開著電視吃飯時偶然看到的，女主角艾米麗在二樓跟樓下黑人聊吸血鬼時，才開始被吸引住專心看，所以一直在開動腦筋從人物表現(xiàn)和后續(xù)發(fā)展補完前置情節(jié)，進入了一種奇怪的狀態(tài)： 1、考慮每個出場人物的作用，預(yù)測其再次出場和劇終時的狀態(tài)。比如黑人小哥有一瞬間讓我以為他是主角，但是臺詞又有點飄忽，像是會神兵天降的類型。果然后面還是幫了忙。室友急性子傻大姐一直是喜劇形象，用來推進情節(jié)發(fā)展非常方便。 2、考慮情節(jié)發(fā)展和場景編排，比如艾米麗背包落水后漂落下游，馬上想到警察或父母找到背包的反應(yīng)，這個反應(yīng)的場景會安排在哪里？會不會形成一連串狗血情節(jié)，比如誤解之類，會不會破壞全片氛圍？看到后面不僅贊嘆導(dǎo)演處理得非常利落，沒有允許狗血情節(jié)出現(xiàn)，讓每個人物都顯得成熟而不失可愛。 3、考慮有沒有原作，這個是看到艾米麗噩夢時，感覺具現(xiàn)化的方式特別像有個人體驗，被房間里晾的衣服嚇到，也算一種普世的噩夢場景了。無限拉長的衣服和鏡頭以及黑霧，都讓我不由自主地開始猜測如果有原作，對應(yīng)的語言描述應(yīng)該是怎樣的。 4、考慮人物關(guān)系的進展，兩個人的關(guān)系若要加深，至少要有那么兩句“謝謝”和“對不起”，表達方式不限。謝謝用來建立信任，對不起用來加深理解。 諸如此類，還考慮了一些亂七八糟有的沒的。不過電影情節(jié)我還是好好在看的，畢竟少男遇見少女這個情節(jié)設(shè)置以及演員表演都相當(dāng)吸引人，后半程一直在贊嘆男主角麻吉天使，女主角也是酷酷的傲嬌毒舌病弱少女經(jīng)典設(shè)置。 不過，在對大半部戲持續(xù)解構(gòu)后，在山頂女主要求下來自己走時，我突然就淚目停止解構(gòu)了。現(xiàn)在回想一下，這個真不是情節(jié)設(shè)置的必殺催淚點，單純就是我的體驗積累到達閾值了。 其實我一直在代入啊。無論是哮喘，還是噩夢，以及與同學(xué)、朋友的關(guān)系，甚至也有一些和親人的關(guān)系。影片中的描寫確實擊中了我。 我患哮喘的時間要早于艾米麗，治愈也更早，所以留下的記憶更加斷續(xù)。但是那些呼吸不通暢難以入睡的漫長夜晚、在醫(yī)院看見過的無數(shù)次的“陌生的天花板”、病中與母親討論自己感受時的片言只語、甚至急救時的瀕死體驗，至今還能回憶起一些。 噩夢同樣如此，老家附近有個儲菜的地庫，小朋友們經(jīng)常冒險下去玩，我也不例外。于是那段時間經(jīng)常反復(fù)做一個夢：滾落地庫深處，在最底處發(fā)現(xiàn)一間屋子，搖曳的燭光下，突然鐘鼓齊鳴，一只貓頭鷹展開翅膀向我飛來。 比起直接的病痛和噩夢，與童年朋友以及同學(xué)的相處，對我潛移默化的影響可能要更大。是的，疾病使得我與他人不同，這不同既是矛也是盾。而矛和盾，都加劇了我的孤獨。也許當(dāng)時沒有人提醒我，并沒有那么不同；也許有人提醒過我，但我沒有聽進去。 在學(xué)齡前，我?guī)缀趺看巫约撼鲩T都帶著一根木棒作為防身武器。武器的選擇固然是受西游記影響，但我也不可能選更過分的武器是不是？防身是因為附近有幾個大一兩歲的大孩子總是合伙欺負我，當(dāng)然這欺負現(xiàn)在看來就是一種戲耍，只不過我從小就是吃軟不吃硬的類型，寧可靠揮舞木棒來建立自己微不足道的安全圈，又或許單純是在懵懂中享受爭斗的樂趣。高中時曾經(jīng)偶然遇見欺負過我的大孩子，對方矮我小半頭，有點尷尬地說，那時不懂事，其實就是想跟你玩。 