克爾（David Frankel）和編劇艾琳·布羅什·麥肯納（Aline Brosh McKenna）將其打造成了那個時代最優秀的好萊塢娛樂片之一，兼具四十或五十年代經典制片廠喜劇那種悅人的老練與刻薄。（可以稱之為“關于圣羅蘭的一切”）。在原著書里，米蘭達只是一個尖叫的、單維的反派；而在斯特里普的演繹下，她重生成為時尚界最精致的“神圣恐怖分子”：一位滿頭銀發、語調柔和的法西斯，既徹底不可理喻，又最終令人無法抗拒。相比之下，斯特里普的第二次出演則表現為一系列微小的屈辱——她從奧林匹斯之巔跌落，一步一個踉蹌。

請放心，《穿普拉達的女王 2》和前作一樣，依然是一個華麗的曼哈頓童話，而且塞滿了頂級面料，幾乎可以肯定會有舒適的結局。這部續集也是一場一流的重聚之旅，至少有三個極盡奢華的站點：佛蒙特州的別墅、漢普頓的靜修處、以及一段冗長的米蘭時裝周——所有核心成員都忠實地回歸了，包括導演和編劇。

斯坦利·圖齊回歸飾演奈杰爾，他是米蘭達始終忠誠的軍師，從不講錯一句俏皮話，也從不佩戴重復的口袋巾。憑借第一部《普拉達》成名的艾米莉·布朗特，回歸飾演米蘭達那傲慢時髦的前助理艾米莉·查爾頓；她現在負責迪奧的奢侈品零售業務，這個職位讓她能偶爾對前任老板實施小小的報復。

故事中除了米蘭達本人外最重要的角色是安迪·薩克斯（安妮·海瑟薇飾），她曾與艾米莉一同在助理的戰壕中奮斗，并最終超越了她。安迪曾是雜志社里“丑小鴨變超產天鵝”的代表，盡管她最終為了更卑微、表面上更嚴肅的調查記者事業而離開了時尚巢穴。

讓安迪回到《Runway》的懷抱是這部續集的眾多情節設計中的第一個，但這個情節帶有一種令人不安的真實感：故事初期，她和許多報社同事被粗魯地通過短信解雇了，這場裁員可能會讓人想起最近《華盛頓郵報》等媒體界的血腥屠殺。憑借著可疑的幸運時機，安迪被聘為《Runway》的新專題編輯——伊萊亞斯-克拉克的掌權人、類似于紐豪斯（Si Newhouse）的歐文·拉維茨（提博·費德曼飾）希望此舉能挽救米蘭達失誤后雜志所剩無幾的可信度。

米蘭達這邊，她幾乎不記得安迪，極力反對錄用她，并帶著施虐狂般的耐心等待著她的失敗。兩個女人因此陷入了和以前一樣的權力博弈中。盡管安迪現在擁有更多的權勢和經驗——再加上由沈海倫（Helen J. Shen）、西蒙·阿什利（Simone Ashley）和凱萊布·希隆（Caleb Hearon）精彩演繹的新一代《Runway》助理的支持——她仍將不得不再次贏得米蘭達那吝嗇的尊重。

劇本表現得非常精明，更多是討喜而非惱人，它將同樣的元素包裝在更升級的環境下。導演和編劇在很大程度上掌握了“致敬”的藝術：比如擦拭浴室鏡子上的蒸汽，以及伴隨著麥當娜音樂的變裝剪輯。最好的致敬純粹是視覺上的，它們提醒著我們原作電影對流行文化的掌控力；在某一處，我們瞥見了一條熟悉的藍綠色皮帶，正如米蘭達過去的預言那樣，它已從最高端的秀場流落到了廉價超市。

在某種程度上，時尚產業那種冷酷的商業邏輯——將美麗的原創作品一季又一季地轉化為廉價的可復制品——與好萊塢如出一轍，后者也定期吞噬并將其最偉大的成功作品系列化（IP化）。這是一種消磨，但并非總是或完全是毫無靈魂的。如果我們輕視其穩固的運作機制，后果自負。藝術與美學的存在本身，就足以讓這種不停的更迭顯得物有所值。

