說在前面：兩年前的片子，到現(xiàn)在才見著。雖然最新D商又把易智言的《藍(lán)色大門》翻了出來，但在2002年之后，不只我一個(gè)人在問桂綸鎂消失了么？也有人說最好的她已經(jīng)留在《藍(lán)色大門》里了，畢竟臺(tái)灣電影現(xiàn)狀有目共睹。KTV里像F.I.R樂隊(duì)的MTV看過她，在網(wǎng)路上的廣告片上見過她。在時(shí)間悄然流逝中，那群人們可能已經(jīng)不適合“年輕”這詞，所保留的記憶也相當(dāng)有限，但桂綸鎂主演的第二部長(zhǎng)片就這樣出現(xiàn)，從我們身邊經(jīng)過。 想起了侯孝賢為了紀(jì)念小津安二郎誕辰100周年拍攝的《咖啡時(shí)光》，到最后依然會(huì)引起些爭(zhēng)論。至于形散神不散的拉扯就無心留意了，帶著命題性質(zhì)的電影總會(huì)如此，老侯自己也樂此不疲。從各方資料里說的臺(tái)北故宮宣傳片，到影片《經(jīng)過》最后呈現(xiàn)的效果，是有些細(xì)小落差的。 2004年金馬獎(jiǎng)《經(jīng)過》的出品方也是寫著國(guó)立故宮博物館，不過說回來即便是當(dāng)臺(tái)北故宮宣傳片，但已經(jīng)定為劇情片，只要有所場(chǎng)景關(guān)聯(lián)、主題涉及，手法創(chuàng)意上就不必拘泥了，這點(diǎn)上它還是像觀念化的《巴黎，我愛你》。 1.人生缺憾，一碗承受 那哀怨的二胡聲還不如一句“人生缺憾，一碗承受”所帶來的觸動(dòng)實(shí)際，這也預(yù)示著主題也必將包含于缺憾與承受之中。于是影片后來又出現(xiàn)了阿靜醉酒后去找東橫時(shí)，打破的也正是一張碗。 在街頭賣藝人破碗的獨(dú)白和東橫的囊中羞澀后，影片直入主題，掠過了臺(tái)北故宮博物院的牌子。影片講的正是和“國(guó)立故宮博物院”有關(guān)的故事，包含著不同角色的內(nèi)心獨(dú)白。 由缺憾而起，因文物而生。《經(jīng)過》牽扯著當(dāng)年蘇軾“寒食帖”的由來，以及它流落在異鄉(xiāng)他國(guó)又回歸故宮所發(fā)生的故事，這條線索浮現(xiàn)于因“寒食帖”而來臺(tái)北故宮拜訪找尋的島身上。 在文物輾轉(zhuǎn)搬運(yùn)中的缺憾，丟失散落總是不可避免，影片在阿超伯?dāng)⒄f基礎(chǔ)上提出了這個(gè)問題：藝術(shù)作品可以永恒么？由于眾所周知的原因，作為“一宮兩院”的臺(tái)北故宮博物院，在館藏文物的品質(zhì)上的確要比北京故宮來得珍貴稀有。強(qiáng)調(diào)故宮文物以及中國(guó)一詞時(shí)，往往兩不討好。影片難免產(chǎn)生一些和我們文化背景有差異的理念，也引起了一部分觀眾的不滿。 2.影片的主人公 缺憾有很多種，例如人生情感的缺憾。作為故宮解說員的陳宇靜（阿靜）雖然圓了孩時(shí)夢(mèng)，可以進(jìn)洞去面對(duì)故宮文物，走進(jìn)時(shí)間長(zhǎng)廊的深處。在現(xiàn)實(shí)中，她又不得不面對(duì)著個(gè)人情感的缺憾，單戀總是如此。畫面不斷閃回到童年，空鏡頭的大量運(yùn)用，造成時(shí)間交錯(cuò)的恍惚——即個(gè)人記憶里的時(shí)間流逝和阿超伯講說聲中的歷史悠遠(yuǎn)。