假如你想看到《僵尸國(guó)度》《活死人黎明 2004》《逃離狂人鎮(zhèn)》那樣的喪尸爽片，那這部顯然不適合你。很多評(píng)分明顯跟風(fēng) 帶情緒。 扯遠(yuǎn)一點(diǎn)，很多嚴(yán)肅正經(jīng)小說(shuō)，喜歡披偵探推理小說(shuō)外殼，比如阿蘭·羅伯·格里耶的《橡皮》，保羅·奧斯特的《紐約三部曲》，諾獎(jiǎng)《暗店街》。但卻進(jìn)行更多變奏，把類型小說(shuō)的框架填入更多內(nèi)核。就像當(dāng)年江戶川亂步開社會(huì)派先河，把解謎式的上流推理游戲變成一種社會(huì)批判。 電影也是這樣，喪尸這種敘事其實(shí)是一個(gè)很有意思的框架，適合進(jìn)行變奏，但變奏注定不為大眾所喜。這部讓我想起《喪尸未逝》，《極樂空間》或者湯姆·克魯斯帶女兒那部（忘名字了）等等，其實(shí)更適合抽象化的解讀，而非娛樂化的討論。就受眾而言，文藝派追逐學(xué)院電影不會(huì)看，市井更想要刺激，看完大罵。其實(shí)無(wú)可厚非。 電影講述一個(gè)男人帶妻子和兩個(gè)孩子生活在農(nóng)村，或者小鎮(zhèn)（就電影而言，菲律賓的農(nóng)村，小鎮(zhèn)跟國(guó)內(nèi)可真差不多），躲避喪尸末日。妻子似乎跟孩子們的叔叔有些曖昧，一心想去尋找叔叔所在的營(yíng)地（后續(xù)劇情看，可能更多是出于和男人的隔閡）。男人勉力維持現(xiàn)狀（清理喪尸，搜集食物？），想挽回妻子發(fā)心。作為家庭核心勞動(dòng)力，他扮演著供養(yǎng)者，同時(shí)也是統(tǒng)治者的角色（這一點(diǎn)的話，可以看《Mad Max系列，或者《孩子與狗》等等這種威爾斯小說(shuō)系電影，甚至是當(dāng)代的一些末日躲地下的電影）他不讓家人出去，費(fèi)心把家人留在身邊。（橋上妻子被攻擊出手，后面把車油抽了發(fā)電，騙妻子車壞了，搞節(jié)日氛圍賺孩子們的心）結(jié)果叔叔出現(xiàn)，男人想隱瞞被發(fā)現(xiàn)，引發(fā)家庭內(nèi)部矛盾。 像縣城市井的生活：早早結(jié)婚生子，事業(yè)后繼無(wú)力，中年夫妻異心，以孩子的名義湊合，敵不住外面的可能性風(fēng)中搖曳生姿。 喪尸更像種寓示。究竟被迫打喪尸何種體會(huì)，沒打喪尸肯定不知道。 人都挺賤的，不滿足，喜歡杠，刀不架上脖子不愛縮頭。也喜歡亂開槍，或者找最親近的人懟，想著外面的世界更好，卻把現(xiàn)在的處境當(dāng)成理所當(dāng)然。 所有的因素都讓人發(fā)瘋，所有角色都非無(wú)辜，評(píng)論區(qū)卻只顧著說(shuō)男人這那的，就很可愛。 如此云云。