如果連這些短暫的愉悅也徹底消失了呢？這種可能性并非完全為零。導演這次在沒有直接原著支撐的情況下，構思了一部針對充滿陰霾的文化與新聞圖景的閃亮泡沫諷刺劇。作為泡沫，它很容易破滅，但它所映射出的現實與真相并不遙遠。一方面，這部電影是虛構與現實的交織，充滿了各式各樣的客串，包括 Lady Gaga、多納泰拉·范思哲（Donatella Versace）以及一群活躍的紐約媒體精英。

然而，盡管有這些表面的光鮮和大量的普拉達產品植入，電影卻不斷削弱自己的自我陶醉感。它哀嘆這樣一個世界：在其中，《Runway》高昂的預算、標準和抱負是不可持續的，最奢華的拍攝和故事只能換來一次隨意的滑動和一聲哈欠，而米蘭達鐵律般的評判有時也會被忽視。相反，兩個企業掠奪者——一個唯利是圖的媒體王朝后裔（B·J·諾瓦克飾）和一個空虛的科技大佬（賈斯汀·塞洛克斯飾）——將決定《Runway》的未來，而他們永遠無法理解、支持或配得上《Runway》的光環。

換句話說，賭注從未如此之高。如果說劇本有時會因為表現得正義凜然（比如搬出文藝復興巨作《最后的晚餐》來提升《Runway》的藝術水準）而顯得沉重，那么這部新片在某些方面確實比前作更顯老練。在第一部《普拉達》中，安迪被迫在嚴肅新聞和高級時裝之間做出選擇，這是一種虛假的道德與職業二元論；而在續集中，這種二元論已被新媒體世界秩序的絕望感所顛覆。以前，安迪只需堅守她的理想；現在，她必須幾乎單槍匹馬地拯救一個行將崩潰的媒體帝國。

一個不夠敏捷的女主可能會在這項事業的重壓下崩潰。但海瑟薇再次以純熟的優雅展現了安迪身上那種堅定與靈動的結合，她的視角轉變重塑了我們自己的偏見——正是通過她的眼睛，我們開始相信，即便《Runway》有著龐大的揮霍，也值得去守護，以對抗那些不學無術的億萬富翁庸才的侵蝕。“你自信多了，”艾米莉在一次簡短的真誠時刻對她說道，這里的許多樂趣在于看著安迪挖掘出那份自信。她不再是一個在老板蔑視目光下畏縮的人，她對米蘭達——以及對她親切的老導師奈杰爾而言——成了一個日益強大的盟友。

《穿普拉達的女王》曾是一個有很多青蛙卻沒一個靠譜白馬王子的童話。續集在審視了主角們及其職業困境的嚴峻性后，給予了她們一些情感上的補償。安迪有了一個不錯但平淡的新戀人（帕特里克·布拉莫爾飾），他是一名房地產承包商；甚至米蘭達也在她眾多的丈夫中（肯尼斯·布萊納飾）找到了穩定和幸福。你可能會好奇家庭幸福是否在削減她的鋒芒中起到了作用，盡管她抵制任何真正安頓下來的誘惑。“天哪，我熱愛工作，”她在某一刻輕聲低語。在斯特里普那突如其來的微笑中——那微笑像米蘭達平時的蔑視與冷酷一樣溫暖而真誠——你會看到兩位創意天才（演員與角色）合二為一。

《穿普拉達的女王 2》推銷的是一大堆荒唐的商品，但它推銷得極好，帶著毫不掩飾的自信、信念以及恰到好處的憤世嫉俗與希望的比例。影片暗示，隨著行業及其巨頭的衰落，我們能要求的最好結果就是做好工作的滿足感，以及我們沿途可能結下的持久友誼。

就這樣（That's all）。