河瀨直美重返奈良之作，沒想到也是我第一次給她打分不及格的作品，比《第二扇窗》還要矯揉造作。自然風景倒是不難看的，奈良的森林、山巒、溪流，還有象征性的隧道，大自然萬物在她的標志性逆光鏡頭里總能呼喚出一絲神圣的光輝和脫離塵世的美感，這種作者手法在當今影壇上也實屬鳳毛麟角。奈良當地傳統的民族儀式感也是隱約可見（比如風中之舞），盡管這次用的是較為超驗甚至科幻的方式，勉強算是一種小小的突破。 然而，最可怕的要數敘事和人物對白，全是令人尷尬與無力吐槽的重災區。如果對法國女人在異國他鄉隨便與當男人好上了的設計尚可接受，那么之后突然現身的成年兒子就簡直讓人驚掉下巴。具有生死輪回禪意的情節在跨越東西方文化背景之下充滿了極盡討好的諂媚，河瀨直美似乎難以調和不同語境文化里的差異性，寫出諸如“幸福只在心中、生命發展太迅速，就會自取滅亡”這類讓人發笑的臺詞也就不奇怪了。 法國演技派女星朱麗葉比諾什一向是世界各國名導樂于合作的拍攝對象，之前在侯孝賢，阿巴斯的作品里都有不俗的表現。然而在最近幾部電影里的表演過于隨意和即興，甚至有點接近敷衍的邊緣。事實證明，日本導演拍法國人注定要栽跟頭，戛納系的幾位也是難逃劫數，黑澤清的《暗房秘密》，今年是枝裕和被戛納拒絕的《真相》，簡直快要湊齊一本失敗者名冊。