懷藏夢(mèng)想的她，也在生活中尋找一個(gè)出口。 而李東橫也遭受著心靈深處的自我放逐，影片中他寫作靈感枯竭，零散文句成了打斷觀眾情緒的標(biāo)題，只是回到命題影片本身，它們的指示性又過于明顯。影片通過兩人回憶里他和前女友，還有阿靜幾人去游玩的場(chǎng)景，反映著他的沉寂落寞。 在阿靜和東橫身上透露著影片人物內(nèi)心的失落與迷茫，都著死結(jié)，而因?yàn)槿毡灸贻p人島的出現(xiàn)，完成了從系到解。困擾他們的問題都是一個(gè)結(jié)：懷藏夢(mèng)想的阿靜，尋找寫作靈感的東橫，為寒食帖而來的島。三個(gè)人分別陷在時(shí)間的過去、現(xiàn)在和未來里尋找。 3.回到故宮和時(shí)間本身 對(duì)于臺(tái)灣年輕人，故宮很多時(shí)候只是經(jīng)過而已，而更多的也僅限于一游或者一看，如同這個(gè)名詞在不相干場(chǎng)合出現(xiàn)一般。不好揣測(cè)出品方的意圖，卻理解他們的用心。從一件文物本身，到作為容納它們的故宮，走過多年風(fēng)雨，在時(shí)間里悄然走過，卻給后來人留下了不同故事。一段記憶，一股靈感，一種找尋，這也正是影片中通過不同人物所極力傳達(dá)的思想內(nèi)容，從退休員工阿超伯講故事般的復(fù)述到童年時(shí)對(duì)故宮文物有著真切情感的阿靜等等。 阿靜童年回憶與故宮文物的交集，東橫在最后提到了走進(jìn)山中的父親，島那位修復(fù)寒食帖，視它為自己所出一般的祖父。三個(gè)不同人物的故事在時(shí)間上形成了縱深，可以回溯追憶到宋朝蘇東坡，因八國(guó)聯(lián)軍造成寒食帖流散人間。時(shí)空轉(zhuǎn)換跳躍中，現(xiàn)在的它卻靜靜躺在故宮博物院里。 在時(shí)間流逝外，不無有趣的是東橫聚會(huì)一段上朋友們對(duì)于文物模型的爭(zhēng)搶玩看，還有阿靜對(duì)東橫一番責(zé)問，隱約說明著故宮在環(huán)境變遷中以及現(xiàn)在臺(tái)灣的尷尬處境，在過去與現(xiàn)在間，它如何尋找到屬于自己的位置。畢竟只是很少一部分人對(duì)它有著日思夜想，真誠(chéng)之至的情感。 4.故事之外 《經(jīng)過》里的阿超伯，不論是安靜地給孩子們將故事，還是在樹蔭下打太極，看著很面熟吧。他就是田豐（說的可不是最近百家講壇易中天話三國(guó)里袁紹的謀士田豐...），也是港臺(tái)電影中經(jīng)常出現(xiàn)的配角，最常演且最有火候的就是父親形象了，比如侯孝賢《童年往事》中的父親。 至于影片焦點(diǎn)人物桂綸鎂，青春洋溢還是神韻迷人，作為講解員更有包含著一種獨(dú)特的安靜。聽她說“菜脯蛋”還有喝酒一節(jié)真的很有感覺。至于在影片之后和戴立忍傳出的事情恐怕也早已不新鮮了，難道拍戲來電真是那么神乎的事情？《經(jīng)過》電影原聲帶中的《微光》出自張懸，必須承認(rèn)又是一次在電影里遇見音樂。在有微風(fēng)陽(yáng)光的午后，第一印象只是覺得干凈清澈、空靈細(xì)膩，或者說歌詞確實(shí)寫得不錯(cuò)，對(duì)于一部和歷史有關(guān)，從時(shí)間里經(jīng)過的影片，它達(dá)到了預(yù)想的安靜效果。 http://moviel.allmov.com/article-141860.html