哮喘是在上小學(xué)后逐漸好轉(zhuǎn)的，但是整個小學(xué)期間，也許是父母的關(guān)照，老師總會鄭重其事地向全班宣布我有哮喘，同學(xué)們不要讓我劇烈運動。老師的宣布對我產(chǎn)生了什么影響嗎？我已經(jīng)忘記自己當(dāng)時的心理感受了，但從行動上看，我可能只是在掃除時認為自己可以少干一點，在操場上還是該怎么瘋就怎么瘋，很理智的選擇，我給自己點贊。而同學(xué)們可能也沒有過多關(guān)注老師的話，畢竟世界那么大，學(xué)習(xí)和玩耍才是正事。 小學(xué)三年級從六年制小學(xué)轉(zhuǎn)學(xué)到五年制小學(xué)，變相省了一年，在新學(xué)校依稀記得跟父母有過一次嚴(yán)肅的討論，要不要跟班主任強調(diào)一下哮喘的事？雖然那時候近一年沒有犯過了。最后的決定不知是父母還是我自己的，還是強調(diào)一下吧。不過那時同期轉(zhuǎn)來的還有一位先天性心臟病的同學(xué)，發(fā)病時會啊啊大叫。所以我想同學(xué)們基本上還是不記得我有過一個什么勞什子病的，畢竟無論足球、籃球、滑冰還是雙杠，所有常見運動我都積極參加了，也從來沒再發(fā)過病。期間我還回過一次原來的小學(xué)，翻過校門，正好碰見同學(xué)們上體育課，蜂擁而來，跟我一起玩起了撅口袋，甚至有興奮的女生拄著我肩膀蹦跳說喜歡我。這種受歡迎的場景，至今仍能成為我內(nèi)心的力量。 所以我以一個成年人的視角回想：疾病讓我的經(jīng)歷變得不同，但并沒有給我造成太大的傷害。這是拜親人的關(guān)懷與分擔(dān)所賜，也是拜我從小到大遇到的師友所賜。我與疾病共存了幾年，它限制了我部分選擇，我接受了，過了一段時間，我們和平分手。就算不分手，生活也可以繼續(xù)。 電影中艾米麗所遭遇到的，也是如此。疾病讓她不同，她為這種不同而焦慮，一方面害怕別人揭開這層傷疤，另一方面又自己主動揭開傷疤向人示威。她渴望另外一種不同，與疾病無關(guān)的不同，而要想向自己的內(nèi)心和他人確認這種不同，就需要某種有儀式感的事件。這種狀態(tài)我們可以很熟練地歸類為中二。 一般來說，中二狀態(tài)要經(jīng)過一段時間的摩擦磕碰甚至頭破血流后，才能衰減成為反思的部分動力。不過好在這里是電影，有無敵可愛的淳樸男主角，能夠免傷女主的中二能量，吸收并轉(zhuǎn)化為勢能，帶她一起上升、上升，到山頂看透一切風(fēng)景。山頂兩人并肩走時，有那么一瞬間覺得這兩人好像哈利波特的父母…… 時下疫情已告一段落，但好多人都指出，社會傷疤遠未復(fù)原，面對疾病的偏見勢必會造成很多多余的附加傷害。疫情期間一直關(guān)注的公眾號“小引詩歌”，有好幾篇文章提到這個問題。什么才是災(zāi)難？什么才是病毒？我們?nèi)绾闻c疾病共存？與同胞共存？蘇珊桑塔格在《疾病的隱喻》中認為，每個人都有雙重身份，分別屬于健康王國和疾病王國。在面對疾病時，一定要盡量拒絕隱喻型思考，疾病是由病原體微生物或生物免疫系統(tǒng)引起的不幸，將之視為“惡魔般的敵人”并與腐敗、污染、邪惡、道德等掛鉤，是一種原始的恐懼思維投射。前兩個月中，自媒體對個人不遵守防疫規(guī)定的報道，很多都在后來被證實存在過度妖魔化渲染。這種渲染無疑降低了人與人之間的互信基礎(chǔ)，而互信基礎(chǔ)，恰恰是社會恢復(fù)期所必不可少的隱形資源。 時值全球疫情新高，愿我們在峰頂看見生命的奇跡，最后吐槽一句：標(biāo)題就不能老實直譯成《奔跑吧艾米麗》？